Детектор лжи - [14]

Шрифт
Интервал

ГИПНОТИЗЁР. Так и вы ведь её обманывали.

БОРИС. Что я обманывал?! Про Кремлёвские войска, да? Про платье, да? А она… А она… Ой, гангрена! А я ведь с ней впервые попробовал. Не было у меня никого до неё. А она… Врала. Нагло врала. (Сел на диван, еле сдерживает слёзы.) А я ведь её ещё спрашивал, когда брачная ночь наша была: «Ну, как тебе?» А она: «Ой, Боря, я не разбираюсь в этом. Не видела ни разу ни у кого». А оказывается — у неё муж был. Зоновец ещё. И мужиков у неё двадцать один было. Я сперва думал — показалось, а видно — нет. Двадцать один ведь?

ГИПНОТИЗЁР. Двадцать один.

БОРИС. Вот стерва! А у меня только две. Она и крановщица та. Ну, ничего. Ничего.

Замолчал. Сидит. Думает. Потом вдруг решительно встал с дивана.

Всё. Решено. Убью я её. Пускай садят. (Пошёл к Надежде.) И потом сам повешаюсь.

ГИПНОТИЗЁР (Поднялся, преградил ему путь). Борис Семёнович, вы чего? Прекратите это.

БОРИС. Ничего я… Ничего. Убить её хочу.

ГИПНОТИЗЁР. За что?

БОРИС. За всё.

ГИПНОТИЗЁР. Борис Семёнович, не шутите так. Это не смешно.

БОРИС. А вам здесь не театр музыкальной комедии, чтобы смеяться.

ГИПНОТИЗЁР. Одумайтесь, Борис Семёнович, у вас же дочка. Ей помогать нужно.

Столкнулись нос к носу.

БОРИС. Отойди, очкарик, пришибу.

ГИПНОТИЗЁР. Не обзывайтесь, Борис Семёнович. Вы же интеллигентный человек. Вы же оператор станков с числовым программным управлением. Мастером, я слышал, были. В Кремле вон проходили срочную службу. С Брежневым, наверное, без галстуков встречались. Вы же в подсознании Конфуций, а так себя ведёте.

БОРИС. Отойди, академик, по стенке размажу.

ГИПНОТИЗЁР. Прекратите ругаться, Борис Семёнович, вы же потомок Нобеля. Вы же сибиряк.

БОРИС. Отойди, сказал.

ГИПНОТИЗЁР. Не отойду. Давайте лучше выпьем. По маленькой. По маленькой, Борис Семёнович. А потом ещё по одной. И ещё. А после купим сколько надо. Где у нас бутылочка? Куда вы её спрятали?

БОРИС. Отойди по-хорошему.

ГИПНОТИЗЁР. Не отойду. Лучше меня убейте.

БОРИС. Согласен.

Ударил гипнотизёра в живот. Тот согнулся пополам. Упал. Кряхтит. Задыхается. Борис подошёл к креслу. Кое-как поднял на руки Надежду. Направился с ней к окну. Гипнотизёр немного отдышался. Пополз следом за Борисом и вцепился ему в ногу.

ГИПНОТИЗЁР. Опомнитесь, Борис Семёнович! Это же грех!

БОРИС (Дёргает ногу). Отпусти.

ГИПНОТИЗЁР. Куда вы её?

БОРИС. В окно выброшу.

ГИПНОТИЗЁР. Там же четвёртый этаж! Она же разобьётся! Насмерть!

БОРИС. Для этого и выброшу. Отпусти.

ГИПНОТИЗЁР. Не делайте этого! Вы же любите её!

БОРИС. Не люблю больше! Отпусти! (Вырвал ногу. Пошёл дальше.)

ГИПНОТИЗЁР. Это меня нужно в окно! Это я во всём виноват!

Борис не отвечает. Гипнотизёр некоторое время беспомощно лежит на полу. Потом вдруг вскакивает, оббегает Бориса. Достаёт из кармана серебристый шарик и начинает его раскачивать.

Ваше сознание затуманивается! Гаснет! Вы полностью подчиняетесь моей воле!

БОРИС. Отойди, лингвист.

ГИПНОТИЗЁР (Не останавливаясь). Ваши чувства и эмоции тускнеют. Ваше тело и ваши мысли подчиняются мне. Только мне. Только мне. Я приказываю вам вернуть вашу жену на прежнее место! Я приказываю вам!!!!

Неожиданно Борис развернулся и легко, точно подушку, понёс Надежду назад. Посадил в кресло. Стоит, как столб.

Сядьте рядом.

Борис сел в соседнее кресло.

Спите. Усните.

Борис закрыл глаза. Гипнотизёр шаткой походкой добрался до дивана. Тяжело опустился на него. Облегчённо вздохнул. Вытер пот со лба.

Ну и денёк. Отхлестала шнуром от утюга. Лишили последней рубахи. Руку чуть не сломали. Кишки все отшибли. Едва-едва не сделали соучастником убийства. И всё это на первом же вызове. Вот тебе и новая сфера услуг для населения. Придётся довольствоваться зарплатой в институте. (Пауза.) Ну и денёк. Насыщенный. Но хоть теперь-то, слава Богу, всё закончилось. Сейчас на автобус. Сколько там? (Поглядел на часы.) И часы разбили. Ну и денёк. Ничего, сейчас на автобус. Ходят ещё, наверное. Потом домой. Погуляю с Клёпточкой для душевного равновесия. Чаю покрепче. Есть не стану. Поздно уже. Потом ноги в таз с горячей водой. И спать.

Встал, взял портфель, пошёл к двери.

И спать. И эти пускай спят. Проспятся, а потом разберутся, кто и чего. А я домой. К Клёпточке моей. Там спокойно у нас. Никто никого не обманывает. Нет никаких жён. Там спокойно…

Открывает двери. Замок отворился без капризов.

Вот молодец какой. Выпустил дяденьку. Так и надо.

Распахнул дверь. Шагнул на лестничную клетку. Вдруг замер. Молчит.

Господи, что же это я творю? Сам разворошил осиное гнездо, а теперь убегаю. А как же они? Они же будут ненавидеть друг друга. Нет, так нельзя.

Вернулся в квартиру. Закрыл дверь. Идёт в комнату.

Нужно всё исправить. Вернуть на круги своя… Или даже сделать лучше. Лучше. Да, я не Господь Бог. Но если я могу, почему бы и нет? Они же так долго не были счастливы. Пускай хоть сейчас будут. Пускай это будет искусственное, мною созданное счастье, но хоть такое, чем вообще ничего. Я ведь могу. У меня получится. Я знаю.

Остановился напротив Бориса и Надежды. Поставил портфель на пол.

Надежда Петровна, вы слышите меня?

НАДЯ. Слышу, слышу.

ГИПНОТИЗЁР. Отлично. Борис Семёнович, вы здесь?


Еще от автора Василий Владимирович Сигарев
Любовь у сливного бачка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Пышка

Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.


Божьи коровки возвращаются на землю

«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».


Русское лото

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Парфюмер

«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».


Киднеппинг по-новорусски, или Вождь Малиновопиджаковых

Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».


Рекомендуем почитать
В гостях у сказки

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Знойные мамочки

Лирическая комедия из жизни одной семьи, написанная американским драматургом Дэвидом У. Кристнером убеждает в том, что каждый человек имеет право на счастье, несмотря на возраст и вопреки обстоятельствам. Двум главным героиням спектакля — маме Черил и маме Клодии — за 60, но сдаваться они не намерены. Не случайно одна из них произносит сакраментальную фразу: «И в шестьдесят пять лет женщина должна использовать все свои ресурсы». Дэн и Эбби — любящая, успешная и благополучная во всех смыслах семейная пара.


Чулок в сто петель

Открывается номер комедией абсурда «Чулок в сто петель» сербского драматурга Александра Поповича (1929–1996). Герои пьесы — люди, «испорченные квартирным вопросом» и прочей социалистической спецификой. И неудивительно, что комедия, написанная в 1965 году, впервые была поставлена лишь в 1980-м. Перевод Ларисы Савельевой.


Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны.


Великий Кофта

Гете изображает в своей комедии нравственное разложение аристократической среды, являвшееся одним из симптомов кризиса феодальной монархии. Ограничив действие узким кругом лиц, он сумел, однако, создать выразительные типы дворян, подлинных и мнимых, живущих в атмосфере разврата, обмана, интриг. Гете очень выразительно показал духовный разброд в этой среде. С одной стороны, трезвый и расчетливый практицизм, с другой — вера в мистику и чудеса, эксплуатируемая ловкими проходимцами.


Тогда в Севилье

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.