Чел. Роман - [128]
– Петя, не начинай. Отпуск с завтрашнего дня.
– Я это месяц уже слышу…
– Слово офицера.
– Пф-ф… Ну, раз слово офицера… Куда там подъезжать?
– К приемному отделение. Это со стороны метро.
– Понял. Жди. Да, как там они?
– Бунтуют. Твой особенно.
– Как ты их различаешь?
– По силе протеста.
– А! Рукоприкладствуют?
– Может, и ногоприкладствуют. Откуда я знаю?
– Ну, терпи. Сама виновата.
– Да уж, сама – кто ж еще? Вы, товарищ генерал, и ни при чем совсем.
– Хе, хе… Ладно, тебе. Берегись, не усердствуй там.
– Да, все уж закончилось. Просто жду.
– А, ну и ладненько. Скоро буду.
Лифт не работает. В коридорах сумрачно.
– Вырубили от греха подальше основную сеть, – предполагает Белая и сама же отвечает:
– Впрочем, свет-то был не от нее. С утра на треть мощности перевели.
Тут же недоумевает:
– Должна ведь запаска на автомате сработать. Неужели и ее?
Спускаемся по лестнице. Подсвечиваем дорогу смартфонами. На первом этаже разгром. Перевернутая мебель в коридоре. Разбросанная больничная утварь. Сбитые со стен стенды и информационные щиты. Лежащая посреди коридора наряженная елка. Но людей мало. Пара-тройка больных. Да, несколько рядовых опалевцев. Оглядываюсь. Турникет у главного входа вырван с корнем и перемещен в фойе. Качаю головой.
– Быть такого не может. Это как же давили?
Белая смотрит туда же, но не удивляется.
– Хм… Идемте, идемте… Сквозняк… Осторожно… Эх, стенды-то чем им помешали… Вы знаете, Юлия Вадимовна, у кого самое крепкое рукопожатие?
– Не знаю. У штангиста?
– Хм… Ну, тогда у умирающего штангиста… Не разорвешь, хоть режь потом, если вовремя руку не убрать… А вы говорите турникет… Дайте всем умирающим надежду – они планету с оси сдвинут, а не то что турникет…
Входим в покинутый получасом ранее холл реанимационного отделения. В этом крыле свет есть. Но тусклый. В пару лампочек. И тот же разгром. Вспоминаю об отце.
– Подождите… Отец…
– Холод, холод… Давайте в отделение. Там позвоните, – торопит Белая.
Подчиняюсь.
В реанимационном такая же картина, как и везде. Но окна, кажется, целы, и потому здесь заметно теплее. Да и неведомый источник прежнего тепла не совсем еще, по-видимому, иссяк. Белая сворачивает в третью палату. Сбрасываю набранный было отцу звонок и иду следом. Останавливаюсь в дверях. Дальше идти нет смысла, да и тяжело. В палате всё вверх дном. Ужасно натоптано, но по-прежнему очень тепло.
– Ко мне? – спрашивает, оглянувшись, Белая.
– Пожалуй.
Соглашаюсь, не имея других вариантов. Еще в коридоре набираю отца. Он берет трубку после десятого гудка, на шевельнувшемся под ложечкой беспокойстве.
– Ты где? – спрашиваю без предисловий, входя за Белой в ее кабинет.
– К метро иду. Толпа. Не слышал.
– Метро? Ты на нем не ездил никогда. Заплутаешь. Взял бы такси.
– Так и иду брать такси.
– А вызвать?
– Да кто сейчас сюда поедет? Выйду на набережную. Должно быть посвободней. Там поймаю.
– Что он тебе сказал?
– Да ничего. Все и так понятно. Лететь вместе с ними я не мог. Ну, а если бы они вылетели нормально, подождал бы минут десять, да спокойно вышел. А так, я с ним все равно не поеду. Он где-то там ждет машину. Нечего лишний раз светиться. Ни ему, ни мне.
– А где ты был, когда все происходило?
– Сначала в фойе. Потом ушел в реанимацию.
– И как?
– Вакханалия. Представляешь, они как охрану смяли, так друг друга бить начали, чтобы в первых рядах оказаться…
– Кто?
– Больные.
– Так уж и били?
– Я и не думал, что так можно бить. Это даже не звериная жестокость, а… Особенно эти мамочки с детьми… Я понимаю, конечно, от любви всё, ради детей… Но… Говорят, от любви до ненависти один шаг. Куда там шаг, это вообще одно и то же…
– Что-то тебя философствовать потянуло?
– Потянет тут, как увидишь такое… Ты-то как?
– Нормально. Мы на третьем были. Там пусто. Сам понимаешь. Только камни в окна летели… Знаешь, сюда Петя едет. Рядом уже. Может, подождешь где-нибудь? Или сюда вернешься? Мы бы подбросили…
– Да уж тридцатка в другую сторону. Ты о чем, доча? Нет уж, сам доеду.
– Ну, как знаешь. Отзвонись, как доберешься.
– Мать позвонит. Не звонила еще?
– Нет.
– Странно. Не похоже на нее. Я-то ее сбрасывал уже раз десять. Никак не угомонится. Ладно, давай. Береги себя. Ты у нас не одна теперь.
– Берегусь. Пока.
Шумит чайник. Белая звенит в шкафчике блюдцами и чашками. Вижу ноут на столе. Подвигаю к себе. Белая поворачивается и с улыбкой спрашивает:
– Проголодались? Должно появиться чувство.
Соглашаюсь:
– Да. Действительно. Пока шли, не обратила внимания.
– И я тоже… Так… Что у нас здесь?
Заглядывает в холодильник. Спрашивает, не оборачиваясь:
– Вы как-то особенно питаетесь или…
– Нет, в первые месяцы плохо было – ограничивалась… А сейчас ничего особенного. Ем почти что все подряд. Что хочется.
– И правильно. Это им хочется. Их не обманешь. Есть пара тортиков черничных. Побалуемся?
– Почему бы нет!
Киваю – и вдруг еще один вопрос – очередное беспокойство:
– Если все возвращается на круги своя, что с тредом? Исчез, как и не было?
Открываю ноут. Он включается мучительно долго. Белая успевает поставить на стол тарелки с тортом и чашки. Экран, наконец, вспыхивает – и снова чудо! Тред идет. Не вчитываясь, отматываю на закладку. Да. Идет. И шел все это время. Они все еще здесь.
Жизнь маленького городка идет своим чередом. Горожане даже не подозревают, что в ней могут произойти необычные события, но окружающие горы хранят в себе древние темные пророчества. И однажды те начинают сбываться. Надвинувшаяся колдовская мгла готова поглотить как город, так и все небесное королевство. Его повелительница утратила свои магические силы и теперь не может никого защитить. Казалось бы, все кончено. Неужели мир падет? Неужели из этого нет выхода? Лишь Неисчерпаемый ковш знает имя того, кто придет на помощь.
В этой книге собраны небольшие лирические рассказы. «Ещё в раннем детстве, в деревенском моём детстве, я поняла, что можно разговаривать с деревьями, перекликаться с птицами, говорить с облаками. В самые тяжёлые минуты жизни уходила я к ним, к тому неживому, что было для меня самым живым. И теперь, когда душа моя выжжена, только к небу, деревьям и цветам могу обращаться я на равных — они поймут». Книга издана при поддержке Министерства культуры РФ и Московского союза литераторов.
В книге публикуются русские волшебно фантастические сказки, записанные в разные годы, начиная с прошлого века и до наших дней, на территории Западной, Восточной Сибири и Дальнего Востока. В работе кроме печатных источников использованы материалы, извлеченные из архивов и рукописных фондов, а также собранные отдельными собирателями. К каждой сказке имеется комментарий, в конце книги даны словарь малоупотребительных и диалектных слов, указатель собственных имен и названий, топографический и алфавитный указатели, списки сказочников и собирателей.
Дмитрию 30, он работает физруком в частной школе. В мешанине дней и мелких проблем он сначала знакомится в соцсетях со взрослой женщиной, а потом на эти отношения накручивается его увлеченность десятиклассницей из школы. Хорошо, есть друзья, с которыми можно все обсудить и в случае чего выстоять в возникающих передрягах. Содержит нецензурную брань.
Жестокая и смешная сказка с множеством натуралистичных сцен насилия. Читается за 20-30 минут. Прекрасно подойдет для странного летнего вечера. «Жук, что ел жуков» – это макросъемка мира, что скрыт от нас в траве и листве. Здесь зарождаются и гибнут народы, кипят войны и революции, а один человеческий день составляет целую эпоху. Вместе с Жуком и Клещом вы отправитесь в опасное путешествие с не менее опасными последствиями.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
20 июня на главной сцене Литературного фестиваля на Красной площади были объявлены семь лауреатов премии «Лицей». В книгу включены тексты победителей — прозаиков Катерины Кожевиной, Ислама Ханипаева, Екатерины Макаровой, Таши Соколовой и поэтов Ивана Купреянова, Михаила Бордуновского, Сорина Брута. Тексты произведений печатаются в авторской редакции. Используется нецензурная брань.