Детектор лжи - [13]

Шрифт
Интервал

ГИПНОТИЗЁР. Верю.

БОРИС. Да вижу же, что не верите. Рожа вон хитрая какая.

ГИПНОТИЗЁР. Верю. Честное слово, верю.

БОРИС. Не врите давайте.

ГИПНОТИЗЁР. Да верю я. Верю.

БОРИС. Поклянитесь.

ГИПНОТИЗЁР. Зачем?

БОРИС. Просто.

ГИПНОТИЗЁР. Не стану я клясться. Это предрассудки. Я никогда не клянусь.

БОРИС. Вот то-то. А то: верю — не верю.

ГИПНОТИЗЁР. Чего вы пристали. Я же сказал: верю.

БОРИС. Кончай, мужик, а? Раз не веришь — сам спроси. У неё вон, у Надьки.

ГИПНОТИЗЁР. Да верю я.

БОРИС. Ну, спроси, чё тебе, трудно, что ли?

ГИПНОТИЗЁР. Ну ладно. Только знайте, я вам верю.

БОРИС. Спрашивай, спрашивай.

ГИПНОТИЗЁР. Хорошо… Надежда Петровна, вы меня слышите?

НАДЯ. Ну чего ещё?

ГИПНОТИЗЁР. Скажите, Борис Семёнович был вашим первым мужчиной?

НАДЯ. Во загнул. Нет, конечно.

БОРИС (Смотрит на гипнотизёра). Это она, наверное, того гада ещё посчитала. Образно она. Спросите, каким по счёту я у неё был.

ГИПНОТИЗЁР. Надежда Петровна…

НАДЯ. Заманал.

ГИПНОТИЗЁР. Скажите, сколько всего мужчин у вас было?

БОРИС. Во, это грамотно.

ГИПНОТИЗЁР. Тсс.

НАДЯ. Двадцать один.

БОРИС (Вскочил с кресла). Чего?! Сколько?!

ГИПНОТИЗЁР. Два, но она считает, что — один.

БОРИС. Она не так сказала!

ГИПНОТИЗЁР. Так. Я ближе сижу.

БОРИС. Не так! Я слышал!

ГИПНОТИЗЁР. Так. Клянусь вам.

БОРИС. Вы же не клянётесь?!

ГИПНОТИЗЁР. Клянусь. Ещё как клянусь. И Богом. И матерью. И докторской. И собакой моей.

БОРИС. Не врите. Спрашивайте ещё раз.

ГИПНОТИЗЁР. Не буду. Я всё ясно слышал.

БОРИС. И сколько она сказала?

ГИПНОТИЗЁР. Два.

БОРИС. Не врите, сказал.

ГИПНОТИЗЁР. Ну, три. Два и один — три. Конечно, три. Точно. Два с постелью. А с одним она просто дружила.

БОРИС. Чего вы меня запутываете? Спрашивайте ещё раз.

ГИПНОТИЗЁР. Не буду я этого делать.

БОРИС. Почему это ещё?

ГИПНОТИЗЁР. Нельзя потому что. Нельзя один и тот же вопрос дважды задавать. Может произойти… катастрофа, в общем.

БОРИС. Хорошо… Так… Так… Тогда сколько у неё до меня было, спросите.

ГИПНОТИЗЁР. И это я уже спрашивал.

БОРИС. Что вы врёте?

ГИПНОТИЗЁР. Не обманываю я вас. Спрашивал.

БОРИС. И что она сказала?

ГИПНОТИЗЁР. Один у неё до вас был. Тот, что обесчестил и сбежал.

БОРИС. Ну ты, мужик, даёшь! За дурака меня, что ли, тут держишь? Или вы с ней скочетались, может? Спрашивай, говорю.

ГИПНОТИЗЁР. Не буду.

БОРИС. Спрашивай!

ГИПНОТИЗЁР. Не буду.

БОРИС. Ах, так, да? Не будешь?! (Прыгнул гипнотизёру за спину, закрутил ему руку.) Ну, чё понял, как я умею? Понял, как я в ОМОНе не служил? Вот так-то.

ГИПНОТИЗЁР. Отпустите, больно!

БОРИС. Конечно, больно, ты же с Борькой Бызовым связался, а не с кем-то там.

ГИПНОТИЗЁР. Отпустите! Вы мне руку сломаете!

БОРИС. А потом ещё и ногу. Будешь знать. (Посильнее завернул руку.)

ГИПНОТИЗЁР. Ой! Убьёте же! Прекратите!

БОРИС. Спрашивай, говорю?!

ГИПНОТИЗЁР. Что?! Что спрашивать?!

БОРИС. Сколько у неё мужиков до меня было?!

ГИПНОТИЗЁР. Не знаю я!

БОРИС. У неё спрашивай!

ГИПНОТИЗЁР. У неё?

БОРИС. У неё! У неё! У Надьки!

ГИПНОТИЗЁР. Она мне не скажет.

БОРИС (Дёрнул руку). Скажет.

ГИПНОТИЗЁР. Ай! Мама! Вы мне руку сломали только что!

БОРИС. Не сломал ещё. Спрашивай.

ГИПНОТИЗЁР. Хорошо. Спрошу. Отпустите только.

БОРИС. Так спрашивай. (Ослабил хватку.)

ГИПНОТИЗЁР (Выпрямился). Что спрашивать? (Борис резко завернул ему руку.) Ой! Ой! Ладно! Ладно! Надежда Петровна! Надежда Петровна…

НАДЯ. Задолбал уже. Чё ещё?

ГИПНОТИЗЁР. Ответьте, сколько мужчин у вас было до мужа?

НАДЯ. До какого?

ГИПНОТИЗЁР. Как — до какого? До вашего!

НАДЯ. До первого? Или до второго?

Борис отпустил руку гипнотизёра. Сделал два шага назад. Ошарашено уставился на Надежду. Шепчет.

БОРИС. Как это? Чего она говорит-то? Может она опять в эту… в подкорку ушла? Может, Гурченкой опять стала, а?

ГИПНОТИЗЁР (В полном недоумении смотрит на Бориса). Не знаю…

БОРИС. А как узнать?

ГИПНОТИЗЁР. Спросить можно.

БОРИС. У кого?

ГИПНОТИЗЁР. У неё.

БОРИС. Дак спрашивайте.

ГИПНОТИЗЁР. Ладно. Сейчас. Надежда Петровна, вы здесь?

НАДЯ. Во народ. Прилипнут, как банный лист к заднице. Здесь я. Здесь.

ГИПНОТИЗЁР. Она это… вроде.

БОРИС. Чего ж тогда — мужей у неё двое? Второй-то кто?

ГИПНОТИЗЁР. Узнать?

БОРИС. Ага.

ГИПНОТИЗЁР. Надежда Петровна, кто ваш второй муж?

НАДЯ. Кто, кто. Бызов. Борька. Алкаш этот, что все стены в туалете мне уделал.

ГИПНОТИЗЁР. А первый?

НАДЯ. Лёшка Славин. Был такой. Тоже пил хорошо. Мы с ним три месяца прожили. А потом его посадили. Ухайдакал какого-то собутыльника своего. Я как только узнала, сразу же с ним развелась. А после по блату паспорт сделала без печатей и с девичьей фамилией. Так что оболтус мой до сих пор ни о чём не догадывается.

БОРИС (Какое-то время стоит, не двигаясь, потом мычит). Во-о, цирк! Во, гангрена! Да как же так можно-то? Это же… Во, гангрена… Я же… Ну, цирк! Ну, цирк! (Заходил по комнате.) Сама же говорила: «Ой, Боря, мне как перед тобой совестно, что неполноценная невеста. Это только один раз было. Обманул меня один прохвост.» И мамаша твоя поддакивала. А теперь вот оно что выясняется?! Замужем ты, оказывается, была. Ну, цирк! Как же это?! Куда же в паспортном столе-то глядели? Ну, гангрена!

БОРИС. Борис Семёнович, успокойтесь. Ничего страшного не случилось.

БОРИС. Не случилось?! Как же — не случилось? Она же меня двадцать лет за нос водила! И мамаша её тоже!


Еще от автора Василий Владимирович Сигарев
Любовь у сливного бачка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Пышка

Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.


Божьи коровки возвращаются на землю

«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».


Русское лото

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Парфюмер

«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».


Киднеппинг по-новорусски, или Вождь Малиновопиджаковых

Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».


Рекомендуем почитать
В гостях у сказки

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Знойные мамочки

Лирическая комедия из жизни одной семьи, написанная американским драматургом Дэвидом У. Кристнером убеждает в том, что каждый человек имеет право на счастье, несмотря на возраст и вопреки обстоятельствам. Двум главным героиням спектакля — маме Черил и маме Клодии — за 60, но сдаваться они не намерены. Не случайно одна из них произносит сакраментальную фразу: «И в шестьдесят пять лет женщина должна использовать все свои ресурсы». Дэн и Эбби — любящая, успешная и благополучная во всех смыслах семейная пара.


Чулок в сто петель

Открывается номер комедией абсурда «Чулок в сто петель» сербского драматурга Александра Поповича (1929–1996). Герои пьесы — люди, «испорченные квартирным вопросом» и прочей социалистической спецификой. И неудивительно, что комедия, написанная в 1965 году, впервые была поставлена лишь в 1980-м. Перевод Ларисы Савельевой.


Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны.


Великий Кофта

Гете изображает в своей комедии нравственное разложение аристократической среды, являвшееся одним из симптомов кризиса феодальной монархии. Ограничив действие узким кругом лиц, он сумел, однако, создать выразительные типы дворян, подлинных и мнимых, живущих в атмосфере разврата, обмана, интриг. Гете очень выразительно показал духовный разброд в этой среде. С одной стороны, трезвый и расчетливый практицизм, с другой — вера в мистику и чудеса, эксплуатируемая ловкими проходимцами.


Тогда в Севилье

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.