Эротические фантазии в Чикаго - [3]
ДЖОАН. Только не обижайтесь, но… я не нахожу вас таким уж сексуально привлекательным.
БЕРНАРД. Ничего так… Хорошо, конечно, что говорите, что думаете… Но все же, блин, это хамство.
ДЖОАН. Переживете.
БЕРНАРД. Если серьезно, то я ведь, блин, профессионал… Всю жизнь принимаю решения — или пан или пропал. Или, блин, жизнь, или смерть. Потому-то у меня и все в порядке. Работаю до упаду, а играю — не проигрываю. И вот выходной. Хочу немного оттянуться и захожу — совершенно случайно — в этот бар. Выжираю стакан, может, два… может, чуть перебрал. Может, стал слишком развязан, это бывает. И кого я встречаю? Красивую женщину, которая сидит одна…
ДЖОАН. Это мы уже проезжали.
БЕРНАРД. Сдувай, кто ты, на хер, такая? Царица Савская? Я хочу спросить: где, блин, ты нажралась этого говна? Не хочешь общаться — вали в монастырь, думаешь, я получше никого не найду? Мне что, больше делать не хрена, как сидеть и слушать какую-то манду, которая на меня наезжает? Я хочу сказать: будьте же, блин, порядочным человеком, мисс. На дворе-то новое тысячелетие. (Пауза). Просекла, о чем я?
ДЖОАН. Мне кажется, я должна побыть одна.
БЕРНАРД. Но ты же разбила мне сердце, в него, блин, моча ударила. И все от твоего равнодушия и пофигизма. Сечешь?
ДЖОАН. Я очень сожалею.
БЕРНАРД. «Сожалею», блин, ни хрена не означает. Ты же взрослая тетка, вот и веди себя так, ради Бога, а? То есть: ты что, блин, думаешь, общество — это свод законов, писаных для твоего удовольствия?
ДЖОАН. Иногда мне кажется, что со мной и правда не очень приятно.
БЕРНАРД. Вы себе льстите.
ДЖОАН встает.
Куда собралась-то?
ДЖОАН. У меня болен сын, и я действительно должна быть дома.
БЕРНАРД. Динамистка.
ДЖОАН. Что вы сказали?
БЕРНАРД. Ты слышала.
ДЖОАН. Так меня еще никогда не называли.
БЕРНАРД. Ну, значит, сегодня тебе сломали целку.
ДЖОАН. Я… я нахожу ваши слова очень оскорбительными.
БЕРНАРД. Ну тогда подай на меня в суд. Давай устроим процесс.
Пауза.
ДЖОАН(снова садится). Мне… мне жаль, что я вас обидела.
БЕРНАРД. Ах, ей жаль, что она меня обидела.
ДЖОАН. Правда.
БЕРНАРД. Ну, блин, у тебя и выдержка. (Встает, платит по счету и выходит).
На работе. ДЭН и БЕРНАРД подшивают бумаги.
БЕРНАРД. Главное, Дэн…
ДЭН. Да?
БЕРНАРД. Главное в отношении телок…
ДЭН. Да?
БЕРНАРД. Запомни две вещи. Первое: когда с ними спишь, не давай им выебываться.
ДЭН. Угу.
БЕРНАРД. И второе: больше всего… больше всего им нравится регулярно. Усек?
Библиотека. ДЕБ сидит и работает. ДЭН курсирует вокруг нее.
ДЭН. Салют.
ДЕБ. Привет.
ДЭН. Я вас видел в Институте искусств.
ДЕБ. Угу.
ДЭН. Узнал по прическе.
ДЕБ. Память на прически?
ДЭН. Вы были в зале импрессионистов. (Пауза). Около Моне. (Пауза).
ДЕБ. Угу.
ДЭН. А вы ничего — мне такие нравятся. (Пауза). Рисуете углем? Очень мило. (Пауза). Значит, вы учитесь в Институте искусств?
ДЕБ. Нет, работаю.
ДЭН. Работаете? Хм… работаете. (Пауза). Уверен, что вы хорошо умеете это делать. (Пауза). А с кем вы проводите ближайшие дни?
ДЕБ. Вы имеете в виду мужчин?
ДЭН. Да, мужчин.
ДЕБ. А я — лесбиянка.
Пауза.
ДЭН. Это ваши наклонности или… политические убеждения?
Квартира БЕРНАРДА — он сидит перед телевизором. Три часа ночи.
ГОЛОС ПО ТЕЛЕВИЗОРУ. Если вам вдруг понадобилась звезда с неба, кто вы — значения не имеет. Если же, однако, вам нужно что-нибудь более реальное, необходимо все. Интересно, проводили ли когда-нибудь математики серьезные исследования на тему «эффективна ли молитва». Например, идете вы по улице и думаете: Господи, если я сегодня не трахнусь, не знаю, что будет. (Звучит молитва). И вдруг — ТРАХ! (Пауза). Возможно, вы трахнулись, или вас трахнула машина. А может, вы встретили мужчину или женщину ваших убеждений. Но молитва произносится — да, да — только как жалоба, безо всякой истинной веры в ее конечный результат. Если же вы не трахнулись, завтрашняя молитва невольно будет длиться дольше. Но если вы трахнулись, то подумайте секунду: разве вы будете молиться снова? Если же вам все-таки удалось попарить кочерыжку, кто из вас сделает паузу и до, во время или после поблагодарит Создателя?
ДЭН и ДЕБ в постели, в его квартире.
ДЭН. Вот так.
ДЕБ. Вот так.
ДЭН. Да, уж так. (Пауза). Я чувствую себя превосходно. (Пауза). А ты?
ДЕБ. Угу.
ДЭН. Да. (Пауза). Ты… тебе завтра на работу, а?
ДЕБРА кивает.
Ты должна идти завтра на работу?
ДЕБ. Да. Ну…
ДЭН. Поедешь домой?
ДЕБ. А ты этого хочешь?
ДЭН. Только если этого хочешь ты. Ты хочешь?
ДЕБ. А ты хочешь, чтобы я осталась? Не знаю, хорошая ли это мысль — остаться здесь сегодня.
ДЭН. А почему нет? (Пауза). Я бы хотел, чтобы ты осталась. Если хочешь ты.
ДЕБРА кивает.
Ну, тогда все в порядке, а?
Пауза.
ДЕБ. Мне нравится твоя квартира.
ДЭН. Правда? Я рад.
ДЕБ. Нравится здесь.
ДЭН. Слушай, тогда скажи мне: как насчет того, чтобы нам завтра вместе пообедать? Если ничего не делаешь и не слишком занята. Если занята, то ничего.
ДЕБ. Да, я бы хотела завтра с тобой пообедать.
ДЭН. И ты придешь, а?
ДЕБ. Да.
ДЭН. Ну, тогда хорошо, просто прекрасно. Буду ждать с нетерпением.
ДЕБ. Могу сюда приехать и что-нибудь приготовить.
ДЭН. Правда?
ДЕБ. Да.
ДЭН. Приехать и приготовить… Ты действительно этого хочешь?
![О режиссуре фильма](/storage/book-covers/64/646306b44a0cb10e132bde526261f2747c4451a8.jpg)
Курс лекций американского сценариста и режиссера, лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Мэмета (род. 1947), прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года. Рассматривая все аспекты режиссуры – от сценария до монтажа, – Мэмет разбирает каждую из задач, поставленных перед режиссером на пути к главной цели – представлению аудитории одновременно понятной и удивительной истории.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
![Американский бизон](/storage/book-covers/26/26343f86bc58b3b35ef9788193a7c895c228a454.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Древняя религия](/storage/book-covers/8e/8e16d0695492fe0bb31bbb01d033423c08fde5b6.jpg)
Молодая работница карандашной фабрики в городе Атланта, штат Джорджия, найдена убитой. В убийстве девушки обвинен управляющий фабрикой Лео Франк, хотя прямых улик не найдено. Совершить убийство мог и другой человек, чернокожий уборщик той же фабрики, но суд, уступая общественному мнению, склонен считать преступником еврея Франка…Дэвид Мэмет (р. 1947), американский драматург, эссеист и прозаик, лауреат Пулитцеровской премии, с поразительным мастерством передает граничащее с безумием состояние обвиняемого во время суда и после приговора, отбывающего первые месяцы пожизненного заключения и не подозревающего, какая страшная судьба ожидает его в недалеком будущем.
![Слова, слова, слова](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Чай с мятой или с лимоном](/storage/book-covers/19/19390c733786d500703b097d0deecec2fca2eb3c.jpg)
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
![Двое голых мужчин](/storage/book-covers/fb/fbab6f63d51613445339e0a36d7710167e35e1d7.jpg)
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
![Уравнение с одним неизвестным (Очередь)](/storage/book-covers/96/96ffe6377503621e94d1cc166c1bfbfd9f3fa005.jpg)
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
![Лист ожиданий](/storage/book-covers/43/43f95def8916a79e46cc3adacff01d9db17982d2.jpg)
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.