Дет(ф)ектив - [23]

Шрифт
Интервал

Надо бы сказать Андре, что он описывал только то, что любил, и не его вина, что любовь после этого испарялась или, точнее, переселялась посредством метемпсихоза в описание, будто пересаживалась с одного поезда на другой. Если, конечно, описание удавалось, но если не удавалось, то он возвращался опять, еще и еще, пока то, что он любил, не становилось пустым и бессмысленным, а смысл появлялся в другом месте, неузнаваемо переодетый, с пластической операцией на лице, но он никогда не полагал это слишком большой ценой. Он убивал то и тех, кого описывал, выпускал воздух из души, но жизнь казалась бесконечной, и то, что она в конце концов кончилась, что он, как привязанная к дереву корова, выел все вокруг себя, превратив в безжизненную пустыню свой ареал — может ли это быть понятным вполне благополучной женщине, у которой все было иначе, хотя кто знает бездны, измеряемые чужой душой.

Ему было грусто и приятно, что женщина тихо плачет, отвернувшись от него, потому что боится своих собственных точных слов, боится расплаты, его обиды. И только от него зависит, сделать ли ей еще больнее, или, напротив, успокоить, объяснив, как благодарен он ей за то, что она такая чудесная, что ему невероятно повезло, возможно, в последний раз, что он встретил именно ее, а не другую, что он, очевидно, всегда мечтал именно о ней. О женщине-друге, переводчице, толмаче с его безумств на язык чужой жизни. Hо не скажет этого никогда.

Он погладил ее по голове, по чуть отросшим волосам, как плачущую девочку, испытывая нежность и жалость, обхватил руками ее такое родное, вздрагивающее, прекрасное тело, а потом притянул ее к себе, сминая, увлекая, переворачивая на спину, шепча: «Ты чудная, чудная женщина, я всегда о такой мечтал, я не боюсь тебя, понимаешь, не боюсь, я измучил себя, понимаешь, я лишил себя всего, я неверно женился, то есть верно, а потом оказалось — нет, я исписался, я не оставил для жизни ничего, ни одной щелки, и когда перестал писать, когда больше не смог, то все разрушил, и, оказалось, что у меня ничего нет, нет прошлого, я …» — «Ты — дурак, сумасшедший. Ты совсем. Ты еще напишешь». — «Нет, я сейчас буду тебя любить, знаешь как медленно, пусти, вот так, ведь ты начала растить волосы, да, вот так, ну, кричи, я хочу, чтобы ты кричала, кричи»; и она что-то зашептала, и он поплыл, куда-то, неизвестно куда, слыша как дождь стучит по тенту палатки, а он, ощущая то холод, то жар, ласкает очередную чужую жену.

Надо быть неблагодарным слепцом, чтобы не увидеть откровенную перспективу последнего шанса, предлагаемого ему наивными обстоятельствами — обещанное когда-то давно никуда не делось, а всегда стояло рядом, почти за спиной, в неудобном для разглядывания ракурсе. И стоит повернуться, чуть-чуть изменить угол зрения, и то, что обещано, воплотится, если, конечно, не мешать самому, придумывая отговорки и загоняя себя в ловушку, из которой уже не выбраться.

Герр Лихтенштейн имеет право на последнюю попытку, раз случай соткал из ничего, как дождь из воздуха, еще одну женщину, возможно лучшую из встречавшихся ему на кривой дороге. Почему не предположить, что ему наконец повезло, что герр Лихтенштейн не слепая и беспомощная копия Бориса Лихтенштейна, а блаженный осадок, при перемене раствора, создавший новую комбинацию знакомых черт. Старая: писатель минус человек. Новая: человек минус писатель. В конце концов, есть причина, по которой к нему всегда льнули эти бабы, что-то в нем привлекает их, помимо льстящей самолюбию угрюмой экзотической внешности и фальшивого блеска скептического ума. Борис Лихтенштейн не понял, что именно, пусть Андре найдет и скажет сама. Если, конечно, сумеет.

Глава 10

В Берн они приехали получить корректуру, посланную Ангелиной Фокс из «Suhrkamp Verlag» — Андре должна была вернуть ее через неделю.

Hе найдя другого места, они оставили машину в многоэтажной стоянке в центре города, пару часов бродили, в основном пролистывая, наскоро просматривая широкие и узкие улицы, украшенные традиционным гримом западно-европейских городов, мало чем отличающихся один от другого именно в таком вот беглом обзоре. И останавливаясь только на специально заготовленных Андре закладках в виде очередного собора или дома, где жил тот или иной член клуба великих людей, почтивших своим присутствием Берн, или почивших в нем (этот городской пасьянс столь же скучен, сколь и традиционен). А потом, когда на каждой ноге повисло по тяжеленной гире усталости, заслуженно пообедали в открытом кафе под розовым тентом с зеленым именем заведения по краю. Будто блики разбившегося зеркала, это название сверкало на плящущей вывеске, на ослепительно белых пепельницах, на столиках, даже на спичечном коробке, купленном Андре в качестве сувенира на память. Впервые его не угнетало, что он лишь безмолвное приложение ко всем вопросам, которые задавали (обслуга бензоколонки, официанты или служащие на почте) Андре. Он с добродушно-многозначительным видом выстаивал за ее спиной, как бы придавая вес их общему появлению, а когда пару раз герр Лихтенштейн пожелал расплатиться, Андре приняла это как само собой разумеющееся, очень мило предоставляя ему эрзац-возможность для самоутверждения и забавно передразнивая его ошибки в немецком.


Еще от автора Михаил Юрьевич Берг
Письмо президенту

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Вечный жид

Н. Тамарченко: "…роман Михаила Берга, будучи по всем признакам «ироническим дискурсом», одновременно рассчитан и на безусловно серьезное восприятие. Так же, как, например, серьезности проблем, обсуждавшихся в «Евгении Онегине», ничуть не препятствовало то обстоятельство, что роман о героях был у Пушкина одновременно и «романом о романе».…в романе «Вечный жид», как свидетельствуют и эпиграф из Тертуллиана, и название, в первую очередь ставится и художественно разрешается не вопрос о достоверности художественного вымысла, а вопрос о реальности Христа и его значении для человека и человечества".


The bad еврей

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Литературократия. Проблема присвоения и перераспределения власти в литературе

В этой книге литература исследуется как поле конкурентной борьбы, а писательские стратегии как модели игры, предлагаемой читателю с тем, чтобы он мог выиграть, повысив свой социальный статус и уровень психологической устойчивости. Выделяя период между кризисом реализма (60-е годы) и кризисом постмодернизма (90-е), в течение которого специфическим образом менялось положение литературы и ее взаимоотношения с властью, автор ставит вопрос о присвоении и перераспределении ценностей в литературе. Участие читателя в этой процедуре наделяет литературу различными видами власти; эта власть не ограничивается эстетикой, правовой сферой и механизмами принуждения, а использует силу культурных, национальных, сексуальных стереотипов, норм и т. д.http://fb2.traumlibrary.net.


Веревочная лестница

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Несчастная дуэль

Д.А. Пригов: "Из всей плеяды литераторов, стремительно объявившихся из неведомого андерграунда на всеообщее обозрение, Михаил Юрьевич Берг, пожалуй, самый добротный. Ему можно доверять… Будучи в этой плеяде практически единственым ленинградским прозаиком, он в бурях и натисках постмодернистских игр и эпатажей, которым он не чужд и сам, смог сохранить традиционные петербургские темы и культурные пристрастия, придающие его прозе выпуклость скульптуры и устойчивость монумента".


Рекомендуем почитать
Листья бронзовые и багряные

В литературной культуре, недостаточно знающей собственное прошлое, переполненной банальными и затертыми представлениями, чрезмерно увлеченной неосмысленным настоящим, отважная оригинальность Давенпорта, его эрудиция и историческое воображение неизменно поражают и вдохновляют. Washington Post Рассказы Давенпорта, полные интеллектуальных и эротичных, скрытых и явных поворотов, блистают, точно солнце в ветреный безоблачный день. New York Times Он проклинает прогресс и защищает пользу вечного возвращения со страстью, напоминающей Борхеса… Экзотично, эротично, потрясающе! Los Angeles Times Деликатесы Давенпорта — изысканные, элегантные, нежные — редчайшего типа: это произведения, не имеющие никаких аналогов. Village Voice.


Скучаю по тебе

Если бы у каждого человека был световой датчик, то, глядя на Землю с неба, можно было бы увидеть, что с некоторыми людьми мы почему-то все время пересекаемся… Тесс и Гус живут каждый своей жизнью. Они и не подозревают, что уже столько лет ходят рядом друг с другом. Кажется, еще доля секунды — и долгожданная встреча состоится, но судьба снова рвет планы в клочья… Неужели она просто забавляется, играя жизнями людей, и Тесс и Гус так никогда и не встретятся?


Сердце в опилках

События в книге происходят в 80-х годах прошлого столетия, в эпоху, когда Советский цирк по праву считался лучшим в мире. Когда цирковое искусство было любимо и уважаемо, овеяно романтикой путешествий, окружено магией загадочности. В то время цирковые традиции были незыблемыми, манежи опилочными, а люди цирка считались единой семьёй. Вот в этот таинственный мир неожиданно для себя и попадает главный герой повести «Сердце в опилках» Пашка Жарких. Он пришёл сюда, как ему казалось ненадолго, но остался навсегда…В книге ярко и правдиво описываются характеры участников повествования, быт и условия, в которых они жили и трудились, их взаимоотношения, желания и эмоции.


Страх

Повесть опубликована в журнале «Грани», № 118, 1980 г.


В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности.


Времена и люди

Действие книги известного болгарского прозаика Кирилла Апостолова развивается неторопливо, многопланово. Внимание автора сосредоточено на воссоздании жизни Болгарии шестидесятых годов, когда и в нашей стране, и в братских странах, строящих социализм, наметились черты перестройки.Проблемы, исследуемые писателем, актуальны и сейчас: это и способы управления социалистическим хозяйством, и роль председателя в сельском трудовом коллективе, и поиски нового подхода к решению нравственных проблем.Природа в произведениях К. Апостолова — не пейзажный фон, а та материя, из которой произрастают люди, из которой они черпают силу и красоту.