«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов - [176]
Прокофьева Лина Ивановна (сценич. псевд. Льюбера [Llubera], правильнее Юбера, до замужества Лина Кодина (Lina Codina], 1897–1989) — певица, первая жена Сергея Прокофьева 8, 111, 444
Прокофьева Роза — переводчица 454
Пролетарская музыка как эстетическая проблема 119, 126, 131, 240, 244, 263, 265, 267, 290, 295
Протопопов Сергей Владимирович (1893–1954) — композитор, музыковед, дирижер, педагог 118, 267
Пруст Марсель (Marcel Proust, 1871–1922) — прозаик 334
Прюна Педро (или Пруна, Pedro Pruna, 1904–1977) — художник 382, 385
Прюньер Анри (Henry Prunières, 1886–1942) — историк музыки и издатель 147, 428–429, 454
Пти Ролан (или Пети, Roland Petit, p. 1924) — балетмейстер, танцовщик 109
Пудовкин Всеволод Илларионович (1893–1953) — кинорежиссер, теоретик кино 49, 54, 85–86, 88–89, 153; и евразийское мирочувствие 49, 86; фильм «Конец Санкт-Петербуга» (1927) 85, 88–89, 153, 395; фильм «Потомок Чингисхана (Буря над Азией)» (1928) 86
Пуленк Франсис (Francis Poulenc, 1899–1963) — композитор 17, 45, 84, 115, 116, 270, 382, 385, 389, 391
Пуччини Джакомо (Антонио Доменико Микеле Секондо Мария) (Giacomo [Antonio Domenico Michele Secondo Maria] Puccini, 1858–1924) — композитор 362
Пушкин Александр Сергеевич (1799–1837) — поэт, драматург, прозаик, историк 35, 87, 89,168, 299, 300–301, 308, 315–316, 321, 323, 344, 395, 397–399, 404–405, 444, 448; «Арап Петра Великого» (1827) 35, 293; «Бахчисарайский фонтан» (1821–1823) 301; «Борис Годунов» (1825) 301; «Золотой петушок» (1834) 301; «Домик в Коломне» (1830) 199, 301; «Дубровский» (начало 1830-х) 301; «Евгений Онегин» (1823–1831) 299, 301, 308, 315; «Заклинание» (1830) 316; «Каменный гость» (1830) 301; «Медный всадник» (1833) 87, 398–399, 404; «Пиковая дама» (1833) 301; «Пир во время чумы» (1830) 35; «Пророк» (1826) 168; «Руслан и Людмила» (1817–1820) 301; «Сказка о царе Салтане…» (1831) 301; «Скупой рыцарь» (1830) 301; «Цыгане» (1824) 301, 316
Рабенек Артур Львович (то же лицо, что и Rabeneck?; ок. 1900–1952) — зам. директора РМИ 217
Рабинович Исаак Моисеевич (1894–1961) — театральный художник 415
Рабинович Елена Георгиевна (р. 1945) — поэт-переводчик и филолог-классик 26, 238, 444
Равель Морис (Maurice Ravel, 1875–1937) — композитор 11, 286, 291, 306, 382
Радлов Сергей Эрнестович (1892–1958) — режиссер 419
Разумовская Любовь Вячеславовна — историк, специалист по западным славянам 30
Раковский Христиан Георгиевич (псевд. Инсаров, также Кръстю Станчев, производное от сокращенной формы собств. имени и имени его отца, Стойко Поповича [более известного как Георгий Раковский], 1873–1941) — политический деятель, уроженец Болгарии, по убеждениям троцкист; с 1923 г. — полномочный представитель СССР в Великобритании, в 1925–1927 гг. — во Франции 415 и балет Прокофьева «Стальной скок» 415
Рамюз Шарль-Фердинанд (Charles-Ferdinand Ramuz, 1878–1947) — автор романов, либретто; сотрудничал со Стравинским и Маркевичем 147–148
Расин Жан (Jean Racine, 1639–1699) — драматург 214–215
Рахманинов Сергей Васильевич (1873–1943) — композитор, пианист-виртуоз 13–14, 34, 54–55, 170, 245–248, 250, 287, 316, 391, 440, 444; как выразитель интеллигентского сознания 12–13
Рахманова Марина Павловна (р. 1947) — музыковед 31, 425, 434
Революция 7, 20–21, 25, 36–40, 42, 45–50, 58, 61–62, 64, 66, 68, 70–73, 78, 84–86, 91, 93–94, 123, 128, 131, 13, 143–151, 154, 178, 180, 182, 217, 228–230, 240–242, 244, 264, 269–270, 282, 294–296, 301–302, 306, 310–311, 324–332, 338, 341–346, 348, 351–354, 366, 372, 393, 395, 406, 416, 435; евразийская 25, 38–39, 42, 46–50, 58, 72, 84, 328–331; в музыке 20, 40, 42, 45–50, 84, 133, 154, 228–230, 241–242, 244, 282, 348, 393; коммунистическая 37–39, 49, 62, 72, 150–151 (в Италии), 217, 240–241, 269–270, 325–326, 328, 343–345, 351; национал-социалистическая 70
Ремизов Алексей Михайлович (1877–1957) — писатель 33
Репин Илья Ефимович (1844–1930) — художник 247, 307
Рерих Николай Константинович (1874–1947) — художник, археолог, путешественник, писатель 381
Рерих Святослав Николаевич (1904–1993) — художник 62
Ривера Диего (Diego Rivera, 1886–1957) — живописец, общественный деятель 270; «За независимое революционное искусство» (1938) 270
Риети Витторио (Vittorio Rieti, 1898–1994) — композитор, уроженец г. Александрия (Египет) 17, 115, 116, 382–383, 385–386
Римская-Корсакова Надежда Николаевна (урожд. Пургольд, 1848–1919) — пианистка, композитор, автор работ по истории музыки, с 1873 г. жена Николая Римского-Корсакова 218
Римский-Корсаков Андрей Николаевич (1878–1940) — музыкальный архивист и издатель 19, 24, 123, 218, 435; как эстетический «мракобес» 123; отношение его к Стравинскому 24, 123
Римский-Корсаков Георгий Михайлович (1901–1965) — акустик, теоретик музыки, композитор 22, 42, 444; и микротоновая музыка 22, 444
Римский-Корсаков Николай Андреевич (1844–1908) — композитор, педагог 11, 22, 35, 64–65, 69, 85, 123, 170, 184–185, 188, 197, 200, 218, 260–262, 285–287, 302–303, 306, 313, 315–316, 334, 345, 362–364, 373–374, 381, 384; как академический националист 184–185, 188, 197, 260–262, 345, 381; как вагнерианец 11, 42, 200
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В новой биографии Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953) творческий путь гениального русского композитора показан в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными, политическими поисками, с попытками создать отечественный аналог вагнеровского «целостного произведения искусства», а его литературный талант, к сожалению, до сих пор недооценённый, — как интереснейшее преломление всё тех же поисков. Автор биографии поэт и историк культуры Игорь Вишневецкий представил своего героя в разных ипостасях, создав мало похожий на прежние, но вместе с тем объёмный и правдивый портрет нашего славного соотечественника в контексте трагической эпохи.
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
Перед вами первое подробное исследование норм жизни населения России после Второй мировой войны. Рассматриваются условия жизни в городе в период сталинского режима. Основное внимание уделяется таким ключевым вопросам, как санитария, доступ к безопасному водоснабжению, личная гигиена и эпидемический контроль, рацион, питание и детская смертность. Автор сравнивает условия жизни в пяти ключевых промышленных районах и показывает, что СССР отставал от существующих на тот момент норм в западно-европейских странах на 30-50 лет.
В книге воспоминаний заслуженного деятеля науки РФ, почетного профессора СПбГУ Л. И. Селезнева рассказывается о его довоенном и блокадном детстве, первой любви, дипломатической работе и службе в университете. За кратким повествованием, в котором отражены наиболее яркие страницы личной жизни, ощутимо дыхание целой страны, ее забот при Сталине, Хрущеве, Брежневе… Книга адресована широкому кругу читателей.
Содержание антологии составляют переводы автобиографических текстов, снабженные комментариями об их авторах. Некоторые из этих авторов хорошо известны читателям (Аврелий Августин, Мишель Монтень, Жан-Жак Руссо), но с большинством из них читатели встретятся впервые. Книга включает также введение, анализирующее «автобиографический поворот» в истории детства, вводные статьи к каждой из частей, рассматривающие особенности рассказов о детстве в разные эпохи, и краткое заключение, в котором отмечается появление принципиально новых представлений о детстве в начале XIX века.
Монография впервые в отечественной и зарубежной историографии представляет в системном и обобщенном виде историю изучения восточных языков в русской императорской армии. В работе на основе широкого круга архивных документов, многие из которых впервые вводятся в научный оборот, рассматриваются вопросы эволюции системы военно-востоковедного образования в России, реконструируется история военно-учебных заведений лингвистического профиля, их учебная и научная деятельность. Значительное место в работе отводится деятельности выпускников военно-востоковедных учебных заведений, их вкладу в развитие в России общего и военного востоковедения.
Как цикады выживают при температуре до +46 °С? Знают ли колибри, пускаясь в путь через воды Мексиканского залива, что им предстоит провести в полете без посадки около 17 часов? Почему ветви некоторых деревьев перестают удлиняться к середине июня, хотя впереди еще почти три месяца лета, но лозы и побеги на пнях продолжают интенсивно расти? Известный американский натуралист Бернд Хайнрих описывает сложные механизмы взаимодействия животных и растений с окружающей средой и различные стратегии их поведения в летний период.
Немногие культуры древности вызывают столько же интереса, как культура викингов. Всего за три столетия, примерно с 750 по 1050 год, народы Скандинавии преобразили северный мир, и последствия этого ощущаются до сих пор. Викинги изменили политическую и культурную карту Европы, придали новую форму торговле, экономике, поселениям и конфликтам, распространив их от Восточного побережья Америки до азиатских степей. Кроме агрессии, набегов и грабежей скандинавы приносили землям, которые открывали, и народам, с которыми сталкивались, новые идеи, технологии, убеждения и обычаи.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.