Антология современной британской драматургии - [65]
>Дом Гильберта.
>Гильберт сидит за столом, пишет на бумаге чернильной ручкой.
>МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА входит, останавливается у двери. Смотрит на него и на ручку. В конце концов, он поднимает голову.
ГИЛЬБЕРТ. Все еще пять. Посчитала? Все еще пять, а?
>Пауза.
Последний мешок загрузил.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Видела.
ГИЛЬБЕРТ. Куда ты ушла?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Другой работы у меня полно. Не терять же время, слушая твою пустую болтовню.
ГИЛЬБЕРТ. Теперь не долго ждать осталось.
>Длинная пауза.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Новый жернов нужен тебе, мельник. Домой вернуться бы, пока небо не почернело.
ГИЛЬБЕРТ. Каменщик почти изготовил новый. Когда закончит, ваши мужики его ко мне прикатят.
>Он снова пишет.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Что это там у тебя?
ГИЛЬБЕРТ. Что?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. …вон то.
ГИЛЬБЕРТ. Это? Ты не знаешь, что это? Это ручка. Чернильная ручка.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Зачем она тебе?
ГИЛЬБЕРТ. Купил на базаре у бродячего музыканта.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Деньги потратил вместо еды на ненужную палку.
ГИЛЬБЕРТ. Оно того стоит.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Мукой нашей украденной — этим заплатил.
ГИЛЬБЕРТ. Посмотри, как огонь в ней отражается.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Зачем она? Кормит тебя?
ГИЛЬБЕРТ. Нет.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Греет тебя?
ГИЛЬБЕРТ. В руке держать хорошо.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Деньги на ветер.
ГИЛЬБЕРТ. Пишет хорошо.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Что?
ГИЛЬБЕРТ. Я… пишу ей…
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Что ж ты пишешь?
ГИЛЬБЕРТ. Что сделал.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Размолол зерно. Перестал молоть зерно. Размолол зерно. Перестал молоть зерно.
ГИЛЬБЕРТ. Не только это.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Как новая игра барина. Это он записывает свое безделье. Барином стать захотел, мельник?
ГИЛЬБЕРТ. Моя жизнь не только зерно. Я записываю то, что здесь, в моей голове. В конце дня, каждый день. Отсюда… досюда.
>Показывает пачку бумаги.
Смотри, сколько себя записал. Могу сказать все, что у меня в голове было вчера, или… прошлой зимой, почти каждый день с той поры.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Это хитрые уловки колдуна.
ГИЛЬБЕРТ. Колдуна?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Сжечь это надо.
ГИЛЬБЕРТ. Это? Колдовство? Почему же?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Бог посылает все, что в голове у тебя, он и забирает. Грех себе это оставлять.
ГИЛЬБЕРТ. Крестьянка, а не может быть, что Бог дал нам это…
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Не нам.
ГИЛЬБЕРТ. …чтоб мы больше о мире узнали?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Злая палка у тебя в руке.
ГИЛЬБЕРТ. Я могу сказать, кто приходил на мою мельницу, кто снаружи стоял, кто в дом заходил выпить, кто ни слова не сказал, кто обругал меня с ног до головы, кто в дверях застыл, испугался Гильберта Хорна так, что убежал обратно в деревню… >(пишет) с лошадью и телегой мужа своего.
>Пауза. Она понимает.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ну-ка сотри это оттуда.
ГИЛЬБЕРТ. Чернила уже высохли.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. … Тогда сожги. Сожги, ублюдок! Брось в огонь.
ГИЛЬБЕРТ. Я благодарен ему, что не родился в этой деревне. В этой черной дыре, старой и умирающей от рождения. Старики у подножья кровати стоят с ножами и выпускают ей кровь. Темная ночь — вот все, что осталось вокруг ваших костей. Глаза вырвали и оставили лишь холодную гальку в пустых дырах.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ты воняешь злыми, гнусными словами, мельник.
ГИЛЬБЕРТ. Зло — все, что деревенский сказать может, когда встречает человека с глазами и языком, которым он как друзьям доверяет. Человека, который медленно и внимательно на мир смотрит со всеми его названиями. «Пока небо не почернело?» Не надо мной. Я живу под другим небом.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Это в землю мы тебя отправим — и сверху засыплем. Рот свой заткни.
ГИЛЬБЕРТ. Тогда я стану таким, как вы. Под землей. Ничего видеть не буду глазами из гальки. Ничего видеть не буду.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Я вижу.
ГИЛЬБЕРТ. Ничего знать не буду.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Я вижу. И знаю, что я вижу.
ГИЛЬБЕРТ. Тропу. Грязь. Лошадь. Здесь. Там. Небо…
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Я вижу больше, чем ты говоришь. Есть у меня названия почти для всего в этом мире божьем.
ГИЛЬБЕРТ. Расскажи-ка какие.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ничего тебе не скажу. Не отдам тебе то, что у меня в голове.
ГИЛЬБЕРТ. Потому, что там один навоз.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Есть у меня названия… Есть… Тебе не скажу.
>ГИЛЬБЕРТ наклоняется вперед и кладет ручку на край стола перед ней.
ГИЛЬБЕРТ. Тогда напиши их.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Это трогать не буду…
ГИЛЬБЕРТ. Напиши, что видела, когда к моей мельнице шла. Докажи, что деревня — это не только крестьяне с прогнившими мозгами.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Камнями тебя за это.
ГИЛЬБЕРТ. Конечно.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Хочешь, чтоб камнями? Я им расскажу.
ГИЛЬБЕРТ. Не умеешь писать.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Умею, мельник.
ГИЛЬБЕРТ. Докажи. >(Она мотает головой.) Как же это колдовство? Ты же пишешь.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Мелом.
ГИЛЬБЕРТ. Ручка лучше мела.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Все равно не получишь то, что у меня в голове.
ГИЛЬБЕРТ. Что я могу с этим сделать? Всего лишь чернила на бумаге.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Не знаю. Что-нибудь.
ГИЛЬБЕРТ. Когда закончишь, я сожгу, что ты написала.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Твои уловки.
ГИЛЬБЕРТ. Тогда с собой заберешь. Отнесешь домой. Покажешь Жеребчику, что ты умеешь.
>МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА колеблется.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Нет… Зачем тебе то, что здесь? Это мое.
ГИЛЬБЕРТ. Как же другие об этом узнают? >(Молчание.)Ты умеешь писать, а?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Сказала, умею.
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
Красивое и уродливое, честность и наглое вранье, любовь и беспричинная жестокость сосуществуют угрожающе рядом. И сил признаться в том, что видна только маленькая верхушка огромного человеческого айсберга, достает не всем. Ридли эти силы в себе находит да еще пытается с присущей ему откровенностью и циничностью донести это до других.Cosmopolitan«Крокодилия» — прозаический дебют одного из лучших британских драматургов, создателя культового фильма "Отражающая кожа" Филипа Ридли.Доминик Нил любит панка Билли Кроу, а Билли Кроу любит крокодилов.
Семейная сага: главный герой несчастлив в браке; за ним всюду следует его второе Я — Король. Король говорит то, что думает, а главный герой нерешителен. Сможет ли он править в королевстве собственной жизни?
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.