Дезинформация. Тайная стратегия абсолютной власти - [183]

541 M. Swift at 101.

542 Там же, стр. 149.

543 Там же, стр. 162–163.

544 Volkov and Shostakovich at xxxvi.

545 Niels C. Nielsen, “Solzhenitsyn’s Religion”, Nelson, 1975, at 54.

546 Volkov and Shostakovich (photo page facing page 87).

547 Там же.

548 Там же, стр. 128.

549 Там же стр. xxxiii.

550 Там же, стр. 128 (о том, как Сталин «пришел в ярость» при его упоминаии в фильме), стр.149. «Сталин любил кино. То, что он смотрел каждый советский фильм, не отнимало у Сталина много времени, потому что при его жизни снималось очень мало картин, всего несколько в год. У Сталина была следующая эстетическая теория. Из всех снятых картин только малая часть – хорошие, еще меньше шедевров, потому что только несколько человек способны создавать шедевры. Сталин определил, кто способен создавать шедевры, а кто не способен, а потом решил, что нет необходимости в плохих фильмах и даже – в хороших. Ему были нужны только шедевры. А раз можно планировать производство автомобилей и самолетов, почему бы не планировать и производство шедевров? Это ничуть не сложнее, особенно если имеешь дело с кино, так как кинопроизводство – тоже индустрия». Источник: там же, стр. 249.

551 Там же, стр. 249–250.

552 Lauren Weiner, “Where Have All the Lefties Gone?” First Things, January 2010, at 29, 30 (упоминаются: Pete Seeger, Lee Hays, Millard Lampell, Burl Ives, Josh White, Saul Aarons, Bernie Asbel, Will Geer, Woody Guthrie).

553 Там же.

554 Volkov and Shostakovich at 214–15.

555 Там же.

556 Там же.

557 Там же, стр. 215, 316.

558 Там же, стр. 209. Сталин ценил силу искусства, способную воодушевить людей, но он не очень ценил талант художников. Один из композиторов объяснял это так: «Сталин всех нас винтиками и называл. А один винтик от другого не отличается. Их легко заменить один другим». Источник: там же, стр. 212.; см. там же, стр. 215–216. Такой образ мышления объясняет, почему Кремль проявлял так мало озабоченности, фальсифицируя литературные произведения, будь то стихи, народные песни или пьесы.

559 M. Swift at 256–257.

560 Там же, стр. 289–290.

561 Там же, стр. 291. Множество советских творческих работников считало: вмешательство партии и государства в искусство создает громадные проблемы, и многие желали бы, чтобы им разрешили просто быть артистами или художниками. Однако в Советском Союзе творческую личность не оставляли в покое. После того как, например, артист советского балета присоединялся к театральному коллективу, посредством комсомольской или партийной организации театра (если он являлся ее членом) в процессе повседневной работы велось его идеологическое воспитание. Его умонастроение и мировосприятие формировались также лекциями, организованными Всероссийским театральным обществом и Всесоюзным профессиональным союзом работников искусств (РАБИС), или же просто беседами и обсуждениями, проводившимися в каждом театре. Источник: там же, стр. 291.

562 Dector, Profile of Communism at 133.

563 M. Swift at 292.

Глава 16

564 M. Swift at 293.

565 “David Irving Propagandists’ Poster Boy”, Anti-Defamation League, 2001, .

566 Gordon Craig, “The Germans”, 72, New York: G.P. Putnam’s Sons, 1982.

567 Там же, стр. 72.

568 Richard Evans, “In Hitler’s Shadow”, 166, New York: Pantheon Books, 1989.

569 D.D. Guttenplan, “The Holocaust on Trial”, New York: W.W. Norton, 2001, 46.

570 Deborah Lipstadt, “Denying the Holocaust”, 111, New York: Free Press, 1993.

571 Там же, стр. 231.

572 Английский перевод ноты Советского правительства от 25 апреля 1943 года о разрыве в одностороннем порядке советско-польских дипломатических отношений опубликован на сайте правительства Польши 19 декабря 2005 года.

573 Time, May 10, 1968.

574 Declassified Secret Memorandum: “Soldiers”, to Mr. John Peck & Sir E. Peck from J.E. Jackson, January 10, 1969 (‘Soldiers’ – IRD Contribution) (цитируется издание: the October 22, 1967, edition of Zycie Literackie (Literary Life), а также статья следующего автора: Olgierd Terlrcki), перепечатано в издании: Rychlak (2010) at 419.

575 Rainer Taлni, “Modern German Authors, Rolf Hochhuth”, London: Oswald Wolff, 1977, at 140, 149. Прхал «на суде был реабилитирован, и его моральный ущерб был возмещен». Источник: David Frost, “An Autobiography”, New York: Harper Collins, 1993, at 416. Детали вердикта против Хоххута представлены в издании: “Pilot of General Sikorski’s Aircraft Claims Libel Damages from German Playwright,” The Times of London, May 3, 1972, at 3; “£50,000 Award to General Sikorski’s Pilot,” The Times of London, May 4, 1972, at 1; “$130,000 Awarded to Pilot for Libel in Hochhuth Play,” New York Times, May 4, 1972, at 48. Thompson at 17–18.

576 Martin Esslin, “Rolf Hochhuth”, in Justin Wintle, “Makers of Modern Culture”, 233, New York: Facts on File, 1981.

577 Thompson at 112. Дэвид Ирвинг подал за эту книгу на Томпсона в суд, утверждая, что книга имела клеветнический характер, однако издатель смог доказать, что выдвинутые обвинения были правдой. Свидетели подтвердили свои показания, и Ирвинг отказался от иска. На каком-то этапе ему пришлось оплатить судебные издержки ответчиков. Он, однако, направил в английские газеты материалы без подписи, в которых была предпринята попытка опорочить личность Томпсона. В ответ на вопросы журналистов Ирвинг признал, что именно он написал данный материл, отметив, что под материалами стояли его инициалы. Источник: Susan Barnes, “David Irving: Portrait of a Gentleman,”