Эрмитаж - [23]

В отделке галереи принимали участие несколько живописцев и мастеров. Итальянский художник К- Дузи написал по эскизам Г. Гильтеншпергера шесть «картин» в куполах. И.Дролингер и Д. Иенсен расписывали стены, а В. Бартцих совместно с Прево укрепляли восемьдесят «картин» на стенах Галереи истории древней живописи.

Акварель Э. Гау, 1859 г.

Просветы

Так называются три центральных зала Нового Эрмитажа, спроектированные Л. Кленце. Залы со стеклянными потолками и обширной гладью стен рассчитаны на развеску самых крупных полотен эрмитажной коллекции. Конечно, застекленное пространство слишком невелико, и для коротких северных зимних дней освещение недостаточно, однако нельзя отрицать, что самый замысел осветить картины рассеянным светом сверху сто лет тому назад представлял собой прогрессивное новшество и свидетельствовал о глубоком понимании архитектором требований, предъявляемых к музейному зданию.

Создавая здание одновременно музейного и дворцового назначения, архитектор сосредоточил декоративные элементы на перекрытиях просветов. Потолки вокруг застекленных проемов украшены пышным лепным орнаментом с позолотой на голубом фоне, противопоставленным ровному и глубокому темно-красному тону стен, предназначенных для развески картин.

Большую роль в создании «богатого и разнообразного вида» играет мебельное убранство просветов. Резные золоченые диваны и кресла монументальных форм, обитые пунцовым бархатом, выполнены по рисункам Кленце и др. в придворных мебельных мастерских. Мебель задумана специально для этих залов и гармонично сочетается с блеском золоченых резных рам на фоне стен и пышными орнаментами потолков. Глубокие и сочные синие, зеленые и фиолетовые тона декоративных каменных ваз, торшеров и столешниц обогащают цветовую гамму просветов.

Отделкой первого просвета (итальянская живопись XVI XVII веков) занимались скульптор И.Герман и Н.С.Тарасов, один из членов большой семьи охтенских столяров, плотников, позолотчиков.

В этом зале помещены изделия из бадахшанского лазурита: две вазы, исполненные на Екатеринбургской гранильной фабрике в 50-х годах XIX века мастером Г. Налимовым, и две столешницы Петергофской гранильной фабрики. Здесь же находятся два торшера из орлеца. При открытии Нового Эрмитажа в этом просвете были помещены картины испанской школы.

Акварель Э. Гау, 1853 г.

В отделке большого просвета (итальянская живопись XVII-XVIII веков) участвовали Н.С.Тарасов и А. И.Тере-бенев. В этом зале находятся две вазы и четыре столешницы из малахита Петергофской гранильной фабрики. Одна ваза была исполнена еще в 1841 году,- вторая - в 1850. Столешницы созданы по рисунку Кленце в 1851 -1852 годах.

Здесь также находятся четыре торшера из коргонского порфира прекрасного фиолетового оттенка, исполненные на Колыванской шлифовальной фабрике в первой четверти XIX века.

В отделке третьего просвета (испанская живопись XVI- XVIII веков) принимали участие скульпторы Д. Иенсен, К. Клейн и лепных дел мастер А. Бирбасов, медальер И. Рей-мерс и столярный мастер Н. С. Тарасов. В этом зале установлены канделябры из коргонского порфира, выполненные на Колыванской шлифовальной фабрике мастером Ф. Стрижко-вым по рисунку архитектора А. Н. Воронихина, и чаша из того же камня.

При открытии музея в 1852 году в этом зале помещались картины фламандской школы.

Эрмитажная лестница

Строгим интерьером, выдержанным в традициях классицизма, можно считать парадную лестницу Нового Эрмитажа, ведущую на второй этаж. Здесь хорошо найдены пропорции, благородно звучит цветовая гамма, совершенно техническое выполнение.

Кажущийся приземистым темноватый вестибюль с шестнадцатью колоннами из красного финляндского гранита противопоставлен широкому и прямому трехмаршевому подъему белокаменных ступеней, лежащих между высокими гладкими стенами. Великолепно отполированный желтый стюк стен напоминает сиенский мрамор.

Лестница ведет в залитую светом верхнюю галерею, охватывающую всю лестничную клетку. Стены галереи обработаны белым искусственным мрамором. Двадцать гладких высоких колонн из сердобольского гранита стоят двумя стройными рядами у самого края лестничного проема, подчеркивая высоту гладких стен; серый гранит предстает в изысканном сочетании с желтым стюком.

Акварель К. Ухтомского, 1853 г.

Все лестничное пространство перекрыто легким металлическим кессонированным потолком с металлическим же рельефным орнаментом в кессонах. Лестница выполнена по проекту архитектора Л. Кленце, но с одной очень существенной поправкой, внесенной комиссией, ведущей строительство Нового Эрмитажа, во главе с архитектором В. П. Стасовым. Кленце спроектировал лестницу с одним сплошным маршем, комиссия же предложила сделать две промежуточные площадки, которые уменьшили тяжесть и неудобство подъема, облегчили зрительное восприятие лестницы снизу, от вестибюля.

В отделке принимали участие лучшие мастера, скульпторы и художники того времени.

Рельефные металлические орнаменты в кессонах потолков вестибюля и лестницы исполнены по рисункам известного скульптора А. И. Теребенева. Еще в 1844- 1848 годах он создал замечательных атлантов портика Нового Эрмитажа. Десять великолепно отполированных колоссальных фигур высечены из серого сердобольского гранита. Первоначальная небольшая модель была сделана мюнхенским скульптором И. Гальбигом по эскизу Кленце. Но в процессе работы А. И. Теребенев далеко отошел от сухой и мелочной модели, изменив характер фигур, дав им новое выражение. Он придал им монументальность и наделил своим восприятием темы.