Эротические фантазии в Чикаго - [3]
ДЖОАН. Только не обижайтесь, но… я не нахожу вас таким уж сексуально привлекательным.
БЕРНАРД. Ничего так… Хорошо, конечно, что говорите, что думаете… Но все же, блин, это хамство.
ДЖОАН. Переживете.
БЕРНАРД. Если серьезно, то я ведь, блин, профессионал… Всю жизнь принимаю решения — или пан или пропал. Или, блин, жизнь, или смерть. Потому-то у меня и все в порядке. Работаю до упаду, а играю — не проигрываю. И вот выходной. Хочу немного оттянуться и захожу — совершенно случайно — в этот бар. Выжираю стакан, может, два… может, чуть перебрал. Может, стал слишком развязан, это бывает. И кого я встречаю? Красивую женщину, которая сидит одна…
ДЖОАН. Это мы уже проезжали.
БЕРНАРД. Сдувай, кто ты, на хер, такая? Царица Савская? Я хочу спросить: где, блин, ты нажралась этого говна? Не хочешь общаться — вали в монастырь, думаешь, я получше никого не найду? Мне что, больше делать не хрена, как сидеть и слушать какую-то манду, которая на меня наезжает? Я хочу сказать: будьте же, блин, порядочным человеком, мисс. На дворе-то новое тысячелетие. (Пауза). Просекла, о чем я?
ДЖОАН. Мне кажется, я должна побыть одна.
БЕРНАРД. Но ты же разбила мне сердце, в него, блин, моча ударила. И все от твоего равнодушия и пофигизма. Сечешь?
ДЖОАН. Я очень сожалею.
БЕРНАРД. «Сожалею», блин, ни хрена не означает. Ты же взрослая тетка, вот и веди себя так, ради Бога, а? То есть: ты что, блин, думаешь, общество — это свод законов, писаных для твоего удовольствия?
ДЖОАН. Иногда мне кажется, что со мной и правда не очень приятно.
БЕРНАРД. Вы себе льстите.
ДЖОАН встает.
Куда собралась-то?
ДЖОАН. У меня болен сын, и я действительно должна быть дома.
БЕРНАРД. Динамистка.
ДЖОАН. Что вы сказали?
БЕРНАРД. Ты слышала.
ДЖОАН. Так меня еще никогда не называли.
БЕРНАРД. Ну, значит, сегодня тебе сломали целку.
ДЖОАН. Я… я нахожу ваши слова очень оскорбительными.
БЕРНАРД. Ну тогда подай на меня в суд. Давай устроим процесс.
Пауза.
ДЖОАН(снова садится). Мне… мне жаль, что я вас обидела.
БЕРНАРД. Ах, ей жаль, что она меня обидела.
ДЖОАН. Правда.
БЕРНАРД. Ну, блин, у тебя и выдержка. (Встает, платит по счету и выходит).
На работе. ДЭН и БЕРНАРД подшивают бумаги.
БЕРНАРД. Главное, Дэн…
ДЭН. Да?
БЕРНАРД. Главное в отношении телок…
ДЭН. Да?
БЕРНАРД. Запомни две вещи. Первое: когда с ними спишь, не давай им выебываться.
ДЭН. Угу.
БЕРНАРД. И второе: больше всего… больше всего им нравится регулярно. Усек?
Библиотека. ДЕБ сидит и работает. ДЭН курсирует вокруг нее.
ДЭН. Салют.
ДЕБ. Привет.
ДЭН. Я вас видел в Институте искусств.
ДЕБ. Угу.
ДЭН. Узнал по прическе.
ДЕБ. Память на прически?
ДЭН. Вы были в зале импрессионистов. (Пауза). Около Моне. (Пауза).
ДЕБ. Угу.
ДЭН. А вы ничего — мне такие нравятся. (Пауза). Рисуете углем? Очень мило. (Пауза). Значит, вы учитесь в Институте искусств?
ДЕБ. Нет, работаю.
ДЭН. Работаете? Хм… работаете. (Пауза). Уверен, что вы хорошо умеете это делать. (Пауза). А с кем вы проводите ближайшие дни?
ДЕБ. Вы имеете в виду мужчин?
ДЭН. Да, мужчин.
ДЕБ. А я — лесбиянка.
Пауза.
ДЭН. Это ваши наклонности или… политические убеждения?
Квартира БЕРНАРДА — он сидит перед телевизором. Три часа ночи.
ГОЛОС ПО ТЕЛЕВИЗОРУ. Если вам вдруг понадобилась звезда с неба, кто вы — значения не имеет. Если же, однако, вам нужно что-нибудь более реальное, необходимо все. Интересно, проводили ли когда-нибудь математики серьезные исследования на тему «эффективна ли молитва». Например, идете вы по улице и думаете: Господи, если я сегодня не трахнусь, не знаю, что будет. (Звучит молитва). И вдруг — ТРАХ! (Пауза). Возможно, вы трахнулись, или вас трахнула машина. А может, вы встретили мужчину или женщину ваших убеждений. Но молитва произносится — да, да — только как жалоба, безо всякой истинной веры в ее конечный результат. Если же вы не трахнулись, завтрашняя молитва невольно будет длиться дольше. Но если вы трахнулись, то подумайте секунду: разве вы будете молиться снова? Если же вам все-таки удалось попарить кочерыжку, кто из вас сделает паузу и до, во время или после поблагодарит Создателя?
ДЭН и ДЕБ в постели, в его квартире.
ДЭН. Вот так.
ДЕБ. Вот так.
ДЭН. Да, уж так. (Пауза). Я чувствую себя превосходно. (Пауза). А ты?
ДЕБ. Угу.
ДЭН. Да. (Пауза). Ты… тебе завтра на работу, а?
ДЕБРА кивает.
Ты должна идти завтра на работу?
ДЕБ. Да. Ну…
ДЭН. Поедешь домой?
ДЕБ. А ты этого хочешь?
ДЭН. Только если этого хочешь ты. Ты хочешь?
ДЕБ. А ты хочешь, чтобы я осталась? Не знаю, хорошая ли это мысль — остаться здесь сегодня.
ДЭН. А почему нет? (Пауза). Я бы хотел, чтобы ты осталась. Если хочешь ты.
ДЕБРА кивает.
Ну, тогда все в порядке, а?
Пауза.
ДЕБ. Мне нравится твоя квартира.
ДЭН. Правда? Я рад.
ДЕБ. Нравится здесь.
ДЭН. Слушай, тогда скажи мне: как насчет того, чтобы нам завтра вместе пообедать? Если ничего не делаешь и не слишком занята. Если занята, то ничего.
ДЕБ. Да, я бы хотела завтра с тобой пообедать.
ДЭН. И ты придешь, а?
ДЕБ. Да.
ДЭН. Ну, тогда хорошо, просто прекрасно. Буду ждать с нетерпением.
ДЕБ. Могу сюда приехать и что-нибудь приготовить.
ДЭН. Правда?
ДЕБ. Да.
ДЭН. Приехать и приготовить… Ты действительно этого хочешь?
Курс лекций американского сценариста и режиссера, лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Мэмета (род. 1947), прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года. Рассматривая все аспекты режиссуры – от сценария до монтажа, – Мэмет разбирает каждую из задач, поставленных перед режиссером на пути к главной цели – представлению аудитории одновременно понятной и удивительной истории.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Молодая работница карандашной фабрики в городе Атланта, штат Джорджия, найдена убитой. В убийстве девушки обвинен управляющий фабрикой Лео Франк, хотя прямых улик не найдено. Совершить убийство мог и другой человек, чернокожий уборщик той же фабрики, но суд, уступая общественному мнению, склонен считать преступником еврея Франка…Дэвид Мэмет (р. 1947), американский драматург, эссеист и прозаик, лауреат Пулитцеровской премии, с поразительным мастерством передает граничащее с безумием состояние обвиняемого во время суда и после приговора, отбывающего первые месяцы пожизненного заключения и не подозревающего, какая страшная судьба ожидает его в недалеком будущем.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.