Белая волчица - [12]
— Скажите, пожалуйста, вы знакомы?
Лицо Петровского сохранило прежнее выражение, Агафонов вздрогнул.
— Конечно, нет, — безапелляционно заявил Петровский. — Я вообще не понимаю, почему нас допрашивают одновременно. Я этого человека не знаю. Разве что только конвейером быстрее, — съязвил он.
— А вы, Агафонов, что скажите? — спросил Владимиров.
— Не помню, — промямлил его собеседник, — вроде не видел, но у меня пассажиров тьма, сколько за день людей пересмотришь, что потом все лица сливаются в одно.
— А эту женщину вы узнаете? — спросил майор, показывая Агафонову фотографию Волковой.
Тот снова вздрогнул.
«Да, нервы у него шалят», — подумал про себя Владимиров.
— Нет, не узнаю, — как-то беспомощно ответил Агафонов.
— Как же не узнаете? Это же Волкова Светлана Игоревна. Вы с ней несколько раз судились из-за спорной квартиры, в итоге квартира, в которой вы жили с семьей, перешла к ней.
Агафонов понял, что допустил ошибку. На его лице отразился испуг и какая-то растерянность.
— Простите, сразу не признал. Она как-то в жизни другая.
— Ее уже нет в живых, Агафонов, — вмешался в диалог Левин. — Она убита. Двое детей остались сиротами.
— Да что вы нам этой Волковой голову морочите? — прервал капитана Петровский. Он понимал, что Агафонов совершает ошибки и, видимо, пытался переключить внимание на себя. — Нам-то какое дело, что ее убили? Значит, поплатилась за свои грехи. Она сама дело с криминалом имела.
Поняв тактику Петровского, Левин решил вступить в его игру.
— А почему вы утверждаете, что ее убили криминальные элементы? Сами своими глазами видели?
— Не видел, — ответил Петровский, — но женщины такого сорта кончают плохо. А вы простых людей на допросы тягаете!
— Петровский, — обратился к нему Владимиров, — вы не простой человек. Именно к вам на свидание Волкова отправилась в день своего исчезновения, именно вы угощали ее алкоголем, именно вашего отца она довела до самоубийства и забрала в результате махинаций его квартиру. Именно вы звонили Агафонову в день ее смерти. Поэтому мы имеем все основания подозревать вас в совершении этого преступления!
Агафонов со страхом взглянул на майора. У Петровского начался приступ гнева.
— Вы… меня… обвиняете! — закричал он, захлебываясь словами. — Да как вы смеете? И потом, где ваши доказательства! Я признаю, что Волкова вызвала у меня ненависть. Я ее запомнил еще на судах. Отца именно она убила. Да, убила. Квартиру забрала. Поэтому, когда она ко мне в кафе стала приставать, я ее, мягко говоря, послал. Но это все! И у меня алиби. Вы это прекрасно знаете! Она ушла из нашего кафе на своих ногах. А я был всю ночь на работе. Как же я мог ее убить?
— Это сделал за вас Агафонов, — ответил майор.
Агафонов поднял на него глаза. Было видно, что он дошел до нужно кондиции страха. Он молчал, не в силах ничего отрицать.
— Да как вы смеете! — начал Петровский.
Он не понимал, что его гнев идет только на пользу следствию, так яростно отрицая свою вину, он своими эмоциями вгонял своего сообщника в еще больший страх. А страх, как известно, убивает способность мыслить рационально. Владимиров это понял, и решил, что пора наносить удар по Агафонову.
— Впрочем, — как бы нехотя заметил он, — вы, Петровский, правы, против вас прямых улик нет. Все они лишь косвенные, поэтому наша беседа на этом закончится. Основным подозреваемым все-таки является Агафонов. Именно в его такси найдет телефон Волковой. У него были и мотивы для убийства, и все возможности. Думаю, это ваш последний визит в этот учреждение. Капитан Левин вас проводит до дверей. До свидания.
Петровский оторопел от подобного поворота. Его лицо выдавало его недоумение. А Агафонов просто сделался белым, как бумага.
Левин в то же время подмигнув лейтенантам, которые почти незаметно сидели за угловым столом, вывел Петровского за дверь. Жилкин и Терехин последовали за ним.
В кабинете остались Владимиров и Агафонов. Оговорившись про телефон Волковой, Владимиров блефовал, но он понимал, что должен был пойти на этот блеф. Ему нужна была еще одна ниточка, кроме общих телефонных звонков, за которую можно было потянуть и раскрыть это дело.
Агафонов смотрел вперед себя невидящим взглядом.
— Геннадий Иванович, — мягко обратился к нему майор, — как вы познакомились со Станиславом Петровским?
После столь серьезных обвинений этот вопрос показался его собеседнику вполне безобидным.
— Он сел ко мне в такси, — хриплым голосом начал Агафонов, — дорога долгая, по пробкам, разговорились, он сказал, что квартиру снимает, а сам москвич, в Москве родился. Я спросил, мол, что с женой снимает. Он ответил, что жены у него нет, а снимает с матерью, потому что отец связался с кредитом каким-то полукриминальным и квартиру свою потерял. Вот так слово за слово и рассказал мне о своей ситуации. А ему о своей. А потом уже около его дома мы поняли, что ограбила нас одна эта волчица, Волкова которая. Вот баба вредная, тварь последняя, — закончил с чувством Агафонов.
Поняв, что его собеседник начинает гневаться, Владимиров поспешил продолжить диалог.
— Когда Петровский вам впервые позвонил?
Агафонов бросил на него взгляд, полный горечи, но отрицать факт звонка не стал.
Эта детективная история началась с рядового происшествия в столичном театре. У чиновницы пропало дорогое манто. Следствие было поручено вести майору Дмитрию Владимирову, который оказался свидетелем цепи трагических событий. Рассказ первый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», посвященного судьбам людей, с которыми каждый из нас соприкасается ежедневно. В сутолоке будней мы часто не замечаем друг друга, забывая о том, что время жизни дано всем нам, чтобы понять смысл нашего земного пути.
Все детективные истории стары как мир. Но между тем с каждым новым поколением читателей интерес к ним не ослабевает. Ведь каждый детектив рассказывает о том, почему тот или иной человек совершает преступление, нарушая нормы дозволенного. Цикл детективных рассказов «Дыхание мегаполиса» рассказывает о жизни и работе следователя Дмитрия Владимирова, погружая читателей в атмосферу необъятного столичного города, в котором самым необычным образом переплетаются между собой судьбы миллионов людей.
Что только не делают люди ради любви?! Но это сильное чувство, опьяняющее подобно наркотику, приводит к гибели молодого героя рассказа. К гибели нелепой и случайной. А вот кто виноват в смерти студента столичного вуза, предстоит понять следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ второй в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», посвященного судьбам людей, которые живут рядом с нами в бесконечном ритме современных городских будней.
Из своей московской квартиры внезапно исчезает журналистка. Под подозрение попадает муж пропавшей — известный оппозиционер Арсений Майский. Майский всеми силами пытается доказать свою непричастность к этому преступлению. Разобраться, прав он или виноват, предстоит следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ «Дорога в одиночество» девятый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», повествующего о судьбах людей, живущих в многомиллионном городе.
Молодая женщина, известный в сети блогер, однажды исчезла из своей квартиры. Какие обстоятельства стали причиной ее внезапного исчезновения? Чем может помочь страница в «Живом журнале» пропавшей? На эти вопросы предстоит найти ответы следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ «Затерявшаяся во мгле» четвертый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», повествующего о судьбах наших современников — жителей больших городов.
На что способен человек, ослепленный гневом? Можно ли в таком состоянии совершить преступление? В предлагаемой читателям истории главный герой погибает из-за того, что невольно своими поступками вызывает у окружающих негативные эмоции. Личность преступника предстоит установить следователю Дмитрию Владимирову. Однако разгадка этого происшествия становится для всех неожиданной. Рассказ «Серенада мегаполиса» десятый и последний в ряду цикла «Дыхание мегаполиса».
Однажды Борис Павлович Бeлкин, 42-лeтний прeподаватeль философского факультета, возвращается в Санкт-Пeтeрбург из очередной выматывающей поездки за границу. И сразу после приземления самолета получает странный тeлeфонный звонок. Звонок этот нe только окунет Белкина в чужое прошлое, но сделает его на время детективом, от которого вечно ускользает разгадка. Тонкая, философская и метафоричная проза о врeмeни, памяти, любви и о том, как все это замысловато пeрeплeтаeтся, нe оставляя никаких следов, кроме днeвниковых записей, которые никто нe можeт прочесть.
Выйдя на улицу, чтобы немного прийти в себя после бурного выпускного вечера, шестнадцатилетняя Мария Вестон исчезает навсегда. Девушку считают погибшей, однако спустя двадцать пять лет одноклассники начинают получать от нее письма с угрозами. Неужели она жива и долгие годы скрывалась, но зачем? Больше остальных напугана успешная предпринимательница Луиза Уильямс, которая уверена, что страшная судьба Марии целиком и полностью лежит на ее совести. Роман Лоры Маршалл — это будоражащее кровь погружение в бездну страхов, сомнений, амбиций и не изжитых комплексов.
Кен Фоллетт — один из самых знаменитых писателей Великобритании, мастер детективного, остросюжетного и исторического романа. Лауреат премии Эдгара По. Его романы переведены на все ведущие языки мира и изданы в 27 странах. Содержание: Скандал с Модильяни Бумажные деньги Трое Ключ к Ребекке Человек из Санкт-Петербурга На крыльях орла В логове львов Ночь над водой.
В самой середине 90-тых годов прошлого века жизнь приобрела странные очертания, произошел транзит эпох, а обитатели осваивали изменения с разной степенью успешности. Катя Малышева устраивалась в транзитной стадии тремя разными способами. Во-первых, продолжала служить в издательстве «Факел», хотя ни работы, ни денег там почти не наблюдалось. Во-вторых редактировала не совсем художественную беллетристику в частных конторах, там и то и другое бытовало необходимом для жизни количестве. А в третьих, Катя стала компаньоном старому другу Валентину в агентстве «Аргус».
Наталия Новохатская Предлагает серию развернутых описаний, сначала советской (немного), затем дальнейшей российской жизни за последние 20 с лишком лет, с заметным уклоном в криминально-приключенческую сторону. Главная героиня, она же основной рассказчик — детектив-самоучка, некая Катя Малышева. Серия предназначена для более или менее просвещенной аудитории со здоровой психикой и почти не содержит описаний кровавых убийств или прочих резких отклонений от здорового образа жизни. В читателе предполагается чувство юмора, хотя бы в малой степени, допускающей, что можно смеяться над собой.