Этот ребенок - [3]
Сын. Да и видеть труп.
Отец. Мальчишке пятнадцать лет а в голове у него сплошное дерьмо.
Сын. Сам ты дерьмо… ты никогда мною не занимался… не тебе меня учить что мне делать.
Отец. И для сына моего я дерьмо… а всё потому что он видит своего отца весь день в кресле… ушедшим с головой в свои проблемы… вместо того чтобы жить полноценной жизнью.
Женщина. И тем не менее вы не должны позволять своему сыну вытворять неизвестно что за пределами дома. Я считаю своим долгом сказать вам это.
Отец. Так он ведь и дома неизвестно что вытворяет.
Женщина. Господин Бен Саид если вы не будете держать сына под контролем вы рискуете пособием которое получаете. Мы не можем и дальше позволять вашему сыну безобразничать на улицах.
Отец. Я прошу только об одном чтобы мне разрешили вернуться на работу. Не нужны мне ваши пособия. Я хочу снова работать.
Сын. Ну полный дебил.
Женщина. Помолчи пожалуйста.
Отец. Будь моя воля я бы насильно отправлял на работу молодых вроде моего сына. Я бы заставил их работать. Спустил бы их вниз разок-другой поучиться настоящему ремеслу коли не хотят они ничего больше делать со школой.
Сын. Поторопись сдохнуть а то тебя ещё кто-нибудь услышит.
Отец. Если бы я сказал такое своему отцу он бы меня убил.
Сын. Да но ты-то не мужик. Это ты меня боишься потому что ты не мужик. Потому что жизнь твоя дерьмо и ты сидишь в кресле целыми днями пуская сопли как шестилетний ребёнок… я тебя не выбирал. Я не выбирал такого отца как ты.
Отец. И я тебя не выбирал. Я не выбирал подобного сына.
Женщина (растерянно). Хорошо ну а если мы подойдём к вопросу с другой стороны. Я не вижу причин которые бы мешали нам сдвинуться с мертвой точки.
Отец. Я хотел вам сказать мой сын бьёт меня иногда по вечерам возвращаясь домой мой сын бьёт меня как же это возможно настолько потерять уважение к своему отцу? Как же это возможно? Спрашивается. Это так грустно.
Женщина лет пятидесяти и ее дочь (неопределенного возраста).
Мать. Я бы так хотела чтобы моя дочь сияла, была сияющая как солнце. Я столько для этого сделала, для того чтобы воспитать в тебе любовь к прекрасному, желание быть деятельной, любить свет.
Дочь. Мне это не свойственно.
Мать. Но почему?
Дочь. Не знаю мама.
Мать. Ты и не пытаешься.
Дочь. Мне хорошо такой какая я есть.
Мать. А другим?
Дочь. Что ты имеешь ввиду?
Мать. Думаешь твоим детям будет приятно расти с тем образом матери который ты им предлагаешь? (Молчание дочери.) Я думаю о тебе… Мне бы не хотелось чтобы все оборвалось слишком внезапно… (Молчание дочери.) Я вижу что ты даже не подозреваешь того в чем позже смогут обвинить тебя твои дети.
Дочь. Я не понимаю.
Мать. Я же вижу что ты даже не отдаешь себе отчет.
Дочь. Мои дети в порядке…
Мать. Они еще дети… но скоро ты станешь для них примером для подражания.
Дочь. Я делаю для них все что могу.
Мать. Но ты не видишь какая ты унылая, как уныла твоя жизнь. Ребенок не может жить в таком унынии.
Дочь. Я не всегда унылая.
Мать. Ты серая девочка моя. Мне очень больно видеть тебя такой. Каждый день я задаю себе вопрос как ты могла развить в себе всю эту серость, это отсутствие желаний… Стань красивой, даже если просто для других… Мне бы так хотелось чтобы ты меня услышала!
Дочь. Я не понимаю… Я не понимаю чего ты от меня хочешь!
Мать. Мне так больно ловить на тебе взгляды других людей.
Дочь. А мне все равно.
Мать. Мне иногда говорят, что когда нас видят вместе уже непонятно где мать а где дочь. Ну тут они конечно сильно преувеличивают, но ведь это же ужасно. Тебе не кажется!?
Дочь. Мне, мне все равно.
Мать. Это должно было бы мне льстить, но нет.
Дочь. Я такая какая есть.
Мать. Ты не совсем понимаешь девочка моя как устроена жизнь.
Дочь. Это правда.
Мать. Все живое нуждается в свете.
Дочь. Да.
Мать. Даже твой муж не сможет постоянно обходиться без света. И когда-нибудь наступит болезненное пробуждение.
Дочь. Что ты имеешь ввиду?
Мать. Взгляни миру в лицо, прямо в глаза девочка моя, это важно.
Дочь. Я не понимаю.
Мать. Нет ты не понимаешь, да я это хорошо вижу.
Дочь. Что ты имеешь ввиду?
Мать. Обрати внимание каким взглядом твой муж смотрит по сторонам, ты поймешь.
Дочь.?
Мать. Это для твоей же пользы.
Дочь. Я знаю мама, но я не понимаю.
Мать. Обрати внимание на взгляд каким твой муж смотрит по сторонам, меня во всяком случае это смущает, очень смущает, во-первых потому что это твой муж, а во-вторых потому что он мог бы быть моим сыном.
Дочь. И каким же взглядом он смотрит по сторонам?
Мать. Тебе бы хотелось чтобы я выразилась пояснее?
Дочь. Я не понимаю…
Мать. Мне жалко тебя доченька, но все это так ужасающе логично, к несчастью, так ужасающе логично.
Дочь. Я знаю что мой муж дорожит мною.
Мать. Как мне обидно за тебя, за то что ты хотя бы этого не понимаешь, как мне обидно.
Дочь. Нет ну я правда не понимаю.
Мать. Ты готовишь себе такие трудности в будущем, если бы ты знала девочка моя… А ведь я столько сделала для тебя, правда. Я не считаю себя виноватой. Я столько сделала для того чтобы ты любила свет, чтобы ты была сияющая как солнце. Я столько сделала для этого. Я столько сделала для того чтобы воспитать в тебе любовь к прекрасному, дать тебе желание сиять, выделяться из толпы, быть деятельной, любить свет превыше всего.
В пьесе «Торговцы», которая является театральной притчей, устное повествование рассказчицы сопровождается чередой немых сцен. Своеобразие пьесы — в оригинальном соединении этих двух измерений, образующих единое целое только во время показа спектакля. Сцены проходят перед глазами зрителей параллельно повествованию рассказчицы, но не иллюстрируют его, а дополняют или даже ставят его под сомнение. Слова, произносимые героиней, не носят объективный характер: они могут решительно опровергаться событиями, происходящими в это время на сцене.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.