Беллини [заметки]

Шрифт

Интервал

Маэстро чембало — так в Италии в XVII–XIX веках называли концертмейстера. (Здесь и далее прим. пер.).

Порпора, Николо (1686–1768) — итальянский композитор, один из виднейших представителей неаполитанской оперной школы XVIII века, был известен и как прекрасный вокальный педагог, у него учились знаменитые певцы-кастраты Фаринелли и Каффарелли, у него брал уроки Йозеф Гайдн. Жорж Санд изобразила его в своем романе «Консуэло».

Метастазио, Пьетро (1698–1782) — итальянский поэт и драматург. Прославился лирическими и героическими трагедиями для музыкального театра: «Покинутая Дидона», «Эдип», «Артаксеркс», «Титово милосердие» и другие. На его либретто писали музыку многие выдающиеся композиторы XVIII века — X. Глюк, Н. Йомелли, Н. Порпора, А. Хассе. Современники сравнивали его с Софоклом, Корнелем, Расином. Был избран членом академий разных стран.

Сначала место, а позднее здание, предназначенное для состязаний певцов и музыкантов. Крыша и сцена его были приспособлены для акустических целей. Первый, самый обширный и великолепный одеон был построен в Афинах Периклом в 445 году до нашей эры. Он вмещал восемь тысяч зрителей, потолок был из кедрового дерева, а все здание украшено живописью и скульптурами. Одеон — название известного парижского театра, основанного в 1782 году.

Фиораванти, Валентино (1764–1837) — итальянский композитор, автор свыше 70 опер-буффа. Наибольшей популярностью пользовалась опера «Деревенские певицы», поставленная во многих странах, в том числе и в России.

Так в Италии в XVIII–XIX веках называлась консерватория.

Хвала господу (лат.).

Бетховен написал «Аппассионату» в 1804–1805 годах.

Дзингарелли, Никола Антонио (1752–1837) — итальянский композитор, последний представитель старой неаполитанской школы, писал музыку во всех жанрах, создал около 40 опер и 50 симфоний.

Тритто, Джакомо (1733–1824) — итальянский композитор и музыкальный педагог. Написал около 50 опер. Среди его учеников Беллини, Меркаданте, Мейербер. Автор учебника «Школа контрапункта».

Конти, Карло (1796–1868) — итальянский композитор. Сочинил 11 опер, симфонии, концерты и др. С 1846 по 1858 год преподавал в Сан-Себастиано в Неаполе.

Флоримо, Франческо (1800–1888) — итальянский историк музыки, создатель четырехтомного труда «Неаполитанская музыкальная школа», в котором делится, в частности, воспоминаниями о своем близком друге Беллини.

Своеобразным (лат.).

Риччи, Луиджи (1805–1859) — итальянский композитор. В 1836 году соборный регент в Триесте и театральный хормейстер. Вместе с братом Федерико написал несколько опер. Наиболее популярной была комическая опера «Криспина и кума».

Риччи, Федерико (1809–1877) — итальянский композитор, преподававший много лет пение в Театральном училище в Петербурге. Из 19 опер, написанных им, на итальянской сцене с успехом шел «Эдинбургский узник» по роману В. Скотта.

Меркаданте, Саверио (1795–1870) — известный итальянский композитор, автор 60 опер, в том числе «Петр Великий», «Разбойники» (по Шиллеру), «Клятва» (по трагедии Гюго «Анджело»). С 1840 года был ректором Музыкального колледжа в Неаполе.

Доницетти, Гаэтано (1797–1848) — великий итальянский композитор, ученик Майра и Маттеи. Автор 74 опер, среди которых «Любовный напиток», «Лючия ди Ламмермур», «Дон Паскуале», «Анна Болейн», они до сих пор с успехом идут на сценах мира. Музыка Доницетти отличается романтической приподнятостью, яркой мелодичностью, театральной эффектностью.

Тоттола, Андреа Леоне (?—1831) — итальянский либреттист, автор около 100 либретто. На его тексты писали оперы Россини, Доницетти, Беллини и другие композиторы.

Майр, Симон (1763–1845) — итальянский композитор. По национальности немец. Композицию изучал в Бергамо и Венеции. С 1794 года писал оперы (свыше 70). Лучшие из них — «Лодоиска», «Неистовый Роланд», «Элиза», «Федра» приобрели популярность и ставились, помимо Италии, в Париже, Вене, Берлине, Мюнхене и других городах.

Маттеи, Станислао (1750–1825) — итальянский композитор, теоретик музыки, капельмейстер. Член Болонской филармонической академии. Среди его учеников — Доницетти, Россини.

Удар грома (фр.).

Йоммелли, Никколо (1714–1774) — итальянский композитор, один из ведущих мастеров неаполитанской школы. Написал 55 опер. Первую из них «Любовная ошибка» сочинил в 23 года. Последние его оперы «Фаэтон» и «Армида» принесли ему славу «итальянского Глюка». Незадолго до смерти написал знаменитое «Мизерере» для двух сопрано в сопровождении оркестра.

Паизиелло, Джованни (1740–1816) — знаменитый итальянский композитор, автор более ста опер, в том числе таких популярных во всем мире, как «Прекрасная мельничиха», «Севильский цирюльник» (до Россини) и «Нина, или Сумасшедшая от любви». Более пяти лет работал в России.

Перголези, Джованни Баттиста (1710–1736) — выдающийся итальянский композитор. Первый классик оперы-буффа. Его знаменитая «Служанка-госпожа», написанная в 1733 году, до сих пор живет на сцене оперных театров. Создал свыше 10 опер в разных жанрах, симфонию, оратории, инструментальные произведения. Среди его духовных сочинений выделяется «Stabat Mater» для двух женских голосов в сопровождении струнного оркестра и органа.

Крешентини, Джироламо (1762–1846) — выдающийся итальянский певец-сопранист, один из наиболее прославленных певцов-кастратов. Современники называли его итальянским Орфеем. Исполнял главные партии в операх «Артаксеркс» Керубини, «Джульетта и Ромео» Дзиигарелли, «Горации и Куриации» Чимарозы и др. В 1812 году покинул сцену и начал преподавать пение в Болонье, Риме и Неаполе. Его перу принадлежат «Упражнения для вокализации».

Давид, Джованни (1790–1851) — выдающийся итальянский оперный певец, лирический тенор, обладавший голосом широкого диапазона, брал ми второй октавы, его исполнение отличалось мягкостью звучания, блестящей колоратурой, виртуозной техникой, лиризмом и искренностью. С 1844 года был директором Итальянской оперной труппы в Петербурге.

Лаблаш, Луиджи (1794–1858) — выдающийся певец, бас, обладал сильным голосом яркого тембра, большого диапазона, гениальный оперный артист.

Мерик-Лаланд, Энрикетта (1798–1867) — французская певица, сопрано. Обладала гибким чистым голосом, блестящей колоратурной техникой. Ее исполнение было отмечено глубоким драматизмом.

Рубини, Джованни (1794–1854) — великий итальянский певец, получивший прозвище Король теноров. В 1816 году был приглашен Барбайей в Сан-Карло. Для него Беллини написал главную партию в своей опере «Пират», Доницетти — партию Короля в опере «Анна Болейн». В 1843–1845 и 1847 годах выступал в концертах и оперных спектаклях в России. Неоднократно пел на сценах Парижа и Лондона. Его пение, по свидетельству современников, буквально потрясало слушателей.

Пачини, Джованни (1796–1867) — итальянский композитор и музыкальный педагог, автор 90 опер, симфонии «Данте», ораторий, реквиемов, кантат, писал по две-три оперы в год для различных музыкальных театров Италии. Его музыка удобна для пения, хотя и не отличается глубиной содержания. Лучшие его оперы — «Сафо», «Медея», «Царица Кипра», «Цезарь в Египте», «Ниобея». Выпустил ряд учебников по музыке.

Котро, Гульельмо (1797–1847) — итальянский композитор, автор неаполитанских мелодий, использованных Ф. Листом в его фортепианном цикле «Венеция и Неаполь», занимался также издательской деятельностью.

Умение действовать (фр.).

Рикорди, Джованни (1785–1853) — основатель знаменитого музыкального издательства в Милане. Специализировался на публикации опер итальянских композиторов: Россини, Беллини, Доницетти, Верди. Издательство существует и поныне.

Романи, Феличе (1788–1865) — итальянский поэт и либреттист. Его романтически взволнованные, написанные звучными стихами драмы охотно перелагали на музыку выдающиеся композиторы — Россини, Доницетти, Беллини, Верди, Мейербер, Меркаданте, Майр и другие.

Альфьери, Витторио (1749–1803) — итальянский драматург и поэт. Значительное влияние на его творчество оказали идеи французских просветителей. Его «трагедии свободы» — «Заговор Пацци», «Тимолеон», «Брут I», «Брут II» были любимыми среди итальянских якобинцев. Выступал и как публицист с трактатами «О тирании», «О властителе и литературе» и др.

Мандзони, Алессандро (1785–1873) — классик　итальянской литературы, автор всемирно известного исторического романа «Обрученные».

Гросси, Томмазо (1790–1853) — итальянский поэт, писатель, один из основателей романтизма. Его называли Беллини в поэзии. Наиболее известны его произведения — поэма «Ломбардцы в первом крестовом походе» (на сюжет которой Дж. Верди написал одну из своих ранних опер) и исторический роман «Марко Висконти», переведенный на русский язык.

Монти, Винченцо (1754–1828) — итальянский поэт и драматург, автор оды «На освобождение Италии», трагедий «Галеотто Манфреди», «Аристодем», «Кай Гракх». Больше всего про славился своим переводом на итальянский язык «Илиады» Гомера.

A. Gallo. Sull’estetica di V. Bellini. Palermo, 1843 (Галло A. Об эстетике В. Беллини. Палермо, 1843).

Тамбурин и, Антонио (1800–1876) — итальянский певец, драматический баритон. Один из выдающихся вокалистов XIX века. Обладал голосом красивого бархатистого тембра, феноменальной вокальной техникой, большой сценической выразительностью.

Ролла, Алессандро (1757–1841) — известный итальянский скрипач и композитор. В числе его учеников был Н. Паганини. С 1802 года был дирижером театра Ла Скала, с 1807-го — преподавал в Миланской консерватории.

Санквирико, Алессандро (1777–1849) — крупнейший итальянский театральный художник XIX века, оформлявший оперы Верди, Россини, Доницетти и других композиторов, особенно много работал в театре Ла Скала.

У нас впервые опера Беллини «Пират» поставлена в 1989 году в Музыкальном академическом театре имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.

Не падай духом, благородный юноша, так идут к звездам! (лат.).

Портрет хранится в Музее театра Ла Скала.

С богатой и знатной русской графиней Юлией Самойловой, долгое время жившей в Италии, были дружны Россини, Доницетти, Пачини, а также Карл Брюллов, написавший с нее свои знаменитые полотна «Всадница», «Портрет Ю. П. Самойловой» и другие. В ее облике русский художник видел идеал женской красоты.

Старинная неаполитанская медная монета. В конце прошлого столетия ее стоимость равнялась 13 копейкам.

Литта, Помпео (1781–1852) — герцог, итальянский историк и политический деятель. Во время революции 1848 года был во временном правительстве военным министром Ломбардии, а затем начальником миланской национальной гвардии. Написал книгу «Знаменитые итальянские фамилии».

Морлакки, Франческо (1784–1841) — итальянский композитор и дирижер, автор свыше 20 опер, ставившихся в различных городах Италии, а также в Лондоне, Париже, Лейпциге, Праге. Член Флорентийской академии изящных искусств.

Арленкур, Виктор (1789–1856) — французский писатель, автор поэмы «Шарлемань», памфлетов и нескольких романов, лучший из которых «Отшельник» (1821).

Павези, Стефано (1779–1850) — итальянский композитор, автор многочисленных опер, среди которых опера-буффа «Синьор Маркантонио» (1813), сюжет которой лег в основу известной комической оперы Доницетти «Дон Паскуале».

Дженерали, Пьетро (1773–1832) — итальянский композитор. Написал 52 оперы для театров Италии, Испании и Португалии, из которых наибольший успех имела «Римская вакханалия» (1815). В последние годы жизни писал исключительно духовную музыку.

Кочча, Карло (1782–1873) — итальянский композитор и дирижер, ученик Дж. Паизиелло. Автор 40 опер — «Клотильда», «Мария Стюарт» и других. Писал кантаты, песни, церковную музыку.

Один из принятых в XIX веке вариантов написания фамилии Капулети.

Ваккаи, Никола (1790–1848) — итальянский композитор и вокальный педагог, профессор Миланской консерватории по классу композиции. Написал 16 опер, из которых лучшей считается «Джульетта и Ромео». Его перу принадлежит также опера «Петр Великий».

Как утверждают специалисты, в либретто оперы Беллини примерно сорок процентов стихов составляют строчки, написанные ранее для Ваккаи.

Оригинал рисунка сын художника подарил Джузеппе Верди. В настоящее время он хранится в Доме Верди в Сант-Агате.

Паста, Джудитта (1797–1867) — великая итальянская певица, сопрано. Училась в Миланской консерватории. Обладала сильным, неповторимым по тембру голосом и ярким драматическим талантом. Выступала на многих оперных сценах мира, в том числе и в России (1840–1841). Для Паста написаны партии Нормы и Амины в операх Беллини и Анны Болейн в одноименной опере Доницетти.

Фреццолини, Джузеппе (1789–1861) — итальянский певец, бас. Прославился блестящей интерпретацией комических персонажей Россини. Превосходно исполнял партию Дулькамары в опере Доницетти «Любовный напиток».

Мариани, Лучано (1801–1859) — итальянский певец, бас. Был первым исполнителем партии дона Альфонсо в опере «Лукреция Борджа» Доницетти.

Цизальпинская республика на территории Северной и Центральной Италии была образована в 1797 году, в 1802 году была преобразована в Итальянскую республику. В 1805 году Наполеон превратил ее в Итальянское королевство, которое было ликвидировано Венским конгрессом в 1814–1815 годах.

Краткое содержание «Сомнамбулы». В небольшом швейцарском селении праздник по случаю обручения крестьянина Эльвино и дочери мельничихи Амины. На церемонии оказывается молодой граф Родольф. Красота девушки привлекает его. Оставшись один в комнате гостиницы, граф видит в окне похожий на призрак силуэт женщины в белом — это Амина, страдающая сомнамбулизмом. Она засыпает на диване. В комнату графа приходят крестьяне, чтобы приветствовать его. Лиза, влюбленная в Эльвино, приводит юношу, стремясь уличить Амину в измене своему жениху. Эльвино отталкивает невесту. Как потерянная бродит по лесу Амина. Она встречается с Эльвино, но тот со словами «Прочь! Все лживо!» возвращает ей обручальное кольцо. Но постепенно выясняется, что Амина — сомнамбула — лунатик. И в комнате графа оказалась случайно. Девушка ни в чем не виновата. Полный раскаяния, Эльвино надевает ей на руку кольцо. Отныне Амину ожидает одно лишь счастье.

Называя эту сцену шедевром, критики видели в ней «новую форму бельканто». Доменико Де Паоли, в частности, писал: «Несмотря на отсутствие традиционных архитектонических принципов, несмотря на отказ от повторений, эта необыкновенной лирической красоты фраза поражает неслыханной, быть может, неповторимой в истории музыки цельностью. Каждая следующая нота возникает из предыдущей, как плод из цветка, всегда по-новому, всегда непредвиденно, иногда неожиданно, но всегда логично приводя к заключению». Крайне любопытным представляется впечатление о «Сомнамбуле» М. И. Глинки. В своих «Записках» он вспоминает: «В конце карнавала, наконец, явилась всеми ожидаемая Somnambula Беллини. Несмотря на то, что она появилась поздно, невзирая на завистников и недоброжелателей, эта опера произвела огромный эффект. В немногие данные до закрытия театров представления Паста и Рубини, чтобы поддержать своего любимого maestro, пели с живейшим восторгом: во втором акте сами плакали и заставляли публику подражать им, так что в веселые дни каравана видно было, как в ложах и креслах беспрестанно утирали слезы. Мы, обнявшись с Штеричем в ложе посланника, также проливали обильный ток слез умиления и восторга». М. И. Глинка был очень дружен с Беллини и высоко ценил его талант. Во время своего пребывания в Италии он написал несколько произведений на его темы — «Рондо на тему из оперы «Капулети и Монтекки», «Блестящий дивертисмент на тему из «Сомнамбулы» и другие.

Пуньи, Чезаре (1805–1870) — итальянский композитор. Начал музыкальную деятельность с церковной музыки, а потом написал 10 опер, которые ставились в Италии и во многих столицах мира. Прославился знаменитыми балетами «Эсмеральда», «Наяда и рыбак», «Дочь фараона», «Конек-Горбунок», идущими на сценах до сих пор. В 1850 году переехал в Петербург, где прожил двадцать лет и где известен под именем Цезарь Пуни.

Донцелли, Доменико (1790–1873) — итальянский певец, героический тенор. Выступал на сценах многих театров Италии. С 1822 года часто гастролировал за границей. Один из лучших исполнителей Отелло в одноименной опере Россини, любимый певец и большой друг этого маэстро.

Гризи, Джулия (1811–1869) — итальянская певица, сопрано. Гастролировала в различных оперных театрах мира, в том числе в Петербурге. Россини был большим почитателем ее таланта. Доницетти написал для нее партию Норины в опере «Дон Паскуале». Беллини посвятил ей партию Джульетты.

Растущий успех «Нормы» объяснялся и политическими причинами. 1831 год был для Италии героическим. Восстания патриотов в Романье, а также в Модене и Парме всколыхнули всю страну. Революционные выступления жестоко подавили австрийские каратели. Сотни молодых людей — гордость и слава нации — были замучены в казематах. Итальянские патриоты вынашивали планы возмездия. Появление «Нормы», в которой, несмотря на мелодраматический сюжет, отчетливо слышался призыв к восстанию, вызывало в Ла Скала политические манифестации. Разгоряченная публика выходила из театра, повторяя слова хора угнетенных кельтов из последнего акта: «Война! Война!»

На русской сцене опера впервые была поставлена в 1837 году в Петербурге. В 1841 году в северной столице в «Норме» выступила первая исполнительница главной партии Джудитта Паста. В наше время среди выдающихся исполнителей партии Нормы следует прежде всего назвать Марию Каллас, а среди советских певиц — Марию Биешу и Гоар Гаспарян.

В репертуаре Ф. И. Шаляпина была только одна партия в операх Беллини — Оровеза в «Норме», которую он спел в концертном исполнении в Батуми на заре своей музыкальной карьеры в 1892 году с оркестром, насчитывавшим всего девять человек. Певцу было тогда девятнадцать лет. Он вспоминал впоследствии, что «заставили петь Оровезо в «Норме», для чего я должен был переписать партию по-итальянски русскими буквами». В 1912 году в Милане он записал арию Оровезо в студии общества «Граммофон». В 1922 и 1927 году записывал в США речитатив и каватину Родольфо из оперы «Сомнамбула» Беллини.

Восхваление, католическое песнопение от лица богоматери (лат.).

Коппола, Пьетро Антонио (1793–1877) — итальянский композитор. Окончил консерваторию в Неаполе. Его оперы «Безумная от любви», «Инес де Кастро» ставились во многих странах. В 1839–1843 и 1850–1871 годах был дирижером оперного театра в Лиссабоне. Всего написал около двадцати опер, а также мессы и другие церковные произведения.

Дюпре, Жильбер (1806–1896) — французский певец. В 1828–1836 годах выступал в Италии. В 1853 году основал свою школу пения. Автор опер «Жуанита», «Жанна д’Арк» и других.

Сюжет «Беатриче ди Тенда» взят из истории Милана, где два века правили герцоги Висконти. Филиппо, сын Джангалеаццо Висконти, промотав свое состояние, женился на вдове знаменитого кондотьера графине Беатриче ди Тенда. Получив в приданое огромное богатство, Филиппо постарался избавиться от жены, обвинил ее в измене и казнил.

Героиня поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим», дочь дамасского царя Арболена, красавица и волшебница. Ее имя стало нарицательным, означающим обольстительницу.

Малибран, Мария Фелисита (1808–1836) — колоратурное меццо-сопрано, сестра Полины Виардо-Гарсиа. В 1825 году дебютировала на оперной сцене в Лондоне. С 1832 года гастролировала по Италии (в том числе в Ла Скала). Певица обладала особенной выразительностью и красотой тембра. Лучшие ее партии: Норма, Амина, Джульетта, Дездемона («Отелло» Россини), Розина. Среди портретов великой певицы самый известный принадлежит кисти Л. Педрацци. Он находится в музее театра Ла Скала. Недавно история этого полотна приобрела интереснейшее продолжение, о котором рассказал журнал «Музыкальная жизнь» (1987, № 2) в заметке «Загадка парадного букета». Мы воспроизводим ее здесь почти полностью: «Портрет одной из самых блестящих звезд оперной сцены прошлого века Марии Малибран давно украшает экспозицию музея знаменитого миланского театра Ла Скала и долгое время безусловно считался произведением малоизвестного итальянского живописца Луиджи Педрацци. Но недавние исследования советских искусствоведов И. Бочарова и Ю. Глушаковой дали серьезные основания для новой версии атрибуции полотна. Работая над книгой «Карл Брюллов. Итальянские находки», авторы занимались архивными изысканиями, встречались с людьми, в памяти которых сохранились семейные легенды, связанные с именем выдающегося русского живописца, долгое время жившего и работавшего в Италии. Так, им стала известна легенда о портрете одной актрисы, которую Брюллов написал с букетом цветов, расположенных так, что из первых букв их названий слагалось его имя. Начались поиски таинственного букета — до наших дней дошло немало портретов знаменитых актрис и оперных певиц, выполненных кистью Брюллова. И этот букет был найден на портрете Малибран, хранящемся в музее Ла Скала. Из первых букв названий цветов по-итальянски слагается имя Карло — Camelia, Accanto, Rosa, Lappolo, Olea. Однако возникшую догадку надо было обосновать, найти серьезные доводы в ее пользу — мы же помним, что под портретом 1834 года многие десятилетия стоит имя автора — Луиджи Педрацци. Иначе объясняет музей и «шифр» букета — это имя возлюбленного Марии Малибран, скрипача Карло (Шарля) Берио, с которым она связала свою жизнь после развода с Малибраном. Но эта версия, как и авторство Педрацци, не подтверждается документально. Советские исследователи нашли аргументы, которые поколебали устоявшуюся атрибуцию старинного портрета. Вот некоторые из них.

Могло ли так случиться, что Брюллов, написавший портреты всех выдающихся певиц Ла Скала, своих современниц, обошел вниманием самую яркую актрису, талант которой высоко ценил? «Пение он любил до восторженности, — вспоминал художник Е. Маковский. — Рассказывал о заграничных артистах, отдавал преимущества госпоже Малибран…» В пользу новой гипотезы — общий сравнительный анализ художественных средств, композиции, колорита, моделировки, проведенный на примерах многих портретных работ Брюллова итальянского периода. А главное — от всего образа Малибран лучится та же радость бытия, то же чувство душевной гармонии, которые отличают всю серию брюлловских портретов деятелей итальянской культуры середины 30-х годов. Однако как бы ни была привлекательна для нас версия брюлловского авторства, нельзя не считаться с очевидным — характер живописи несколько необычен для русского художника: он писал тонкими прозрачными мазками, а на портрете толстый корпусной слой. Есть сомнения в некоторых приемах композиционного решения и колористических особенностях. Так, может быть, перед нами сделанная все же Педрацци и слегка видоизмененная копия с оригинала работы Карла Брюллова? Ведь Луиджи Педрацци был церковным живописцем и как портретист известен лишь приписываемым ему холстом из музея Ла Скала. Ответить окончательно на вопрос — кто написал самое замечательное изображение певицы, помогут только дальнейшие изыскания. Загадку парадного букета Марии Малибран еще предстоит разгадать».

Гарсиа, Мануэль (1775–1832) — испанский певец, гитарист, композитор и вокальный педагог. Родоначальник семьи известных вокалистов. С 1808 года пел в Итальянском театре в Париже, гастролировал в разных странах. Был первым исполнителем партии графа Альмавива в «Севильском цирюльнике» Россини (Рим, 1816).

Тальони, Мария (1804–1884) — великая итальянская балерина, яркая представительница романтического балета.

Бонапарт, Люсьен (1775–1840) — младший брат Наполеона I, подолгу жил в Италии, где папа римский пожаловал ему звание князя ди Канино.

Рекамье, Жюли (1777–1849) — жена банкира благодаря своему уму, красоте и изяществу сделалась царицей парижских салонов.

Карафа, Микеле (1787–1872) — итальянский композитор, профессор Парижской консерватории, автор 36 опер, среди которых наиболее известные «Габриэлла Вержи», «Отшельник», «Эдинбургская темница».

Паэр, Фердинанд (1771–1839) — композитор и дирижер. Учился в Парме. С 1791 года дирижировал в театрах Венеции, Вены, Дрездена. С 1807 года жил в Париже. Автор около 50 опер, в том числе «Камиллы», «Леоноры» (сюжет которой лег в основу оперы «Фиделио» Бетховена). Лучшая его опера — «Капельмейстер, или Неожиданный ужин» (1821).

Буальдье, Франсуа (1775–1834) — французский композитор, автор 38 опер. Его самая популярная опера «Белая дама» (1825), написанная по романам Вальтера Скотта, отличается романтической приподнятостью, обилием эффектных арий и ансамблей.

Галеви, Жак Фроманталь (1799–1862) — французский композитор, автор всемирно известной оперы «Еврейка» («Дочь кардинала»).

Керубини, Луиджи (1760–1842) — итальянский композитор. С 1788 года постоянно жил и работал в Париже. Один из создателей так называемых «опер спасения», в которых преобладает тема борьбы с тиранией. Автор 27 опер, балета, симфонических произведений, гимнов, песен и др.

Леопарди, Джакомо (1798–1837) — итальянский поэт, один из крупнейших представителей политической, философской и интимной лирики XIX столетия. Автор трактата «Рассуждение итальянца о романтической поэзии» (1818).

Избалованное дитя (фр.).

Прелестный, восхитительный (фр.).

«Круглоголовые и рыцари» (фр.).

Вечера (фр.).

Как следует аристократам, вот и все (фр.).

Прочтите, прочтите… (фр.).

Господа, с большим удовольствием… (фр.).

Верне, Орас (1789–1863) — французский живописец, создатель парадных исторических полотен: «Взятие редута», «Аркольский мост».

Человек, который может принести несчастье, навлечь беду, сглазить.

Жест, которым по народному поверью можно отогнать злого духа, йеттаторе, отвести беду.

Солдат гвардии Наполеона (фр.).

Хабенек, Франсуа Антуан (1781–1849) — французский дирижер и композитор, профессор Парижской консерватории по классу скрипки.

Пансерон, Огюст (1796–1859) — французский вокальный педагог и композитор, профессор Парижской консерватории.

Нурри, Адольф (1802–1839) — выдающийся французский певец (тенор), ведущий солист театра Гранд-опера.

Иванов, Николай Кузьмич (1810–1880) — выдающийся русский певец, ученик М. Глинки. В 1831 году уехал в Италию для усовершенствования. С тех пор выступал в лучших оперных театрах мира, был близким другом Джоаккино Россини.

Лакримоза (Слезная. — лат.) — часть Реквиема — траурной мессы в католической церкви.

100

Письмо Джоаккино Россини приводится в переводе Е. С. Гвоздевой.

101

Такие похороны с пустым гробом устраиваются в Италии как дань памяти особо уважаемым людям.