Бульвар заходящего солнца - [10]
Норма(она в состоянии отрешенности). Что ты сказал, Джо? Ты много чего сказал, я не могу все запомнить. Например, что меня не снимают.
Джо. И не надо. Я просто ухожу — вот и все.
Норма. Ты этого не сделаешь, Джо, не сделаешь…
Джо. Мы столько времени провели вместе, а ты даже не потрудилась меня немножко…
Норма. Ты не сделаешь этого…
Джо. Немножко узнать…
Норма. Не сделаешь…
Джо. Все, меня ждет Бетти.
Норма. Бетти? Кто такая Бетти? А-а, кикимора.
Джо. Пока. (Идет к двери).
НОРМА неожиданно резво бросается к ней и становится у него на пути. Ее, руки широко раскинуты, в правой — браунинг. ДЖО пытается ее оттолкнуть, но она сопротивляется.
Джо. Слушай… пусти… уйди с дороги… я ведь все равно… Ты старая кляча, старая карга, старая вешалка…
Борьба. ДЖО отталкивает НОРМУ, она падает, а он возится с замком.
Все, кино окончено! (Он уже открыл дверь).
Она целится и стреляет ему в спину. ДЖО поворачивается — на его лице ужас.
Ты… ты же… (Хватается за спину).
Норма(бросая браунинг, на коленях). Джо, мартышик, я просто… я просто пошутила, ничего ведь не случи… (ДЖО шатается, она встает и бросается к нему). Твоя Нормочка просто… просто пошутила. (Обнимает его и ведет к дивану). Ну иди же, иди… Сейчас мы полежим и все… все снова будет хорошо, все…
Они садятся.
Полежим и все снова будет…
Джо. Норма, ты же меня… ты же…
Норма. Ну скажи, что ты меня любишь, скажи, мартыш, своей Норме, своей Нормочке.
В глубине сцены появляется МАКС. Он слышал звук выстрела, но только сейчас понял, что надо делать.
Джо. Норм…
Норма. Скажи: Норма — ты самая яркая звезда, и я тебя…
ДЖО падает на диван.
Вот и хорошо, поспи, поспи, любимый… Сейчас я тебе колыбельную спою, а ты поспишь, мартышик, поспишь, маленький мой…
МАКС взбегает по лестнице в спальню и сверху громко кричит.
Макс. Норма, тебя к телефону. Подойди, пожалуйста.
Норма. Кто это?
Макс. Сесиль де Милль.
Норма. Сесиль? Прямо сейчас?
Макс. Прямо сейчас.
НОРМА аккуратно освобождается от ДЖО, кладет его голову на подушку и подходит к нижнему телефону.
Макс(в трубку, меняя голос). Норма, это Сесиль.
Норма. Сесиль, наконец-то. Я так ждала твоего звонка, так ждала! Но я плохо тебя слышу.
Макс. Я звоню не со студии, но это не важно. Я срочно прошу тебя приехать, и прямо сейчас.
Норма. Прямо сейчас? Но…
Макс. Приехать подписать контракт.
Норма. Контракт? Какой контракт?
Макс. Будем снимать «Саломею». Все решено, не хватает только твоей подписи.
Норма. Моей подписи? Ну, если это так, я, конечно, конечно, Сесиль.
Макс. Итак, я тебя жду. До скорого. И не забудь захватить сценарий.
Норма. Да, я еду. Сейчас же еду.
Макс. Ну все. Жду. Целую.
МАКС вешает трубку.
Норма(вешая трубку). Значит я все-таки… я все-таки снимаюсь. Я снимаюсь! Я снимаюсь! (Громко). Макс, Сесиль сказал, что я снимаюсь. Мы срочно едем на «Парамаунт» подписывать контракт. Срочно!
Макс. Да, Норма, я готов. (Спускается).
Норма(вставая и прихорашиваясь). Ну вот, мое время снова настало. (Смотрит на ДЖО). А ты сомневался… Ты не верил. Ничего, Джо, когда увидишь свою Норму в роли Саломеи, тогда поверишь, тогда… (Смотрит в окно). Какое яркое солнце! Оно светит, и будет светить… будет светить… и не зайдет никогда. Солнце Нормы Дэсмонд не зайдет никогда. (Выходит на авансцену). Слышите? Мое солнце не зайдет никогда! Ни-ког-да! Ни-ко-гда! Ни-ког-да!
МАКС подходит, берет ее под руку, и они вместе выходят. Затемнение.
Конец
Чикаго, 1929 год.Двое джазовых музыкантов, Джо и Джерри, оказываются ненужными свидетелями для главаря чикагской мафиозной банды Коломбо. Чтобы избежать гибели от рук гангстеров, они пытаются устроиться в гастролирующий оркестр, но туда берут только девушек. Парни вынуждены переодеться в женскую одежду и выдать себя за Джозефину и Дафну.С оркестром выступает роковая звезда джаза, певица Душечка (Сахарная Тростинка, англ. Sugar Kane). Джо влюбляется в девушку и, появляясь перед ней то в образе молодого миллионера «Джуниора», то в качестве «подружки», пытается склонить её к взаимности.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.