Царь Птиц - [10]
Тут опять появляется раб, которого мы уже видели, который благодаря таинственному зелью, провёл с царевной ночь. Он бродит в этих местах в хмуром негодовании.
СОКОЛ. Мы тебя, кажется, уже видели?
РАБ. Да. Вы видели меня, когда я был жив. Я провёл ночь с царевной, равной которой нет ничего. Я её видел, и я её не увидел. Я до неё дотрагивался, и я до неё не дотронулся. Нет в этом мире ничего более удивительного, чем то, что ни светло, ни темно.
ЦАПЛЯ. Одновременно день и ночь и вместе с тем, ни день и ни ночь.
ВТОРАЯ ТРОПИЧЕСКАЯ ПТИЧКА. Где мы?
УДОД. Когда странник проникает в шестую долину, он исчезает, равно, как и земля, по которой он странствует. И он остаётся в сильном недоумении. Что означает здесь ум? Ум остаётся на пороге, словно дитя, рождённое слепым.
ГОЛУБКА. Есть ещё долина?
УДОД. Да, но её невозможно описать.
СОКОЛ. Я ничего не вижу.
ПЕРВАЯ ТРОПИЧЕСКАЯ ПТИЧКА. Я ничего не слышу.
ЦАПЛЯ. Я похолодела от страха. Это ли долина Смерти?
УДОД. Ошеломлённые птицы, послушайте меня. Последний шаг, известно, самый трудный. Всех нас заботливо воспитывали, мы выросли в любви. Потом приходит смерть, чтоб всё стереть. Мы станем пылью на дороге. Но в этот самый миг мы узнаём те тайны, которые нам были неизвестны.
ГОЛУБКА. Какие тайны? Зачем их знать?
УДОД. Смотри.
Персонаж приносит свечу. Другой приносит бабочку. Первый рассказывает, говоря:
ПОКАЗЫВАЮЩИЙ ТЕНИ. Был день, когда бабочки собрались, преследуемые желанием соединиться со свечой. Первая бабочка полетела в дальний замок и заметила внутри свечку. Она возвратилась и поведала о том, что увидела. Мудрец среди бабочек, их председатель, сказал, что в этом рассказе нету ничего интересного.
Птицы слушают с большим вниманием. Помощник показывающего тени водит бабочками.
ПОКАЗЫВАЮЩИЙ ТЕНИ. Вторая бабочка же подлетела ближе к свечке. Она коснулась крыльями пламени свечи, прилетела и рассказала своё путешествие. Но мудрец сказал ей, говоря: «Твоя история не лучше». Тогда третья бабочка встала, опьянённая любовью. Она рванулась и бросилась напрямик в пламя. Её лапки и крылья стали красными, как огонь. Она стала пламенем. Тогда мудрец среди бабочек, который издалека наблюдал за тем, что произошло, сказал другим: «Она узнала то, что хотела знать. Но только она одна поняла это, вот и всё».
Оба персонажа уходят.
Птицы остаются некоторое время, молча, потом смотрят вокруг себя, а Сокол спрашивает Удода:
СОКОЛ. Но мы живы или умерли? Где Симург? Покажи его нам, так как мы прошли все долины!
УДОД. Долины? Какие долины?
ГОЛУБКА. Те долины, которые мы должны были пройти.
УДОД. Вы ничего не прошли, птицы. Эти долины были сном. Видениями вашей тёмной головы. Смотрите. Мы всё ещё на том же самом месте.
Птицы стоят некоторое время на месте, не двигаясь. Удод делает шаг, чтобы обратиться к зрителям, говоря:
УДОД. Птицы опустили головы, и сердца их облились кровью. Некоторые умерли на месте. Другие пустились в дорогу.
Птицы остаются недвижны, в то время как Удод продолжает, говоря:
УДОД. Они странствовали годы напролёт и почти все умерли, их пожирала жажда, жгло солнце, они были разорваны дикими зверями. Некоторые останавливались, поражённые, тем, что встретили на пути. Другие забыли саму цель путешествия и заблудились. Только некоторые из них пришли к цели, разбитые, постаревшие телом и душой.
Симург
В этот момент появляется дворецкий и спрашивает:
ДВОРЕЦКИЙ. Откуда вы явились, птицы?
УДОД. Мы пришли издалека.
ДВОРЕЦКИЙ. С какой целью?
ВОРОБЕЙ. Чтобы увидеть Симурга, нашего царя.
ДВОРЕЦКИЙ. Что делать ему с горсткой пыли, как вы? Уходите!
ЦАПЛЯ. Мы проделали долгое путешествие. Царь не может не принять нас после стольких передряг!
ДВОРЕЦКИЙ. Больные головы, вы только на стенания способны. Уходите, откуда пришли.
СОКОЛ. На дороге нас ждёт смерть.
ДВОРЕЦКИЙ. Ваша жизнь — ничто во вселенной. Тысячи миров, наполненных творениями — всего лишь муравей на пороге царя! Идите, говорю!
ГОЛУБКА. Не выгоняйте нас! Куда же мы пойдём?
ПЕРВАЯ ТРОПИЧЕСКАЯ ПТИЧКА. Мы сгораем от любви к царю!
ВОРОБЕЙ. Дворецкий, открой нам дверь!
ЦАПЛЯ. Дай нам его увидеть!
ВТОРАЯ ТРОПИЧЕСКАЯ ПТИЧКА. Не отвергай нас!
ГОЛУБКА. Сжалься над нами!
ДВОРЕЦКИЙ. Уходите!
Он закрывает дверь, оставив птиц одних.
УДОД. Сам Удод потерял мужество. Простите меня, птицы, я по глупости вовлёк вас в эти долгие странствия. По моей вине мы все без сил, заблудились. Я ошибся. Я был жертвой миража.
В этот момент дворецкий вновь появляется. Он смотрит на несчастный вид птиц и говорит им:
ДВОРЕЦКИЙ. Я отведу вас к Симургу. Идёмте.
Птицы собираю последние силы, поднимаются и каждый берёт свою походную палку.
Они повторяют движения дворецкого. Удод, наконец, говорит:
УДОД. Им отворили дверь. Открыли ещё сто занавесей перед ними. Самый сильный свет брызнул. Они смотрели на Симурга, наконец… и увидали, что этот Царь есть они самими, что сами они суть Симург. Когда они смотрели на Симугра, то видели, что это был Симург. Но, посмотревши на себя, они узнали, что Симургом были сами, сделались одним с ним существом. Никто на целом свете ничего подобного не слышал.
Птицы замерли в присутствии Симурга, то есть самих себя.
Роман «Призраки Гойи» — одно из ярких событий французской литературы 2007 года. Его авторы — оскароносный режиссер Милош Форман и известный сценарист Жан-Клод Карьер. Нарочито бесстрастный стиль повествования великолепно передает атмосферу Испании XVIII века.Красавицу Инес, музу и модель великого живописца Франсиско Гойи, обвиняют в ереси. Грозная слава инквизиции давно померкла, но церковь из последних сил пытается доказать, что время ее не прошло. Удастся ли художнику спасти женщину, чья красота помогла ему завоевать любовь власти и толпы? Стоит ли идти против системы ради обычной женщины? Имеет ли Художник моральное право рисковать своим даром?История Франсиско Гойи, Инес, монаха-инквизитора Лоренцо, превратилась с легкой руки авторов в масштабное полотно, вобравшее в себя все, чем пронизано творчество великого живописца — трагедию Испании, трагедию художника, трагедию человека перед лицом вечности, ведь как говорит сам Форман: «Самое важное — это история, а не конкретная биография».
Случайная встреча 80-тилетней экстравагантной дамы и по-юношески агрессивного молодого человека изменяет судьбы обоих героев. Мод полна жизнелюбия и неподдельного оптимизма. Мир, до сих пор окрашенный для Гарольда в черно-белые тона, Мод раскрашивает во все цвета радуги.Благодаря мудрости Мод юный Гарольд приходит к пониманию того, что мир может изменить не злоба и разрушение, а красота, любовь и доброта.
Вы привыкли читать с экрана компьютера, мобильного телефона, электронного «ридера»? Вы не ходите в книжные магазины и уж подавно в библиотеки? Вы надеетесь избавиться от книг? «Не надейтесь!» — говорят два европейских интеллектуала, участники предлагаемой Вам дружеской беседы: «Книга — это как ложка, молоток, колесо или ножницы. После того, как они были изобретены, ничего лучшего уже не придумаешь».Умберто Эко — знаменитый итальянский писатель, учёный-медиевист и семиотик. Жан-Клод Карьер — известный французский романист, историк, сценарист, актёр, патриарх французского кинематографа, сотрудничавший с такими режиссерами, как Бунюэль, Годар, Вайда и Милош Форман.Страсть обоих — книги: старые и новые, популярные и редкие, умные и глупые.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.