Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!] - [3]
Mича добавляет.
Мича: Спроси про Ану.
Кича: … Где ты будешь вечером?… Нет света? Как это возможно, что в Новогоднюю ночь нет света?.. Почему не сделают? А, Новый год, не работают. Да, логично. Нет, здесь супер, деньги есть, вечером идем отмечать, на фирму… да, с девушками…
Мича ударяет его.
Мича: Не ври, Кича, с какими девушками?
Кича: Нет, мама, они не чешки, все наши…
Мича: Слышишь, ты, идиот, не надо врать. Она скажет Ане, когда та позвонит!
Кича: Ладно, мама, и мы тебя целуем. И тебя с Новым годом!
Mича кричит.
Мича: Скажи ей, Кича, слышишь!!!
Кича: Вот и Мича тебя поздравляет. Пока, мама, пока.
Кича кладет трубку.
Мича: Что ты мелешь, какие девушки? Если Ана позвонит, мама может ей сказать…
Кича: Мама умеет хранить тайну.
Мича: У меня от Аны нет никаких тайн! Я люблю ее!
Кича: Это потому что ты глупый.
Мича: Это потому что я эмоциональный.
Кича: Точно.
Мича: Дай мне телефон.
Кича: Ты кому хочешь звонить?
Мича: Тебе-то что, дай мне его!
Кича: В Белград нельзя звонить. У нас нет денег.
Мича: У меня есть деньги. Я сэкономил.
Кича: Да ладно, покажи!
Мича достает из кармана деньги.
Мича: На, смотри!
Кича ловким движением выхватывает деньги.
Кича: Отлично, как раз столько нам не хватает за квартиру!
Мича: Дай мне деньги, это мои деньги, я их сэкономил…!
Кича: … И это очень хорошо с твоей стороны, ты же знаешь, какие у нас долги.
Мича: Слушай, оставь меня, я не слышал ее три месяца!
Кича: Почему она тебе не звонит?!
Мича: У нее нет денег.
Кича: А у тебя есть?
Мича: Есть, если ты мне их вернешь! Слышишь!
Кича свирепеет, хватает Мичу за грудки… Душит его.
Кича: Пойми, малый, нет больше твоего-моего! Вот когда встанем на ноги, выплатим все долги, тогда можешь звонить, кому захочешь, можешь тратить бабки на что захочешь. А пока у тебя нет ничего своего, понимаешь!?!..
Mича клокочет.
Мича: Понимаю.
Кича крепко держит Мичу еще несколько мгновений, затем отпускает. Мича кашляет.
Мича: Ух ты, мать твою, это как марксизм. Диктатура пролетариата.
Кича в самом деле зол. Садится. Садится и Мича. Оба молчат. Мича наивно спрашивает.
Мича: Сколько времени?
Кича: Пошел в задницу.
Оба молчат. Затем слышится звонок в дверь.
Кича: Пришли.
Кича идет открывать, Мича тут же бросается к телефону. Кича в это же мгновение возвращается, перед носом Мичи берет трубку беспроводного телефона, уносит ее с собой. Даже не бросив взгляд на Мичу. Кича выходит в коридор, Мича кричит ему вслед.
Мича: Я даже и не думал звонить!
Кича тут же возвращается в комнату, закрывает за собой дверь.
Кича: Думал. Послушай, они пришли.
Mича удивляется.
Мича: Врешь! Кто к нам придет?
Кича: Наши партнерши.
Мича: У меня есть партнерша!
Кича: Mича, я бы тебя попросил, речь идет о классных девчонках…
Мича продолжает размышлять вслух.
Мича: Если Ана узнает…
Кича: Будь любезен, успокойся. Они могут подумать, что что-то не так.
Кича идет приглашать девушек, Мича задерживает его.
Мича: Так оно и есть! Нет, ты сам скажи. Представь, какие-нибудь наши девушки посреди Белграда пойдут, например, к двум русским!
Кича: Это не одно и то же. Мы — не русские.
Мича: Вот я и говорю. Мы же сербы! Может быть опасно!!! Что это за мать, которая отпустила их к нам!?
Кича: Тебе-то что! Дай мне их пригласить, что они стоят в коридоре.
Мича: Подожди!
Кича опять останавливается на полпути.
Мича: А что нам с ними делать? Я имею в виду, чего им надо?
Кича: (иронично) Какие-то книги.
Мича: У нас нет книг, Кича.
Кича: Ладно! И что теперь?
Мича: Понятия не имею.
Кича: Мы должны отвести их в «Люцерну».
Кича решительно идет к двери, но Мича снова останавливает его.
Мича: Подожди ты, постой! Ты действительно думаешь, что мы будем участвовать в соревнованиях….
Кича возвращается и говорит ему прямо в лицо.
Кича: Не только будем участвовать, но и победим! А уже потом будем шептаться.
Дверь медленно, сама по себе открывается. Алена, чешка с огромной прической, усеянной жемчужинами и сделанной для соревнований, боязливо просовывает голову. Mича и Кича не видят ее.
Мича: Ага.
Mича мгновение думает. Спрашивает.
Мича: A что?
Кича: Что что?
Мича: То, что шепчемся.
Aлена предстает в своем полном «блеске». На ней кричащее платье в блестках с большим разрезом сбоку. На ногах туфли на очень высоком каблуке. С другой стороны, она полновата, в смелом мамбо-наряде выглядит крайне гротескно. Она стоит в дверях, слушает и молчит. Братья ее не замечают.
Кича: Потому что это красивые девчонки, не хорошо, если мы их вдруг обидим.
Мича вскакивает как ошпаренный.
Мича: Я знал, я знал! Ты хочешь, чтобы я изменил Ане!!!
Кича: Во-первых, не смей драться. Я сказал тебе, что это красивые девицы. А во-вторых, мне до твоей Аны нет дела…
Мича: Мне есть дело! Я ее люблю, и она любит меня, и я не знаю, что ты имеешь против нашей любви!
Кича начинает свирепеть.
Кича: Да какая любовь, кобель ты! Ты тут, она там, где здесь любовь?!
Мича: Когда мы найдемся, я вызову ее, чтобы она приехала…
Кича: Ой, пока вы найдетесь, рак на горе свистнет… Ты в армии был?
Mича грустнеет.
Мича: Не был. Убежал. Поэтому я здесь.
Кича: Ой, да… Все равно, а я был. В Валеве[6], братишка, не так уж и далеко, а эта моя, знаешь, как плакала, когда я уходил.
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.