Дружба ее бедер - [9]
: Что еще ты помнишь?
Любовник: А что помнишь ты?
Октябрь: Твою спину. (ремарка: часть тела, не «возвращение»)
…
Любовник: Ты больна?
Октябрь: Почему.
Любовник: Твои волосы.
Октябрь: Нет.
Любовник: А он — да.
Октябрь: Твой дядя?
Любовник: Что-то вроде моего дяди.
Я хорошо лажу с больными.
Октябрь: Почему с больными.
Любовник: И с грустными.
Октябрь: Это легко — быть больным или грустным.
Любовник: Я не осуждаю людей в том, что им легко быть собой.
Октябрь: Но ты судишь. Плохая привычка.
Любовник: Видела моего дядю?
Октябрь: Ты здесь не для своего дяди.
Любовник: Смотрю, ты судишь.
Плохая привычка.
Заходит ЛЕДИ с ЯНВАРЕМ.
Видит ЛЮБОВНИКА с ОКТЯБРЕМ.
ОКТЯБРЬ берет за руку ЛЮБОВНИКА. Демонстративно.
Леди: У нас было соглашение.
Октябрь: Затем сломались замки.
Леди: Выгони его отсюда.
Октябрь: У тебя есть кое-кто в доме.
Леди: Это мой дом, я могу сюда впускать кого захочу.
Октябрь: Ты не знаешь того человека.
Леди: А ты этого знаешь?
Любовник: Вероятно, если Вы пожмете мне руку. (снова протягивает руку)
Леди: Это не игра с двумя командами. Это не игра.
Октябрь: Ты права. Где ножницы.
Леди: Зачем.
Октябрь: Не могу найти их.
Леди: Зачем тебе ножницы?
Октябрь: Таковы правила.
ОКТЯБРЬ дотрагивается до волос ЛЕДИ. Та вздрагивает.
Он остается?
На представление.
Или ты забыла?
Леди: Я так близка к тому, чтобы тебя вышвырнуть, и своим поведением ты меня лишь подталкиваешь на этот шаг.
Октябрь: Тогда кого ты будешь подводить к окну? Ее? Ты ведь хочешь, чтобы они возвращались, так? Ты — последнее, что они видят в окне, и вспоминают об этом целый год.
Леди: Ты мне не будешь нужна.
Я разберусь с этим сама.
Октябрь: Ты этого действительно хочешь после своего последнего выступления?
…
Некоторые мужчины рассказывали мне. Из города.
Они помнили.
Они этого не могли забыть, правда.
Шум, доносящийся из спальни.
Приглушенный, сиплый стон. Музыка.
ЛЕДИ и ОКТЯБРЬ понимают друг друга без слов.
ЛЕДИ отпирает дверь.
ЛЕДИ, ОКТЯБРЬ и ЛЮБОВНИК входят в комнату.
Внутри они видят МАРТ и МИСТЕРА
МАРТ и МИСТЕР в постели.
МАРТ массирует МИСТЕРУ ладонь.
Звучит виолончель. Звук нарастает, а затем мелодия замедляется и становится тяжелее. Это Gnossienne nº 1 Сати.
Снова композиция Сати Gnossienne nº 1. Более низкая и медленная, исполняется на виолончели.
Это делает МАРТ. У нее закрыты глаза.
Входит ЯНВАРЬ. Видит это.
МАРТ перестает играть. Открывает глаза.
Леди: Что Вы с ней делаете.
Мистер: В основном, аккомпанирую.
Леди: Что вы делали.
Март: Ты это слышишь?
Леди: Пойди сюда.
Март: Ты это слышала?
Леди: Подойди сюда.
ЛЕДИ и МАРТ выходят. ЯНВАРЬ следует за ними.
Октябрь: (МИСТЕРУ) Я здесь. Покажите мне. Покажите мне.
МИСТЕР идет к ней, проходит мимо, насвистывая Сати. Прокладывает себе путь с помощи трости.
По пути он на секунду тормозит возле ЛЮБОВНИКА, затем снова идет.
Октябрь: Ты его сюда привел.
Любовник: Не позволяйте ему.
Октябрь: Как он это делает.
Любовник: Если ты позволишь мне остаться, не делай этого для ответов. Не только из-за ответов.
Октябрь: Кто сказал, что ты остаешься?
Любовник: Ты ведь тоже нездешняя. Откуда ты.
Октябрь: Не разговаривай со мной вопросами. Как он это делал.
Любовник: А ты не из робкого десятка, мне кажется. Видно по твоей челюсти.
Октябрь: Такое могло быть с каждым.
Любовник: Но это ты. И это я.
Октябрь: То, что ты бойкий, не означает, что ты остаешься.
У людей бывает много общего, но это не значит, что они связаны.
Ты просто будешь знать, как я хитрю.
Любовник: Хорошо. Мы будем честны друг с другом.
Октябрь: Don’t like either: bein honest or kept.
Мне не нравится ни быть честной, ни находиться на содержании.
Любовник: Когда ты врешь, ты смотришь на уши.
Октябрь: А ты хитро улыбаешься, когда на что-то надеешься.
Любовник: Ты пахнешь как —
Октябрь: Заканчивай с этим.
Любовник: Я бы хотел остаться.
Октябрь: Зачем.
Любовник: Зачем тебе знать, как он это делает.
Октябрь: А ты знаешь?
Любовник: Ты разрешишь мне остаться?
Октябрь: Если ты мне не скажешь, я могу потерять и свое место.
Снова заходят ЛЕДИ и МАРТОМ. За ними идет ЯНВАРЬ.
Когда ОКТЯБРЬ их видит, она берет за руку ЛЮБОВНИКА
И уводит его из комнаты, демонстративно смотря при этом на ЛЕДИ.
ОКТЯБРЬ и ЛЮБОВНИК уходят.
Леди: (МАРТУ) Покажи мне, как ты это делала.
Март: Тебе понравилось?
Леди: Да.
Покажи мне.
Преисполненная энтузиазмом, МАРТ берет руку ЛЕДИ.
Она пытается.
Не может.
Пытается.
Не может.
Леди: Я посажу тебя на окно.
Попробуй еще раз.
…
Со мной. Мы выступим вместе. Все нас увидят.
Аплодисменты будут взрывными. Ты можешь себе это представить?
Попытайся еще раз.
Каждый раз не получается.
…
…
Март: Погоди, я не закрыла глаза.
Леди: Ты не можешь этого сделать.
Это был он.
Март: Нет, это делала я.
Это делали мои пальцы.
Я знаю, что это делала я.
Леди: Что ты ему сказала?
Март: Разреши мне попробовать еще раз.
Леди: Люди ничего не знают в этом доме.
Как он это находят?
Март: Пожалуйста.
Леди: Что ты ему сказала.
Март: Ему?
Я.
Мы.
Просто разговаривали.
Леди: Не тяни с ответом.
Что ты ему здесь сказала.
Март: я не помню.
Леди: Нет, помнишь.
Март: Обо мне, мы говорили обо мне.
Леди: И.
Март: Ты не веришь в то, что я говорила просто о себе?
Леди: Что ты сказала.
…
…
…
Ты абсолютно
ЛЕДИ выглядит так, будто хочет сказать что-то еще.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.