Белая волчица - [11]
Вдруг заговорил молчавший все это время Терехин.
— Нужно установить номера телефонов бармена и таксиста, — сказал он, — затем обратиться в сотовые компании и определить, не созванивались ли они в последнее время. Если звонили друг другу, значит, о чем-то договаривались. Я так понял, что если они не при чем, то не должны быть знакомы лично. А если был сговор, то и звонки могли бы остаться. Поэтому факт звонков будет уликой в деле.
«И этот Терехин соображает, несмотря на то, что отмалчивается все время», — подумал про себя Владимиров. Мысль о проверке телефонных звонков уже пришла к нему в голову, однако он подумал о том, что подозреваемые (учитывая определенную подозрительность Петровского) могли переписываться через соцсети или мессенджеры.
— Да, уликой будет, но уликой все-таки косвенной, — отметил вслух Владимиров. — Это будет лишним доказательством для нас. Так что именно вам, Терехин, я и поручаю разобраться с этими звонками.
— Есть, — отрапортовал лейтенант.
На следующее утро Терехин пришел с докладом к Владимирову. Молча положил ему на стол бумагу. Майор, догадавшись о ее содержимом, читать не стал, а попросил устного доклада.
— Факт того, что Петровский и Агафонов имели личные контакты через телефоны, подтвердился, — доложил Терехин, — они впервые созванивались полтора месяца назад, потом еще через две недели, наконец, последний звонок поступил 12 июля в 9 часов вечера. Каждый раз звонил Петровский.
— Это хорошо, — отозвался Владимиров. — В его сознании уже сформировался образ этого преступления, однако некоторые детали были еще непонятны.
Уже через 15 минут он обсуждал план дальнейших действий со следственно-оперативной группой. С Левиным они уже расследовали похожие случаи, и у них был выработан определенный стиль деятельности, но теперь нужно было посвятить в некоторые особенности работы и молодых лейтенантов.
— Сейчас мы имеем лишь косвенные улики, которые не смогут стать материалом для обвинения, — начал майор, — и вряд ли удастся раскрыть новые обстоятельства без чистосердечного признания. Поэтому нам нужно создать такую ситуацию, чтобы обеспечить это признание. Мы с капитаном Левиным обычно действовали по схеме, которую вы, может быть, помните из курса по основам следственного дела.
Лицо Терехина осталось безучастным, а Жилкин оживился, однако было видно, что он не мог точно сказать, о какой схеме идет речь.
— Эх, молодежь, — вмешался Левин, несколько позабыв об официальном этикете, — вспомните хотя бы фильм «Место встречи изменить нельзя». Глеб Жиглов и Володя Шарапов?
По лицу лейтенантов было видно, что они что-то припоминают.
— Там Жиглов и Шарапов пресекают кражу в театре. Начинают допрашивать сразу обоих: дамочку и вора в законе. Вор оказывается непробиваемым, его они якобы отпускают и начинают работать с дамочкой. Пугают ее, используют нехитрые психологические приемы. И добиваются своего: она сознается в преступлении и начинает помогать им в их игре.
— Мы с капитаном Левиным используем похожую схему, — более официально продолжил Владимиров, — приглашаем к себе двух подозреваемых, если предполагаем, что они находятся в сговоре. Делам так, что они буквально сталкиваются нос к носу в нашем кабинете. И начинаем их допрос. Если они признаваться в содеянном не собираются, то задаем неожиданные вопросы, наблюдаем за реакцией, даже запутываем, если надо. То есть применяем все допустимые законом формы психологического воздействия. В целом эта схема срабатывает.
— Да, — отозвался Левин, — но эта работа тонкая, майор Владимиров хорошо всегда с ней справляется, здесь нужно не переборщить с обвинениями. Вообщем если человек чист, то, как правило, все наши ухищрения не помогают, но если он запачкался в этом деле, то что-нибудь его выдаст. Не бывает идеальных преступлений. Что-нибудь кто-нибудь все равно сделает не так. Где-нибудь да ошибется.
— А наши обязанности в этой схеме? — спросил Терехин.
— Ваши обязанности пока присутствовать и молчать, — отозвался Владимиров. — Наблюдать за всем внимательно, конечно. Вообщем вызываем обоих на завтра на 10 часов утра, а там дальше, как пойдет.
Глава 9. Искусство диалога
На следующее утро, как и обещал Владимиров, Петровский и Агафонов были приглашены одновременно в кабинет майора. Петровский был угрюм, но в целом его внешний вид выражал стремление отстаивать свою невиновность до конца. Агафонов, которого вживую присутствующие, видели впервые, производил более печально впечатление. Это был худой человек низкого роста лет тридцати пяти с уже заметной проплешиной на голове и с каким-то серым нескладным лицом.
Приглашенные сели на приготовленные для них стулья.
— Знаете, майор, это просто возмутительно, — начал сразу Петровский, — меня замотало ваше дело, мне нужно на работу, а вы меня как мальчика гоняете по всей Москве из-за этой проститутки.
— Вы можете позвонить на работу и сообщить причины, по которой задерживаетесь. Также вам может быть выдан документ, подтверждающий ваше сегодняшнее местонахождение, — холодно и официально отозвался Владимиров.
Петровский несколько успокоился, хотя весь его вид выражал возмущение. Когда положенные сведения о фамилиях, именах, адресах проживания были перечислены, Владимиров неожиданно спросил:
Эта детективная история началась с рядового происшествия в столичном театре. У чиновницы пропало дорогое манто. Следствие было поручено вести майору Дмитрию Владимирову, который оказался свидетелем цепи трагических событий. Рассказ первый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», посвященного судьбам людей, с которыми каждый из нас соприкасается ежедневно. В сутолоке будней мы часто не замечаем друг друга, забывая о том, что время жизни дано всем нам, чтобы понять смысл нашего земного пути.
Все детективные истории стары как мир. Но между тем с каждым новым поколением читателей интерес к ним не ослабевает. Ведь каждый детектив рассказывает о том, почему тот или иной человек совершает преступление, нарушая нормы дозволенного. Цикл детективных рассказов «Дыхание мегаполиса» рассказывает о жизни и работе следователя Дмитрия Владимирова, погружая читателей в атмосферу необъятного столичного города, в котором самым необычным образом переплетаются между собой судьбы миллионов людей.
Что только не делают люди ради любви?! Но это сильное чувство, опьяняющее подобно наркотику, приводит к гибели молодого героя рассказа. К гибели нелепой и случайной. А вот кто виноват в смерти студента столичного вуза, предстоит понять следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ второй в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», посвященного судьбам людей, которые живут рядом с нами в бесконечном ритме современных городских будней.
Из своей московской квартиры внезапно исчезает журналистка. Под подозрение попадает муж пропавшей — известный оппозиционер Арсений Майский. Майский всеми силами пытается доказать свою непричастность к этому преступлению. Разобраться, прав он или виноват, предстоит следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ «Дорога в одиночество» девятый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», повествующего о судьбах людей, живущих в многомиллионном городе.
Молодая женщина, известный в сети блогер, однажды исчезла из своей квартиры. Какие обстоятельства стали причиной ее внезапного исчезновения? Чем может помочь страница в «Живом журнале» пропавшей? На эти вопросы предстоит найти ответы следователю Дмитрию Владимирову. Рассказ «Затерявшаяся во мгле» четвертый в ряду цикла «Дыхание мегаполиса», повествующего о судьбах наших современников — жителей больших городов.
На что способен человек, ослепленный гневом? Можно ли в таком состоянии совершить преступление? В предлагаемой читателям истории главный герой погибает из-за того, что невольно своими поступками вызывает у окружающих негативные эмоции. Личность преступника предстоит установить следователю Дмитрию Владимирову. Однако разгадка этого происшествия становится для всех неожиданной. Рассказ «Серенада мегаполиса» десятый и последний в ряду цикла «Дыхание мегаполиса».
Выйдя на улицу, чтобы немного прийти в себя после бурного выпускного вечера, шестнадцатилетняя Мария Вестон исчезает навсегда. Девушку считают погибшей, однако спустя двадцать пять лет одноклассники начинают получать от нее письма с угрозами. Неужели она жива и долгие годы скрывалась, но зачем? Больше остальных напугана успешная предпринимательница Луиза Уильямс, которая уверена, что страшная судьба Марии целиком и полностью лежит на ее совести. Роман Лоры Маршалл — это будоражащее кровь погружение в бездну страхов, сомнений, амбиций и не изжитых комплексов.
Кен Фоллетт — один из самых знаменитых писателей Великобритании, мастер детективного, остросюжетного и исторического романа. Лауреат премии Эдгара По. Его романы переведены на все ведущие языки мира и изданы в 27 странах. Содержание: Скандал с Модильяни Бумажные деньги Трое Ключ к Ребекке Человек из Санкт-Петербурга На крыльях орла В логове львов Ночь над водой.
В самой середине 90-тых годов прошлого века жизнь приобрела странные очертания, произошел транзит эпох, а обитатели осваивали изменения с разной степенью успешности. Катя Малышева устраивалась в транзитной стадии тремя разными способами. Во-первых, продолжала служить в издательстве «Факел», хотя ни работы, ни денег там почти не наблюдалось. Во-вторых редактировала не совсем художественную беллетристику в частных конторах, там и то и другое бытовало необходимом для жизни количестве. А в третьих, Катя стала компаньоном старому другу Валентину в агентстве «Аргус».
В самом начале нового века, а может быть и в конце старого (на самом деле все подряд путались в сроках наступления миллениума), Катя Малышева получила от бывшего компаньона Валентина поручение, точнее он попросил оказать ему платную любезность, а именно познакомиться с заслуженной старой дамой, на которую никто в агентстве «Аргус» не мог угодить. Катя без особой охоты взялась за дело, однако очень скоро оно стало усложняться. Водоворот событий увлек Катю за собой, а Валентину пришлось её искать в печальных сомнениях жива она или уже нет…
Наталия Новохатская Предлагает серию развернутых описаний, сначала советской (немного), затем дальнейшей российской жизни за последние 20 с лишком лет, с заметным уклоном в криминально-приключенческую сторону. Главная героиня, она же основной рассказчик — детектив-самоучка, некая Катя Малышева. Серия предназначена для более или менее просвещенной аудитории со здоровой психикой и почти не содержит описаний кровавых убийств или прочих резких отклонений от здорового образа жизни. В читателе предполагается чувство юмора, хотя бы в малой степени, допускающей, что можно смеяться над собой.
