«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов - [163]
«Псковитянка», опера (1868–1872, новые ред. 1877 и 1891–1892, доп. 1898; Римский-Корсаков) 354
«Псалом», кантата (1933; Маркевич) 143–149, 426–429
«Пульчинелла» (Pulcinella), балете пением (1919–1920; Стравинский) 191, 196, 381, 393
Пятая симфония, соч. 47 (1937; Шостакович) 290–291, 350, 355
Пятая соната для фортепиано, оп. 38 (1923; Прокофьев) 393
«Пять легких пьес» для фортепиано в четыре руки (1917; Стравинский) 219
Пять романсов на сл. А. Ахматовой, оп. 27 (1916; Прокофьев) 392
«Пять стихотворений К. Бальмонта» для голоса с фортепиано, оп. 36 (1921; Прокофьев) 119
Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром, ор. 43 (1934; Рахманинов) 248
«Ребус», балет (1931; Маркевич) 141–142, 336–337
«Регтайм» для одиннадцати инструментов (1918; Стравинский) 224
Реквием для солистов, хора и оркестра (1791; Моцарт) 317
«Ромео и Джульетта» (1925–1926; Ламберт), см. «Romeo and Juliet»
«Ромео и Джульетта», оп. 64, балет (1935–1936; Прокофьев) 129
«Ромео и Джульетта» (1937; Дюк), см. «Romeo and Juliet»
«Руслан и Людмила», опера (1838–1841; Глинка) 197–198, 213, 301, 303, 307
«Русалка», опера (1856; Даргомыжский) 204, 316
«Салат (Salade)», балет, ор. 83 (1924; Мийо) 383, 386
«Сарказмы» для фортепиано, оп. 17 (1912–1914) 307
«Свадебка», русские хореографические сцены с пением и музыкой (1914–1923; Стравинский) 16–17, 43, 50, 54, 73–80, 104, 108, 130–131, 153–154, 186, 189–191, 196, 203, 209, 212–213, 232, 254, 334, 381, 383, 385, 390, 443
«Светлый ручей», соч. 39, балет (1934–1935; Шостакович) 347
Седьмая симфония «Ленинградская», соч. 60 (1941; Шостакович) 34, 287–292, 440
«Семеро их», оп. 30, кантата, сл. К. Бальмонта (1917–1918; 1933) 153 «Серенада in А» для фортепиано (1925; Стравинский) 191, 193–194, 205, 207, 226
«Симфонии духовых» памяти Дебюсси (1920; Стравинский) 50, 191, 222
Симфонические танцы для оркестра, ор. 44 (1940; Рахманинов) 248
«Симфония псалмов» для хора и оркестра (1930, Стравинский) 53–54, 74, 79, 89, 94, 98, 144, 145, 406, 429
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», опера (1903–1904; Римский-Корсаков) 345
«Сказка», оп. 29, симфоническая поэма (1879–1880; Римский-Корсаков) 303
«Сказка о солдате» (1918; Стравинский) 191, 196, 210, 232
«Сказка о царе Салтане, его сыне славном Гвидоне Салтановиче и о прекрасной Лебеди», опера (1899–1900; Римский-Корсаков) 301
«Сказка про шута, семерых шутов перешутившего», оп. 21, балет (1915, новая ред. 1920; Прокофьев) 119, 307, 383
«Скифская сюита» для оркестра, оп. 20 (1914–1915; Прокофьев) 85, 153, 392, 395, 413
«Скифы», симфоническая поэма, оп. 13 (1913; Сенилов) 85
«Скупой рыцарь», оп. 24, опера (1904; Рахманинов) 301
«Соловей», лирическая сказка (опера) (1909–1914; Стравинский) 185–186, 218
Соната для скрипки соло (1944; Барток) 250
Соната для фортепиано фа-минор «Appassionata», ор. 57 (1804; Бетховен) 346, 355
Соната для фортепиано fis-moll (1903–1905; Стравинский) 184, 218
Соната для фортепиано (1924; Стравинский) 33, 36, 191, 193–194, 216, 219, 220–224, 226
«Стальной скок», оп. 41, балет (1925–1926; Прокофьев) 114, 307, 383, 386–387, 393, 403, 413–416
«Страсти по Иоанну (Johannes-Passion)», литургическая оратория (1723; Бах) 198, 219
«Страсти по Матфею (Matthäus-Passion)», литургическая оратория (1729; Бах) 198, 219
«Сюрреалистическая сюита» для фортепиано (1939; Дукельский) 100–101
«Тарас Бульба», опера (1880–1891; Лысенко, орк. Л. Штейнбергом в 1924) 349
«Тиль Уленшпигель (Till Eulenspiegels lustige Streiche)», симфоническая поэма, op. 28 (1894–1895; Штраус) 385
«Тихий Дон», песенная опера (1935, 2-я ч. 1967; Дзержинский) 347
Токката для фортепиано ре-минор, оп. 11 (1912; Прокофьев) 391, 394
«Трагедия Саломеи (La Tragédie de Salomé)», op. 50, балет (1907; Шмит) 384–385
Третий концерт для фортепиано с оркестром, оп. 26 (1917–1921; Прокофьев) 84, 384, 392–393
Третий концерт для фортепиано с оркестром, оп. 48 (1931–1932; Черепнин) 81
Третья симфония «Eroica», op. 55 (1803; Бетховен) 346
Третья симфония (1944–1946; Дукельский) 155
Третья симфония, оп. 44 (1928; Прокофьев) 393
Третья симфония «Первомайская», соч. 20 (1929; Шостакович) 94
Третья симфония, ор. 44 (1935–1936, новая редакция 1938; Рахманинов) 248
«Треуголка (El sombrero de tres picos / Le Tricorne)», балет (1917–1919; де Фалья) 381
«Три истории для детей» для голоса и фортепиано (1915–1917; Стравинский) 189, 219
«Три легкие пьесы» для фортепиано в три руки (1914; Стравинский) 219
«Три песенки (из воспоминаний юношеских годов)» для голоса и фортепиано (1906, 1913; Стравинский) 189, 219
«Три сатиры для смешанного хора», ор. 28 (1926; Шёнберг) 62
«Три стихотворения Ипполита Богдановича» для высокого голоса и фортепиано (1925; Дукельский) 270
«Триумф Нептуна (The Triumph of Neptune)» (1926; Бернерс) 386
«Фавн и пастушка», сюита для меццо-сопрано и симфонического оркестра (1906–1907; Стравинский) 184
Фантастическая симфония, ор. 14 (1830–1831; Берлиоз) 292–293
«Фантастическое скерцо», ор. 3, для большого оркестра (1907–1908; Стравинский) 184, 218
«Фейерверк», ор. 4, фантазия для большого оркестра (1908; Стравинский) 184
«Фронт и тыл», опера-оратория (1930; Гладковский), 2-я редакция оперы «За красный Петроград» («1919 год»), сочиненной в соавторстве с Е. В. Пруссаком 346
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В новой биографии Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953) творческий путь гениального русского композитора показан в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными, политическими поисками, с попытками создать отечественный аналог вагнеровского «целостного произведения искусства», а его литературный талант, к сожалению, до сих пор недооценённый, — как интереснейшее преломление всё тех же поисков. Автор биографии поэт и историк культуры Игорь Вишневецкий представил своего героя в разных ипостасях, создав мало похожий на прежние, но вместе с тем объёмный и правдивый портрет нашего славного соотечественника в контексте трагической эпохи.
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
Послевоенные годы знаменуются решительным наступлением нашего морского рыболовства на открытые, ранее не охваченные промыслом районы Мирового океана. Одним из таких районов стала тропическая Атлантика, прилегающая к берегам Северо-западной Африки, где советские рыбаки в 1958 году впервые подняли свои вымпелы и с успехом приступили к новому для них промыслу замечательной деликатесной рыбы сардины. Но это было не простым делом и потребовало не только напряженного труда рыбаков, но и больших исследований ученых-специалистов.
Настоящая монография посвящена изучению системы исторического образования и исторической науки в рамках сибирского научно-образовательного комплекса второй половины 1920-х – первой половины 1950-х гг. Период сталинизма в истории нашей страны характеризуется определенной дихотомией. С одной стороны, это время диктатуры коммунистической партии во всех сферах жизни советского общества, политических репрессий и идеологических кампаний. С другой стороны, именно в эти годы были заложены базовые институциональные основы развития исторического образования, исторической науки, принципов взаимоотношения исторического сообщества с государством, которые определили это развитие на десятилетия вперед, в том числе сохранившись во многих чертах и до сегодняшнего времени.
Монография посвящена проблеме самоидентификации русской интеллигенции, рассмотренной в историко-философском и историко-культурном срезах. Логически текст состоит из двух частей. В первой рассмотрено становление интеллигенции, начиная с XVIII века и по сегодняшний день, дана проблематизация важнейших тем и идей; вторая раскрывает своеобразную интеллектуальную, духовную, жизненную оппозицию Ф. М. Достоевского и Л. Н. Толстого по отношению к истории, статусу и судьбе русской интеллигенции. Оба писателя, будучи людьми диаметрально противоположных мировоззренческих взглядов, оказались “versus” интеллигентских приемов мышления, идеологии, базовых ценностей и моделей поведения.
Монография протоиерея Георгия Митрофанова, известного историка, доктора богословия, кандидата философских наук, заведующего кафедрой церковной истории Санкт-Петербургской духовной академии, написана на основе кандидатской диссертации автора «Творчество Е. Н. Трубецкого как опыт философского обоснования религиозного мировоззрения» (2008) и посвящена творчеству в области религиозной философии выдающегося отечественного мыслителя князя Евгения Николаевича Трубецкого (1863-1920). В монографии показано, что Е.
Эксперты пророчат, что следующие 50 лет будут определяться взаимоотношениями людей и технологий. Грядущие изобретения, несомненно, изменят нашу жизнь, вопрос состоит в том, до какой степени? Чего мы ждем от новых технологий и что хотим получить с их помощью? Как они изменят сферу медиа, экономику, здравоохранение, образование и нашу повседневную жизнь в целом? Ричард Уотсон призывает задуматься о современном обществе и представить, какой мир мы хотим создать в будущем. Он доступно и интересно исследует возможное влияние технологий на все сферы нашей жизни.
Что такое, в сущности, лес, откуда у людей с ним такая тесная связь? Для человека это не просто источник сырья или зеленый фитнес-центр – лес может стать местом духовных исканий, служить исцелению и просвещению. Биолог, эколог и журналист Адриане Лохнер рассматривает лес с культурно-исторической и с научной точек зрения. Вы узнаете, как устроена лесная экосистема, познакомитесь с различными типами леса, характеризующимися по составу видов деревьев и по условиям окружающей среды, а также с видами лесопользования и с некоторыми аспектами охраны лесов. «Когда видишь зеленые вершины холмов, которые волнами катятся до горизонта, вдруг охватывает оптимизм.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.