Эрмитаж - [21]
В композицию потолка включены три плафона - «Похищение Европы», «Суд Париса» и «Триумф Галатеи» работы Луки Джордано, венецианского художника XVII века.
Над дверью в театр помещено декоративное панно французского художника XVIII века Гюбера Робера.
Фойе залито потоками света, льющегося из многочисленных окон с мягкими фацетированными стеклами. Это исключительно удачное освещение позволяет использовать фойе для небольших временных выставок.
Эрмитажный театр
Здесь находится один из наиболее интересных интерьеров, который сохранился лучше многих других залов музея.
Имевшийся в юго-западном крыле Зимнего дворца театр не удовлетворял растущим требованиям, и Дж. Кваренги была поручена постройка нового театра. Первоначально Кваренги проектирует театр около Малого Эрмитажа, над корпусами конюшен (приблизительно там, где теперь находится зал Рембрандта). Но, видимо, это место оказалось неудачным, и для театра предоставляется «лейбкампанский корпус», т. е. здание старого Зимнего дворца, стоявшего на набережной Невы, по другую сторону Зимней канавки. Внутри дворца, не трогая его фасада, Кваренги встраивает в 1783-1786 годах зрительный зал и сцену театра и только по окончании их постройки частично сносит старый Зимний дворец и в 1787 году возводит фасад Эрмитажного театра. Полное завершение фасад получает к 1802 году. Облик его хорошо сохранился до наших дней.
Зал театра, созданный Кваренги, имел необычный вид. Зритель, вступая в него, вместо привычных, устремленных вверх богато убранных ярусов лож видел спускающиеся вниз ступени и полукруглые ряды расположенных амфитеатром скамей.
Сам Кваренги так характеризует театр: «В театре этом, где изгнан всякий этикет, нет никаких особых мест и каждый может садиться, где ему нравится. Я применил для амфитеатра форму полукружия по двум причинам. Во-первых, она лучше всякой другой позволяет зрителям любоваться спектаклем. Во-вторых, потому, что, разместившись, все хорошо видят друг друга, и, когда зал полон, это представляет очень приятное зрелище. Я старался придать архитектуре театра благородный и простой характер и употребил украшения, наиболее соответствующие назначению зала. Колонны и стены покрыты искусственным мрамором. Вместо розеток в коринфских капителях я поместил сценические маски, следуя образцам различных античных капителей, виденных мною в Риме и в особенности тех, которые я открыл в развалинах театра Помпея *. В десяти нишах зала и просцениума я поставил статуи Аполлона и девяти муз, а в квадратах над нишами бюсты-медальоны современных знаменитостей театра, а именно: двух наиболее славных композиторов Иомелли и Буранелло и поэтов Метастазио, Мольера, Расина, Вольтера, Сумарокова и других» **.
[* Построен при Гнее Помпее Великом в 55 г. до н. э.
** Иомелли, Буранелло - итальянские оперные композиторы XVIII в.]
Благородство и простота, о которых говорил Кваренги, действительно являются отличительными чертами этого замечательного зала. Стены решены чередованием сдвоенных полуколонн с неглубокими арочными нишами. Это один из любимых приемов Кваренги. Ясны и просты членения стены немногочисленными тягами. Лаконичны и выразительны расположенные в полукруглых нишах статуи. Они, как и медальоны, исполнены скульптором К. Альбани. Кроме Альбани, в отделке зала принимали участие А. Бернаскони, А. Болло, Д. Валазини, Г. Волков, А. Медей, Рефф.
На сцене театра в восемнадцатом столетии ставились спектакли с участием русских и французских артистов, иногда и любительские спектакли, разыгрываемые придворной знатью.
В дальнейшем зрительный зал, главный интерьер театрального здания, переделывался неоднократно. Театр постепенно приходил в запустение. В начале 20-х годов XIX века было приказано: «Театральную залу в Эрмитаже, да и самую сцену театра очистить для учения 1-го батальона Преображенского полка», казармы которого по Зимней канавке непосредственно соприкасались с театром.
В 1826 году архитектор К. И. Росси восстанавливает театр, обветшавший настолько, что пришлось возобновить искусственный мрамор на стенах и колоннах.
Существующий вид зрительный зал получил в конце XIX века при капитальном ремонте всего здания театра, носившем характер реставрации. Этими работами руководил архитектор А. Ф. Красовский, стремившийся воссоздать первоначальный облик зрительного зала. Однако живопись на потолке была заменена лепкой. Заново сделали скамейки амфитеатра, люстру в зале и написали занавес сцены.
С 1920-х годов в Эрмитажном театре стали читать лекции по истории культуры и искусства. Чтобы разместить все возрастающее число слушателей лекций, в 1930-х годах архитектором А. В. Сивковым были поставлены скамьи в оркестре и устроены боковые места в амфитеатре. Сейчас это зал Эрмитажного лектория, вмещающий пятьсот слушателей.
Последняя тщательная реставрация зрительного зала театра относится к 1952 году. Реставрация была произведена иод руководством главного архитектора Эрмитажа В. Н. Та-лепоровского.
Лоджии Рафаэля
Лоджии Рафаэля являются копией знаменитой галереи в папском дворце в Ватикане, построенной архитектором Д. Бра-манте и расписанной под руководством Рафаэля его учениками в 1516-1518 годах. Строительство Лоджий в Эрмитаже (1783-1792) было поручено архитектору Дж. Кваренги, итальянцу по происхождению, знатоку и поклоннику архитектуры итальянского Возрождения, строившему в это время Эрмитажный театр. Зодчий разместил Лоджии в специально выстроенном им вдоль Зимней канавки здании, так называемом корпусе Лоджий Рафаэля, примыкавшем под прямым углом к стоявшему вдоль Невы зданию Старого Эрмитажа.
