Этот ребенок - [2]
Дочь. Нет не думаю.
Отец. Ну если ты больше не хочешь чтобы мы виделись тогда не будем это бессмысленно…
Дочь. Хорошо…
Отец. Ты согласна?! Ты правда этого хочешь?
Дочь. Мне все равно.
Отец. Раз ты согласна тогда не будем больше видеться… сегодня — в последний раз… если ты больше не хочешь меня видеть.
Дочь. Хорошо.
Отец. И тебе не больно?
Дочь. Нет потому что у меня есть еще мама… которая живет вместе со мной в одном доме.
Отец. И тебе одной мамы будет достаточно да?
Дочь. Да.
Отец. Если мы больше никогда не увидимся… ты понимаешь что сегодня мы видимся в последний раз.
Дочь. Да.
Отец. И тебе не грустно?
Дочь. Нет.
Молчание.
Отец. Ну… тогда я тебя отвезу обратно?
Дочь. Да.
Отец. Прямо сейчас? Ты точно этого хочешь?
Дочь. Да хочу.
Отец. Хорошо я только накину куртку.
Дочь. И я тоже.
Отец. Да… тебе хоть немножко грустно?
Дочь. Нет.
Отец. Знаешь ведь мы больше не увидимся.
Дочь. Да я знаю.
Отец. Вот так? И это все?
Дочь. Я не знаю… ну это неважно.
Отец. А мне грустно… я и не предполагал что такое случится однажды маленькая девочка которая не любит своего папу…
Молчание.
Отец. Ну что пошли?
Дочь. Пошли, уже третий раз повторяем.
Отец. Это чтобы знать наверняка.
Дочь. Чтобы что знать наверняка?
Отец. Не знаю. (Они не двигаются.) Ты не видишь что мне грустно?
Дочь. Нет. Не вижу. Я не люблю грустить и плакать тоже не люблю.
Молчание.
Отец. Мама удивится что ты так рано вернулась.
Дочь. Нет она обрадуется она очень обрадуется она не любит, когда меня нет дома…
Квартира. Мужчина в возрасте сорока — пятидесяти лет, с виду очень ослабевший. Его сын пятнадцати лет. Женщина лет тридцати.
Отец. С тех пор как я перестал работать я больше не могу чувствовать себя по-настоящему отцом как раньше.
Женщина. Но это не ваша вина господин Бен Саид если вы больше не работаете. Не надо так себя винить. Это бессмысленно.
Отец. Не могу я по-другому… того кто не зарабатывает своим горбом себе на жизнь у нас и за человека не считают.
Женщина. Но ведь вы же больны!
Сын. Это его работа доконала.
Женщина (обращаясь к сыну). Твой отец еще жив насколько я знаю. Не смей говорить так об отце.
Сын. Я говорю правду. Всю жизнь с пятнадцати лет он пахал в своей яме. Это его и доконало. Эта чертова работа его доконала. А он еще как последний дурак готов снова туда рвануть если бы его не удерживали. Ну это же надо.
Женщина. Не смей говорить так об отце когда он рядом.
Отец. Да он всегда так разговаривает.
Женщина. Но это ненормально. Ваш сын еще ребенок согласно закону он обязан вас уважать.
Отец. А знаете закон ведь сам меня не уважает… он запрещает мне вернуться на работу… у меня отобрали мою работу и это сделал закон… уже два года я тут бездельничаю хожу кругами по квартире… я немного устаю под вечер но чувствую себя хорошо… почему мне не дают вернуться на работу… даже в полсмены не хотят… не чувствую я что закон со мной считается понимаете.
Женщина. Вам бы хотелось вернуться на работу? снова спуститься вниз? это в вашем-то состоянии со всеми лекарствами которые вы принимаете?
Отец. Хотя бы в полсмены.
Сын. Видите до чего может дойти человеческая тупость!
Женщина. Я тебя предупреждала не смей так разговаривать с отцом.
Сын. Как хочу так и говорю вы мне никто.
Отец. Если вы бросаете человека одного если вы оставляете его прозябать в одиночестве вы не представляете как у него может все оборваться внутри. Вы и не представляете всего что может произойти у него внутри. Это настоящий кошмар. Кошмар но наяву. Что еще хуже чувствуешь как постепенно превращаешься в получеловека.
Женщина. Врачи сочли вас непригодным к дальнейшей работе… для вашей же пользы. Не для того чтобы вас наказать…
Отец. Да но мне от этого плохо… Знаете болезнь мне на нее наплевать… мне плевать на то что со мной может случиться… это как раз не имеет никакого значения… я не боюсь… чего я не хочу так это медленно загнивать здесь в четырех стенах… и чувствовать себя настоящим паразитом в глазах других.
Женщина. Почему же вы не выходите из дома если говорите что хорошо себя чувствуете? Почему не встречаетесь с друзьями?
Проходит некоторое время.
Сын. Он не хочет потому что ему стыдно… ему кажется что его друзья которые до сих пор вкалывают смеются над тем что он болен.
Отец. Неправда… просто мне не хочется выходить вот и все.
Сын. Нет правда. И хватит тут рассказывать свои дурацкие байки.
Женщина. Ну как можно так обращаться со своим отцом… это же ужас какой-то… ты должен уважать своего отца… Господин Бен Саид не позволяйте сыну так обращаться с вами… это никуда не годится.
Отец. У него свой взгляд на жизнь… и уверяю вас что я здесь не при чем… то что он думает и то что вытворяет вне дома не имеет ничего общего с тем чему я его учил. Ну ничего общего с тем чему я его учу.
Сын. Ему бы хотелось чтобы я пошел вкалывать как он. Чтобы я спустился вниз вкалывать как он. Чтобы я надорвался в его яме, чтобы я подхватил ту же болезнь и подох в сорок лет как он. Вот чего он хочет от меня. Вот мечта моего отца чтобы я пошел по его стопам… но вы взгляните на него… вам бы самой захотелось… прожить такую жизнь… нет ну правда!?
Отец. Зато ты встаёшь по утрам и можешь смотреть на себя в зеркало.
В пьесе «Торговцы», которая является театральной притчей, устное повествование рассказчицы сопровождается чередой немых сцен. Своеобразие пьесы — в оригинальном соединении этих двух измерений, образующих единое целое только во время показа спектакля. Сцены проходят перед глазами зрителей параллельно повествованию рассказчицы, но не иллюстрируют его, а дополняют или даже ставят его под сомнение. Слова, произносимые героиней, не носят объективный характер: они могут решительно опровергаться событиями, происходящими в это время на сцене.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.