Эрмитаж - [19]

В восточной галерее существовал «пандус», т. е. пологий спуск, заменявший лестницу, он был построен И. Е. Старовым

В начале XIX века Дж. Кваренги уничтожил пандус и создал «французскую галерею», где были размещены картины французских художников. Современный вид Висячий сад приобрел после переделки здания Малого Эрмитажа В. П. Стасовым в 1840-1844 годах. Он надстроил на один этаж Южный павильон, изменил внутренний и внешний вид галерей, подвел под них новые мощные своды, устроил в саду новые голубятни, перепланировал партерные насаждения, изменил конструкции перекрытия и.кроме того, реконструировал стоки для воды.

Акварель Э. Гау, 1865 г.

При перестройке Северного павильона А. И. Штакеншней-дер вывел из него оранжерею в Висячий сад, отрезав от сада часть территории и тем самым нарушив его пропорции. Он отделил оранжерею от сада застекленной стенкой. Эта конструкция просуществовала до 1939 года, когда главный архитектор Эрмитажа А. В. Сивков снял ее и вернул саду облик, созданный В. П. Стасовым.

До недавнего времени в саду росли розы и сирень, среди зелени размещались мраморные декоративные скульптуры. Здесь были аллегорические фигурки детей, изображающие Африку (скульптор Эггерс, 1689 год), Америку и Азию (скульптор Цвенгоф), аллегория Скульптуры и Живописи работы Торетти, группа «Диана с мальчиками», статуэтки Аполлона, Венеры, Юноны (скульптор Тарсия) и др. Об оранжерее Штакеншнейдера напоминает лишь мраморный фонтан у входа в Северный павильон.

ЗАЛЫ СТАРОГО ЭРМИТАЖА

Советская лестница

В 50-х годах XIX века А. И. Штакеншнейдеру поручается переделка всех помещений Малого и Старого Эрмитажей. Почти закончив работу по созданию нового интерьера - Павильонного зала,- он приступает к перестройке и отделке заново первого этажа здания Старого Эрмитажа, где ряд комнат предназначался для заседаний Государственного Совета. В связи с этим вновь созданный подъезд и новая мраморная лестница стали называться Советскими.

Советская лестница возникла на месте одного из залов Старого Эрмитажа. Этот зал, созданный Ю. М. Фельтеном в 80-х годах XVIII века, назывался Овальным и до самого своего уничтожения сохранял первоначальный облик.

Зал был небольшой, двухсветный. Он имел второй ярус - хоры с деревянной резной балюстрадой. Хоры покоились на полуциркульных арках, прорезающих высокий антаблемент, утвержденный на спаренных каннелированных колоннах. В углах зала плоскости стен мягко скруглялись; за закругленными стенами располагались четыре маленьких кабинетика.

Гладкий, ровный потолок зала был строг, оформлен только лепкой по углам и живописным плафоном в центре работы французского художника XVII века Г. Ф. Дуайена. Плафон был сохранен, он и теперь украшает потолок Советской лестницы. Сюжет его аллегорический: «Добродетели представ ляют Минерве русских юношей».

Советская лестница - одно из удачных созданий архитектора Штакеншнейдера, которому нельзя отказать ни в художественном чутье, ни в знаниях, ни в таланте. Ему удалось придать своей композиции впечатление легкости и ажурности Вошедшие к этому времени в обиход металлические конструкции позволили ему создать высокие, быть может, излишне крутые марши; мраморные ступени лежат на железных косоурах - балках, скрытых под лепным орнаментом.

Лестничная клетка хорошо освещена, ее стены обработаны филенками из белого и розового стюка, верхний ярус украшен пилястрами соответственно ряду сдвоенных беломраморных колонн на высоких постаментах, украшающих площадку лестницы. В течение ста лет, прошедших с момента создания лестницы, она не претерпела никаких изменений. В 1958 году она была подвергнута тщательной реставрации.

Рисунок Ю. Фриденрейха. 1839 г.

Зал раннего Возрождения

Зал в своей декоративной отделке претерпел ряд изменений. В Старом Эрмитаже, отделанном еще Ю. М. Фельтеном, он граничил с Овальным залом и начинал анфиладу комнат, выходящих на Неву. Он оставался нетронутым до начала XIX века, когда внутреннюю отделку комнат Старого Эрмитажа видоизменил Дж. Кваренги. Декоративные приемы Кваренги отличались от приемов Фельтена большей строгостью. В 40-х годах XIX века в зале развешиваются картины великого голландского живописца XVII века Рембрандта и помещение получает название Зала Рембрандта. Зал был обтянут обоями малинового цвета, потолок гладкий с живописным бордюром по краю, отделка антаблемента представляла собою круглые медальоны с женскими и мужскими головами. У торцовых стен помещались шведские «средизальные» печи, окрашенные под бронзу, с вызолоченными пилястрами.

Картины Рембрандта оставались здесь до открытия здания Нового Эрмитажа.

В 50-х годах XIX века А. И. Штакеншнейдер приступает к переделке внутреннего убранства всей анфилады комнат

Старого Эрмитажа, лишая их строгости и ясности, придав им новый облик отделкой, блещущей золотом и цветными камнями. Были установлены восемь каннелированных колонн из зеленоволнистой ревневской яшмы, пьедесталы иод ними исполнены из серого и красного искусственного мрамора; такими же были панели. Золоченые капители, золоченый рельефный мелкий орнамент потолка также придают помещению нарядный вид. Это впечатление усиливала белизна стен, на которых размещены декоративные пилястры с живописными панно и золоченым обрамлением вокруг. Вместо шведских печей установлены камины из цветных мраморов, опять-таки с золоченым орнаментом. Зал становится парадной приемной.