Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен! - [8]
На линейке шла репетиция парада-карнавала. Дынин стоял на трибуне. Валя стояла рядом, держа в руках пачку соединенных скрепкой листков папиросной бумаги, и читала вслух:
— «Методразработка костюмированного парада…»
— К делу, к делу, — нетерпеливо сказал Дынин.
Валя перевернула страницу.
— «Руководитель… — прочла она и бросила иронически ангельский взгляд на Дынина, — …объявляет…».
— Что объявляет?
— Тут стерлось, — сказала Валя.
— Давай сюда, — протянул руку Дынин.
— Инструкция старая, — сказала Валя, подавая Дынину листки.
— Старая, — согласился Дынин. — Но никем не отмененная, между прочим. «Руководитель объявляет, — прочел он: — «Внимание! Начинаем парад карнавал». — И, подняв голову, уже другим тоном торжественно произнес: — Внимание! Начинаем парад-карнавал!
Гусь, подражая духовому оркестру, запел марш.
— «Дети в карнавальных костюмах организованно выходят на площадку», — прочел Дынин и скомандовал: — Шагом марш!
Длинноногая вожатая чарльстонным шагом пошла мимо трибуны.
— А по-серьезному нельзя? — строго одернул ее Дынин.
Длинноногая обиделась и пошла по-серьезному.
Нога Дынина отбивала такт. Доски трибуны поскрипывали, на Костю, прильнувшего к щели и наблюдавшего за репетицией, сыпался песок.
Все пять кроватей изолятора заняты. Все пять больных бредят. Растерянная медсестра мечется от одной кровати к другой, подтыкает поминутно сползающие одеяла, подправляет поминутно соскальзывающие на подушки пузыри со льдом.
— Мама… Бабушка… Дедушка… — шепчет Шарафутдинов.
— Я — Восток-7, я — Восток-7, сообщаю всем, сообщаю всем… — бредит Венька под рифму.
— Я — Космос. Я — Космос, — вторит ему Димка и вдруг лает: — Гав!.. Гав!.. Гав!..
— Дедушка… Прадедушка… Прабабушка… — зовет Шарафутдинов.
— Скажи-ка, няня, — еле слышно сказал Марат, и санитарка поспешно склонилась над ним, — ведь недаром Москва, спаленная пожаром…
— Бедненькие, как мучаются, — вздохнула санитарка.
— Здесь зрители аплодируют, — говорит на трибуне Дынин. — Аплодируют, аплодируют… Кончили аплодировать. Прочертите линию, через которую нельзя заходить, — распорядился он.
Гусь прочертил на земле линию.
— А может, они по одному будут появляться, — предложила Валя. — И каждый что-нибудь такое сделает…
— Они сделают, — возразила длинноногая. — На всю жизнь закаешься.
— Давайте без отсебятины, — строго сказал Дынин. — Дальше. (Читает.) «Парад, стой», — командует руководитель, и все останавливаются». — И, скомандовав сам: — Парад, стой! — с силой топнул ногой.
Песок посыпался так, что Косте пришлось прикрыть голову газетой.
— Отменить родительский день!.. — услышал он крик докторши и прильнул к щели.
— Пять обмороков! — кричала докторша, выбегая на площадку. — Четыре с сыпью!.. Третий отряд!.. Инфекция!.. Интоксикация!.. Карантин!.. — выкрикивала она, как заклинание.
— А Митрофанова? — спросил Дынин.
— Пока здорова. Все пять случаев — мальчики.
Ноги Дынина загрохотали по ступенькам трибуны.
— Я — метеор, я — болид, у меня живот болит, — продолжал свой астральный бред Венька.
— Костя Иночкин, ты здесь? — на одной ноте произносил Стасик. — Здесь!.. А где ты?..
— Гав! Гав! — раздался предостерегающий лай Димки.
— Неподалеку!.. — продолжал Стасик. — В темноте.
— Сижу за решеткой в темнице сырой… — заглушая его, стал декламировать Марат. — В темнице!.. В темнице!.. В темнице!..
— Гав! Гав! Гав!..
Но Стасик не унимался:
— Над трибуной — флаг, под трибуной…
— Гав! Гав! Гав!..
— В темнице! В темнице! В темнице!..
— Нянечка, — растерянно сказала сестра. — Может, им что-нибудь вспрыснуть?
Ребята замолкли, со страхом ожидая ответа.
— Без укола не останутся, — обнадежила санитарка. — Доктор придут, вспрыснут.
— Гав! Гав!..
— Дедушка! Прадедушка! Праматушка! Прабабушка! Пра-пра-пра-пра!..
Дверь раскрылась, и в палату в накинутом на плечи белом халате вошел Дынин. За ним — докторша, Валя и все вожатые.
— А-а, — сказал Дынин. — Никитин, Шарафутдинов, Стабовой и вся компания.
— Разлитая сыпь с серозным наполнением, — пояснила докторша. — Очень странной конфигурации.
— Заболели, значит? — сказал Дынин. — Заболели?..
— Над трибуной… над…
— Праматушка! Прабабушка! Пра-пра-пра…
— Артисты! — восхищенно сказал Дынин. — Художественный театр! А говорили, талантов нету… — Он подошел к Шарафутдинову и решительно сдернул с него одеяло. — Лжецы! — с ласковой укоризной сказал он. — Симулянты! Самострелы!..
Бред как рукой сняло.
— А ну, марш отсюда!
Завхоз, плюясь и чертыхаясь, косил крапиву в овраге.
А на краю оврага молча стояли участники крапивной эпопеи и Валя.
— Ну, может, вы мне наконец объясните, — сказала Валя, — что это за дурацкие шутки с крапивой?
Ребята молчали.
— Мы в космонавты готовимся, — нагло сказал Стасик. — Волю воспитываем.
— Свиньи вы все! — сказала Валя. — Просто свиньи.
— Гляди! — сказал вдруг Димка. — Деревенские-то!..
Далеко за забором, сверкая в лучах солнца, двигалась по полю какая-то удивительная машина — комбайн с прицепами и ритмично вздымающимися гребенками. На машине и на всех прицепах работали деревенские ребята. Они работали так увлеченно и так весело, что от них нельзя было оторвать глаз. К комбайну подскакал кто-то на лошади, переговорил быстро и ускакал. А за комбайном шла стайка девочек и подбирала колоски.
Семен Львович Лунгин (1920–1996) – драматург и киносценарист, известный по фильмам “Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен”, “Внимание, черепаха!”, “Телеграмма”, “Агония”, “Жил певчий дрозд”, “Трое в лодке, не считая собаки”, “Розыгрыш” и многих других.“Виденное наяву” – единственная книга Семена Лунгина, написанная от первого лица. Он пишет о магии театра и кино, о своем времени и о людях. Его герои – Станиславский и Соломон Михоэлс, Михаил Ромм и Питер Брук, Виктор Некрасов и Владимир Высоцкий, Давид Самойлов и о.
Во 2-й «Б» класс 64-й московской школы пришла новенькая. Одноклассники ее не приняли и начали травить, а «королева класса» поставила условие — провести в старом доме с привидениями ровно час: «…Если ты хочешь с нами дружить, то должна пройти испытание. Вот выдержишь испытание, тогда твое имя появится, поняла, девочка?» Но в доме обнаружились не привидения, а более опасные существа…
Наконец-то фламинго Фифи и её семья отправляются в путешествие! Но вот беда: по пути в голубую лагуну птичка потерялась и поранила крылышко. Что же ей теперь делать? К счастью, фламинго познакомилась с юной балериной Дарси. Оказывается, танцевать балет очень не просто, а тренировки делают балерин по-настоящему сильными. Может быть, усердные занятия балетом помогут Фифи укрепить крылышко и она вернётся к семье? Получится ли у фламинго отыскать родных? А главное, исполнит ли Фифи свою мечту стать настоящей балериной?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга о гибели комсомольского отряда особого назначения во время гражданской войны на Украине (село Триполье под Киевом). В основу книги было положено одноименное реальное событие гражданской войны. Для детей среднего и старшего возраста.
Пятьсот лет назад тверской купец Афанасий Никитин — первым русским путешественником — попал за три моря, в далекую Индию. Около четырех лет пробыл он там и о том, что видел и узнал, оставил записки. По ним и написана эта повесть.
Сценарий «Бумбараш» написан кинодраматургом Евгением Митько по мотивам ранних произведений и одноименной повести Аркадия Гайдара (оставшейся незавершенной). Е. Митько удалось сохранить в сценарии интонации и образный строй гайдаровских произведений. На основе сценария «Бумбараш» на Киевской киностудии имени А. П. Довженко был поставлен фильм (режиссеры А. Народицкий, Н. Рашеев), получивший высокую оценку в печати.
Сценарий телефильма создан по мотивам романов известного американского писателя Курта Воннегута «Утопия-14», «Колыбель для кошки», «Завтрак для чемпиона». Сочетание фантастики, гротеска и притчи, характерное для творчества писателя, позволило и в сценарии коснуться зловещих проблем нашего времени: милитаризации, перенаселения, религиозного фанатизма и т. д.
Сценарий «Когда я стану великаном» касается нравственных проблем, волнующих наше молодое поколений. В нем рассказывается о победе добра и справедливости, чувстве долга и истинной дружбы, скромности и честности. Фильм по сценарию удостоен премии ЦК ВЛКСМ «Алая гвоздика».