«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов - [161]
«Безумства Голдвина», см. «The Goldwyn Follies»
«Безумства Зигфельда 1936», см. «Ziegfeld Follies 1936»
«Бежин луг», оп. 20, музыка к фильму Сергея Эйзенштейна (1935–1936; Попов) 136
«Блудный сын», оп. 46, балет (1928–1929; Прокофьев) 117, 393, 418–419
«Болеро (Bolero)», балет (1928; Равель) 291
«Болт», соч. 27, балет (1930–1931; Шостакович) 116
«Большая фуга (Die Grosse Fuge)» для квартета, оп. 133 (1825; Бетховен) 280, 282
«Борис Годунов», опера (1868–1869 и 1871–1872; Мусоргский) 129, 283–284, 301, 333, 354
«В бурю», опера (1939, 2-я ред. 1952; Хренников) 349, 355
«В кумирню золотого сна», кантата (1919; Лурье) 90, 440
Вариации на тему Корелли для фортепиано, ор. 42 (1931; Рахманинов) 248
«Весна священная», балет (1910–1913; Стравинский) 16, 43–44, 73–74, 79–80, 125, 129–130, 143–147, 154, 184–185, 187–191, 195–196, 201, 206, 212, 215, 222, 224, 232, 262, 290, 314, 372, 381, 384, 392, 395, 429
«Вестсайдская история (West Side Story)», музыкальная комедия (1956; Бернстайн) 109
«Водяная нимфа», см. «Waternymph»
«Война и мир», оп. 91, опера (1941–1943, новая ред. 1946–1952; Прокофьев) 303, 307
Вторая симфония, оп. 40 (1924–1925; Прокофьев) 153, 393
Вторая симфония (1928–1931; Дукельский) 94
Вторая симфония «Антар», оп. 9 (1868, новые ред. 1875 и 1897; Римский-Корсаков) 374
Вторая симфония «Кормчая» (1939; Лурье) 35
Вторая соната для фортепиано, оп. 14 (1912; Прокофьев) 391–392
Вторая соната для фортепиано, ор. 36 (1913, 1931; Рахманинов) 248
Второй концерт для фортепиано с оркестром, оп. 16 (1912–1913, 1923; Прокофьев) 392
«Выкройка человеческая (La Taille de l’Homme)», концерт для голоса и инструментального ансамбля (1938–1941, не окончен; Маркевич) 147–149
«Гадкий утенок» для голоса и фортепиано (имеется и оркестровая версия), оп. 18 (1914; Прокофьев) 392
«Гимн национального освобождения (Inno della liberaione nazionale)» для голоса с сопровождением (1943–1944; Маркевич) 148
«Гимны (Hymnes)» для оркестра (1932–1933; Маркевич) 140, 143
«Голубой поезд (Le Train bleu)», op. 84, балет (1924; Мийо) 116
«Голубой бог (Le Dieu bleu)», балет (1912; Ган) 385
«Голубь», см. Два стихотворения К. Бальмонта (Стравинский) Грузинская рапсодия ля-минор для виолончели и камерного оркестра, оп. 25 (1922; Черепнин) 81
«Гюльсара», музыкальная драма (1936; Глиэр) 348
«Даиси», опера (1923; Палиашвили) 348
24 прелюдии для фортепиано, соч. 34 (1932–1933; Шостакович) 116
«Два стихотворения К. Бальмонта» для высокого голоса и фортепиано (1911; Стравинский) 184, 218
«Два стихотворения Верлена» для голоса и фортепиано, ор. 9 (1910; Стравинский) 218
«Две песни на стихи С. Городецкого» для голоса и фортепиано, ор. 6 (1907–1908; Стравинский) 218
«Две пьесы (Экспрессия и Мелодия)» для фортепиано, op. 1 (1925; Попов) 270
Девятая симфония для хора и оркестра, ор. 125 (1817–1823; Бетховен) 280, 317, 346
Десять пьес для фортепиано, оп. 12 (1906–1913; Прокофьев) 391, 394
«Докучные (Les Fâcheux)», балет (1923; Орик) 382, 385, 389–390
«Дубровский», оп. 58, опера (1895; Направник) 301
«Евгений Онегин», лирические сцены (1877–1878; Чайковский) 196, 198, 299, 301, 308–309, 316, 345–346
«Египетские ночи (Клеопатра — в постановке Дягилева)», оп. 50, балет (1900; Аренский) 380–381, 384
«Жар-птица», сказка-балет (1909–1910; Стравинский) 184–185, 303, 381
«Женитьба», опера (1868, не оконч.; Мусоргский) 333
«Жизнь за царя», опера (1834–1836; Глинка) 195–198, 213, 302–303, 349
«Иван Грозный», оп. 116, музыка к фильму Сергея Эйзенштейна (1942–1946; Прокофьев) 90, 129, 133, 136
«История солдата», см. «Сказка о солдате»
«Заклинание (Beschwurung)», романс на сл. Пушкина (1861–1864; Ницше) 300, 316
«Здравица», оп. 85, кантата (1939; Прокофьев) 10, 53, 92, 128–129, 131–134, 154, 421–424, 443
«Зефир и Флора», балет (1924; Дукельский) 82, 270, 386
«Золотой петушок», опера (1906–1907; Римский-Корсаков) 286, 301, 354
«Кавказский пленник», опера (1857–1882; Кюи) 316
«Каменный гость», опера (1866–1869; Даргомыжский) 204, 301, 307
«Кантата» для сопрано и мужского хора с оркестром, сл. Ж. Кокто (1930; Маркевич) 117–118, 337
«Кантата к XX-летию Октября», оп. 74 (первонач. «Кантата о Ленине», 1936–1937; Прокофьев) 10, 53, 62, 127–131, 134, 154, 337–342, 353, 355, 366, 414
«Капитанская дочка», опера (1911; Кюи) 316
«Карнавал (Camaval)» для фортепиано, ор. 9 (1834–1835; Шуман) 385
«Картинки с выставки» для фортепиано (1874; Мусоргский)
«Кикимора», оп. 63, симфоническая картина (1909; Лядов)
«Клеопатра», балет, см. «Египетские ночи» (1900; Аренский)
«Князь Игорь», опера (1869–1887, завершена Римским-Корсаковым и Глазуновым) 302, 380–381, 384
«Колыбельные песни кота», вокальная сюита для среднего голоса и трёх кларнетов (1915; Стравинский) 189–190, 219
«Комсомол — шеф электрификации», ор. 14, музыка к фильму Шуб (1932; Попов) 266, 270
«Конец Санкт-Петербурга», оратория (1931–1937; Дукельский) 10, 55, 63, 74, 82, 85–96, 98, 101, 129, 153–154, 341, 395–406, 436
Концерт для оркестра (1943; Барток) 250
Концерт для камерного оркестра «Dumbarton Oaks» (1937–1938; Стравинский) 363, 367
Концерт для фортепиано и духовых (1923–1924; Стравинский) 191, 193, 220–222, 224, 226
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В новой биографии Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953) творческий путь гениального русского композитора показан в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными, политическими поисками, с попытками создать отечественный аналог вагнеровского «целостного произведения искусства», а его литературный талант, к сожалению, до сих пор недооценённый, — как интереснейшее преломление всё тех же поисков. Автор биографии поэт и историк культуры Игорь Вишневецкий представил своего героя в разных ипостасях, создав мало похожий на прежние, но вместе с тем объёмный и правдивый портрет нашего славного соотечественника в контексте трагической эпохи.
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
Послевоенные годы знаменуются решительным наступлением нашего морского рыболовства на открытые, ранее не охваченные промыслом районы Мирового океана. Одним из таких районов стала тропическая Атлантика, прилегающая к берегам Северо-западной Африки, где советские рыбаки в 1958 году впервые подняли свои вымпелы и с успехом приступили к новому для них промыслу замечательной деликатесной рыбы сардины. Но это было не простым делом и потребовало не только напряженного труда рыбаков, но и больших исследований ученых-специалистов.
Настоящая монография посвящена изучению системы исторического образования и исторической науки в рамках сибирского научно-образовательного комплекса второй половины 1920-х – первой половины 1950-х гг. Период сталинизма в истории нашей страны характеризуется определенной дихотомией. С одной стороны, это время диктатуры коммунистической партии во всех сферах жизни советского общества, политических репрессий и идеологических кампаний. С другой стороны, именно в эти годы были заложены базовые институциональные основы развития исторического образования, исторической науки, принципов взаимоотношения исторического сообщества с государством, которые определили это развитие на десятилетия вперед, в том числе сохранившись во многих чертах и до сегодняшнего времени.
Монография посвящена проблеме самоидентификации русской интеллигенции, рассмотренной в историко-философском и историко-культурном срезах. Логически текст состоит из двух частей. В первой рассмотрено становление интеллигенции, начиная с XVIII века и по сегодняшний день, дана проблематизация важнейших тем и идей; вторая раскрывает своеобразную интеллектуальную, духовную, жизненную оппозицию Ф. М. Достоевского и Л. Н. Толстого по отношению к истории, статусу и судьбе русской интеллигенции. Оба писателя, будучи людьми диаметрально противоположных мировоззренческих взглядов, оказались “versus” интеллигентских приемов мышления, идеологии, базовых ценностей и моделей поведения.
Монография протоиерея Георгия Митрофанова, известного историка, доктора богословия, кандидата философских наук, заведующего кафедрой церковной истории Санкт-Петербургской духовной академии, написана на основе кандидатской диссертации автора «Творчество Е. Н. Трубецкого как опыт философского обоснования религиозного мировоззрения» (2008) и посвящена творчеству в области религиозной философии выдающегося отечественного мыслителя князя Евгения Николаевича Трубецкого (1863-1920). В монографии показано, что Е.
Эксперты пророчат, что следующие 50 лет будут определяться взаимоотношениями людей и технологий. Грядущие изобретения, несомненно, изменят нашу жизнь, вопрос состоит в том, до какой степени? Чего мы ждем от новых технологий и что хотим получить с их помощью? Как они изменят сферу медиа, экономику, здравоохранение, образование и нашу повседневную жизнь в целом? Ричард Уотсон призывает задуматься о современном обществе и представить, какой мир мы хотим создать в будущем. Он доступно и интересно исследует возможное влияние технологий на все сферы нашей жизни.
Что такое, в сущности, лес, откуда у людей с ним такая тесная связь? Для человека это не просто источник сырья или зеленый фитнес-центр – лес может стать местом духовных исканий, служить исцелению и просвещению. Биолог, эколог и журналист Адриане Лохнер рассматривает лес с культурно-исторической и с научной точек зрения. Вы узнаете, как устроена лесная экосистема, познакомитесь с различными типами леса, характеризующимися по составу видов деревьев и по условиям окружающей среды, а также с видами лесопользования и с некоторыми аспектами охраны лесов. «Когда видишь зеленые вершины холмов, которые волнами катятся до горизонта, вдруг охватывает оптимизм.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.