Беседы о дирижерском ремесле - [139]
В согласии с музыкой. О проблемах сценической интерпретации классики. — Сов. культура, 1978, 17 янв.: К постановке оперы П. И. Чайковского «Пиковая дама» в Музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.
Спектакль прошел с большим успехом/Хайкин Б., Моралев О. — Сов. артист, 1978, 28 апр.: Записи режиссера О. Моралева и дирижера Б. Хайкина в контрольной книге после спектакля ГАБТа СССР «Хованщина» М. П. Мусоргского.
Учитесь властвовать собой. — Сов. культура, 1979, 2 ноября: О работе дирижера в опере.
Дирижер, концертмейстер, солист. — Сов. артист, 1981, 29 мая.: Предложения дирекции театра о регламентации количества уроков солистов оперы с концертмейстерами на разучивание новых партий.
Литература о Б. Э. Хайкине
Диез. Блокнот музыканта. — Жизнь искусства, 1927, № 27, с. 9: Отзыв о концерте под управлением Б. Хайкина.
Исламей. Б. Хайкин в «Саду отдыха». Концерты. — Жизнь искусства, 1928, № 32, с. 9.
[Хайкин Б. Э.] — Известия, 1928, 6 дек.: О приглашении в театр имени К. С. Станиславского в качестве дирижера Б. Э. Хайкина.
Пекелис М. «Севильский цирюльник». — Сов. искусство, 1933, 14 ноября: О постановке в Музыкальном театре имени К. С. Станиславского оперы Дж. Россини.
Бирюков Ю. Концерт симфонического оркестра Мосфила под управлением Б. Хайкина. — Сов. музыка, 1934, № 12, с. 80–81.
Дневник искусств. — Веч. Москва, 1934, 14 дек.: Заметка о назначении Б. Хайкина заведующим музыкальной частью театра имени К. С. Станиславского.
Поляновский Г. «Кармен» в оперном театре имени Станиславского. — За коммунистическое просвещение, 1935, 24 апр.: О постановке оперы Ж. Бизе.
Чемоданов С. «Кармен» в театре Станиславского. — Новый мир, 1935, № 8, с. 257–260.
Об установлении должности художественного руководителя в Ленинградском академическом Малом оперном театре и о назначении на эту должность профессора Хайкина Б. Э. — Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам Искусств при СНК Союза ССР. М., 1936, № 3, с. 33–34.
Проф. Хайкин — художественный руководитель и главный дирижер Малого оперного театра. — За большевистский театр, Л., 1936, 19 сент.: Творческий путь Б. Э. Хайкина.
Музалевский В. «Царская невеста» в Малом оперном театре. — Рабочий и театр, Л., 1936, № 24, с. 20: Первое выступление нового художественного руководителя Малегота Б. Э. Хайкина.
Энтелис Л. «Евгений Онегин». Новая постановка Малого оперного театра. — Смена, Л., 1937, 3 апр.
Гальский А. Театральный год начался. Открытие сезона в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1937, 23 авг.: О первом спектакле сезона («Евгений Онегин»).
Календарь искусств. Август 1937.— Рабочий и театр, Л., 1937, № 9, с. 1: О присвоении звания заслуженного артиста республики художественному руководителю Ленинградского государственного Малого оперного театра Б. Э. Хайкину.
Засл. арт. Б. Э. Хайкин. — Рабочий и театр, Л., 1937, № 9, с. 63: Творческая биография.
Два года плодотворной работы. — За большевистский театр, Л., 1938, 1 сент.: Приветствие группы солистов Малегота художественному руководителю театра Б. Э. Хайкину, по случаю двухлетия его работы в Малеготе.
Желобинский В. Любимый театр. — Смена, Л., 1939, 5 марта.
Указ Президиума Верховного Совета СССР о награждении заслуженного артиста РСФСР Б. Э. Хайкина орденом Трудового Красного Знамени. — Известия Советов депутатов трудящихся СССР, М., 1939, 12 марта.
Соллертинский И. «Борис Годунов». Премьера в Малом оперном театре. — Ленинградская правда, 1939, 6 июня.
Рабинович Д. «Борис Годунов» в Малом Ленинградском оперном театре. — Сов. искусство, 1939, 21 июня.
Двадцать лет Государственного академического Малого оперного театра. 1918–1938. Л., 1939, с. 95: Творческая биография Б. Э. Хайкина.
Балашов С. Борис Эммануилович Хайкин. — За большевистский театр, Л., 1939, 12 дек.: Творческая биография Б. Э. Хайкина — в связи с его выдвижением в кандидаты в депутаты Ленинградского городского Совета.
Богданов-Березовский В. Два дирижера. А. Пазовский и Б. Хайкин. — Искусство и жизнь, Л., 1940, № 4, с. 21–23.
[Хайкин Б. Э.] — Известия Советов депутатов трудящихся СССР, М., 1940, 2 июня; Правда, 1940, 2 июня: Указ Президиума Верховного Совета РСФСР о присвоении звания заслуженного деятеля искусств РСФСР художественному руководителю Малегота Б. Э. Хайкину.
Хроника. — Литература и искусство, 1943, 25 дек.: Сообщение о назначении Б. Э, Хайкина художественным руководителем театра оперы и балета имени С. М. Кирова.
Первое выступление Б. Э. Хайкина. — Газ. «Звезда», Молотов, 1944, 30 апр.
Вольф-Израэль Е. В. Творцы спектакля. — За советское искусство, Л., 1945, 14 окт.: Крупнейшие дирижеры ГАТОБа имени С. М. Кирова: Э. Ф. Направник, А. Коутс, Э. Купер, В. А. Дранишников, А. М. Пазовский, Б. Э. Хайкин, Д. И. Похитонов.
Гинзбург С. Л. «Орлеанская дева». — Веч. Ленинград, 1945, 21 дек.: О постановке оперы П. И. Чайковского.
Калганов Ю. «Орлеанская дева». Премьера в театре оперы и балета им. С. М. Кирова. — Ленинградская правда, 1945, 25 дек.: О постановке оперы П. И. Чайковского.
Валерианов Б. «Орлеанская дева». Премьера в Ленинградском государственном академическом театре оперы и балета им. С. М. Кирова. — Труд, 1945, 28 дек.
Эту книгу посвящаю моему мужу, который так много помог мне в собирании материала для нее и в его обработке, и моим детям, которые столько раз с любовью переписывали ее. Книга эта много раз в минуты тоски, раздражения, уныния вливала в нас дух бодрости, любви, желания жить и работать, потому что она говорит о тех идеях, о тех людях, о тех местах, с которыми связано все лучшее в нас, все самое нам дорогое. Хочется выразить здесь и глубокую мою благодарность нашим друзьям - друзьям Льва Николаевича - за то, что они помогли мне в этой работе, предоставляя имевшиеся у них материалы, помогли своими воспоминаниями и указаниями.
Так зачем я написал эту книгу? Думаю, это не просто способ самовыражения. Предполагаю, что мною руководило стремление описать имеющую отношение к моей научной деятельности часть картины мира, как она сложилась для меня, в качестве способа передачи своего научного и жизненного опыта.
Театральный путь Алексея Владимировича Бородина начинался с роли Ивана-царевича в школьном спектакле в Шанхае. И куда только не заносила его Мельпомена: от Кирова до Рейкьявика! Но главное – РАМТ. Бородин руководит им тридцать семь лет. За это время поменялись общественный строй, герб, флаг, название страны, площади и самого театра. А Российский академический молодежный остается собой, неизменна любовь к нему зрителей всех возрастов, и это личная заслуга автора книги. Жанры под ее обложкой сосуществуют свободно – как под крышей РАМТа.
Василий Петрович Колпаков родился в городе Каргополь Архангельской области. Закончил Архангельскую рыбопромысловую мореходную школу и Ленинградское высшее инженерно-морское училище имени адмирала С.О. Макарова в 1973 году. До 1999 года работал в Архангельском траловом флоте на больших морозильных рыболовных траулерах помощником капитана, представителем администрации флота. Автор трех книг художественной публицистики, выпущенных Северо-западным книжным издательством и издательским центром АГМА: «Компас надежности» (1985 год), «Через три океана» (1990 год), «Корабли и капитаны» (1999 год). В книге «Факторские курсанты — дети войны» на примере одной учебной группы автор описывает дни, месяцы, годы жизни и учебы молодых курсантов от момента их поступления до окончания мореходной школы.
Кай Люттер, Михаэль Райн, Райнер Моргенрот и Томас Мунд в ГДР были арестованы прямо на сцене. Их группы считались антигосударственными, а музыка - субверсивной. Далее последовали запреты на игру и притеснения со стороны правительства. После переворота они повстречали средневековых бродяг Марко Жоржицки, Андре Штругала и Бориса Пфайффера. Вместе они основали IN EXTREMO, написали песни с визгом волынок и грохотом гитар и ночью отпраздновали колоссальный успех. Мексика, Аргентина, Чили, США, даже Китай - IN EXTREMO объездили весь мир и гремели со своими творениями Sängerkrieg и Sterneneisen в первых строках немецких чартов.
Перед вами необычайно смешные мемуары Дженни Лоусон, автора бестселлера «Безумно счастливые», которую называют одной из самых остроумных писательниц нашего поколения. В этой книге она признается в темных, неловких моментах своей жизни, с неприличной открытостью и юмором переживая их вновь, и показывает, что именно они заложили основы ее характера и сделали неповторимой. Писательское творчество Дженни Лоусон заставило миллионы людей по всему миру смеяться до слез и принесло писательнице немыслимое количество наград.