Божьи коровки возвращаются на землю - [10]
ЮЛЬКА. Прикол.
ДИМА. Говорю, прикол. Сейчас-то смешно, а тогда воще повесится хотел. Стыдоба. Да, еще… У нас там такой Саня толстый был, ему воще по бороде. Он такой говорит, не хотите, я сам всё съем. Уча у него забрала всё. А он потом… мы с ним скорешились после этого… он ко мне приезжал конфеты жрать. Он их с муравьями прям. (Смеётся.)
ЮЛЬКА. Прикол. (Зевает.)
Молчат.
ДИМА. Мне потом к мамке надо. Поставить всё на место. Сейчас темно — не найти. А потом могу не успеть. В военкомат к шести надо… Поможешь мне? А то эти уедут, наверно…
ЮЛЬКА. Помогу. Только я мертвых боюсь.
ДИМА. А чё их бояться. Живых надо…
ЮЛЬКА. Ну с тобой-то не страшно.
ДИМА. И с тобой…
ЮЛЬКА. Ой, я-то трусиха воще. Ты-то нет. Мне так понравилось, блин, когда ты этому такой глаз хотел выколоть. Он сразу на измену упал такой. Он же мафёрик типа, да.
ДИМА. Я уже не помню. Фишку сорвало.
ЮЛЬКА. Да нормальный ты был. Молодец. Так и надо.
ДИМА. Да ладно. Забыли.
ЮЛЬКА. А ты смог бы?
ДИМА. Што?
ЮЛЬКА. Глаз ему отвёрткой.
ДИМА. Не знаю.
ЮЛЬКА. А убить?
ДИМА. Нет.
ЮЛЬКА. А из-за меня?
ДИМА. Не знаю.
ЮЛЬКА. Если бы он, допустим, мне плохо бы сделал…
ДИМА. Смотря что.
ЮЛЬКА. Ну, допустим… изнасиловал…
ДИМА. Ну убил бы…
ЮЛЬКА. А как?
ДИМА. Ножом… в сердце…
ЮЛЬКА. А горло…
ДИМА. Не знаю… Смог бы…
ЮЛЬКА (дрожащим голосом). Из-за меня же только, да, скажи?
ДИМА. Да.
Молчат.
ЮЛЬКА. Дима…
ДИМА. Чё?
ЮЛЬКА. Мне так нравится, что ты из-за меня хоть что готов. Ты же не за всех так, да ведь?
ДИМА. Нет.
ЮЛЬКА. И из-за Лерки нет?
ДИМА. Не знаю.
ЮЛЬКА. Ну скажи, что не стал бы.
ДИМА. Не стал бы.
ЮЛЬКА. Я знаю. Я просто хотела, чтобы ты сам сказал. Ты только из-за меня, да?
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Да?
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. ДА?!
ДИМА. Да…
Юлька быстро хватает его за голову. Вцепляется зубами в нижнюю губу. Кусает. По-змеиному обвивает его ногой.
Резко отстраняется. Тяжело дышит.
Дима делает движение в её сторону.
ЮЛЬКА. Всё!
ДИМА. Почему?
ЮЛЬКА. Всё, я сказала! Потом…
Долго молчат.
Курят.
ЮЛЬКА. Дим…
ДИМА. Чё?
ЮЛЬКА. Дим, это… Мне тут сказали, что это… Типа Лерка на вокзале там. Ну за двадцать рублей. Ну это… проститутка типа. Правда?
ДИМА. Я не знаю.
ЮЛЬКА. Да ладно, Дим. Я ж просто, я ей не скажу.
ДИМА. Я не знаю.
ЮЛЬКА. Ну, Дим. Чё ты такой? Я ж тебе письма буду писать. Колись давай.
ДИМА. Ну вроде ну. Чё-то такое было. Я сам не видел.
ЮЛЬКА. Чё прям за двадцать рублей?
ДИМА. Не знаю. Может.
ЮЛЬКА. А чё так дёшево?
ДИМА. Я не знаю.
ЮЛЬКА. Ну она, в принципе, больше-то и не стоит. Да ведь?
ДИМА. Я не знаю.
ЮЛЬКА. А чё она тогда из-за того очкарика так разорялась?
ДИМА. Я-то откуда знаю?
ЮЛЬКА. Такая прям вся из себя девственница, в рот компот. Шлюха двадцатирублёвая. Да ведь?
ДИМА. Давай не будем… Это её проблемы.
ЮЛЬКА. А я сколькирублёвая шлюха?
ДИМА. Ты не шлюха.
ЮЛЬКА. Ну скажи, сколько бы за меня заплатил. Миллион бы заплатил бы?
ДИМА. Нет.
ЮЛЬКА. А два?
ДИМА. Нисколько. Ты же не шлюха.
ЮЛЬКА. Правильно. Я, Дим, красивая же, да?
ДИМА. Чё?
ЮЛЬКА. Я нравлюсь тебе, да ведь…
ДИМА. Ну да… ну.
ЮЛЬКА. Я знаю. Я всем, потому что нравлюсь. У меня второй размер, Дим.
ДИМА. Чего? Ноги, что ли?
ЮЛЬКА. Дурак. Вот тут. (Трогает себя за грудь.) Форма персик. А у Лерки все висит уже. Уши спаниеля. Она же тебе не нравится, правда? Она же страшная, уродина, да?
ДИМА. Я не разбираюсь.
ЮЛЬКА. Ну скажи, что не нравится, а то письма писать не буду.
ДИМА. Ну не нравится, ну.
ЮЛЬКА. Вот так то. А у меня еще тату есть.
ДИМА. Кто?
ЮЛЬКА. Татуировка, дурачок. На попе прям. Пантерка. Хочешь посмотреть?
ДИМА. Чё?
ЮЛЬКА. Хочешь… хочешь… хочешь…
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Ах, хитренький какой! Руку сперва целуй. (Протягивает ему руку.)
Дима целует.
ЮЛЬКА. Каждый пальчик теперь. Вот так да. Я же самая красивая, да?
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Вот так то. Красивее же Мадонны?
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Вот так то. И Шарон красивее?
ДИМА. Красивее…
ЮЛЬКА. Вот так то. Всех же красивее.
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Всех-всех…
ДИМА. Да.
ЮЛЬКА. Можешь из-за меня… с балкона прыгнуть?
ДИМА. Чё?
ЮЛЬКА. Можешь с балкона из-за меня?
ДИМА. Зачем?
ЮЛЬКА. Из-за меня…
ДИМА. Зачем?
ЮЛЬКА. Хочу потому что… Я женщина вамп потому что. Роковая я. Можешь? Из-за меня один парень вены себе. Бритвой вот так вот. (Показывает.) Раз. Раз… Полная ванна крови. Красное всё. А он белый. Как снеговик. Белый-белый. (Смеётся.) А мать его пришла и говорит: «Ты тварь. Из-за тебя он». А я ей, да, ей, из-за меня, только я не тварь. А она драться дура. Уже не интересно сразу. А все ходят и завидуют мне. А он белый, как снеговик. Я его всего-то один раз поцеловала и всё — и белый. Противный такой был, худой. Чмо. Фу! Ну, чё ты? Испугался?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.