Антология современной британской драматургии - [66]
ГИЛЬБЕРТ. Тогда напиши что-нибудь, что вся деревня про тебя знает.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Как «что», мельник?
ГИЛЬБЕРТ. Твое имя.
>Молчание. Она подходит к столу. Он подталкивает к ней лист бумаги.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Без уловок.
ГИЛЬБЕРТ. Без уловок.
>Она с трудом, но решительно справляется с ручкой.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Докажу тебе, у меня не навозная голова.
>Она поднимает лист бумаги вверх, так, чтоб он мог прочитать.
ГИЛЬБЕРТ. Знаешь что, жена Жеребца. Красиво тебя назвали.
>Они смотрят друг на друга. Он встает. Она отходит назад к двери с листом бумаги.
Твоя мука готова. Я заберу то, что мне полагается.
>Деревенский дом.
ВИЛЬЯМ. Вот и жена. Она не испугалась убийцы-мельника? >(Она мотает головой.) Она лошадь в конюшню поставила? >(Она кивает.) Пять наших мешков принесла? >(Она кивает.) За мукой внимательно смотрела? >(Она кивает.) Миску каши не хочет? >(Она отряхивается.) Эта шелуха ко всему прилипает. Она почувствует, как та к ее коже прирастет. Она найдет воды, чтобы умыться. Она будет благодарна мужу за его помощь.
>Она идет к воде. Устало смотрит на руки. Тихо вскрикивает, увидев чернильные пятна на большом и указательном пальцах одной руки.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ах…!
ВИЛЬЯМ. …Что это, женщина?
>МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА замирает.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Искра. От огня. Вильям, давай пойдем спать.
ВИЛЬЯМ. Не умоешься?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ты не потерпишь пот и грязь на себе одну ночь?
>ВИЛЬЯМ ухмыляется, глаза становятся шире.
ВИЛЬЯМ. Слов лучше не было с нашей свадьбы.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ложись. Я быстро.
>Он подходит к кровати. Она окунает пальцы в воду и пытается оттереть. ВИЛЬЯМ посвистывает, раздеваясь. Потом ложится. Появляется смеющееся видение ГИЛЬБЕРТА. На нем ослепительно белый фартук мельника. У ног мешок муки.
ВИЛЬЯМ. Ты идешь, женщина?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Я сейчас, Вильям, я…
>Она закрывает глаза, пытаясь избавиться от видения. Одновременные звуки оттирания рук, посвистывания ВИЛЬЯМА и отдаленного смеха ГИЛЬБЕРТА.
Как кобыла, Вильям?
ВИЛЬЯМ. Ей лучше…
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. О господи, боже мой…
ВИЛЬЯМ. Что говоришь, женщина?
>ГИЛЬБЕРТ исчезает.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Помолимся перед сном, ВИЛЬЯМ.
ВИЛЬЯМ. Ты молись. Сюда как придешь, Бог уж не поможет.
>Фыркает на свою грязную остроту. Отмыв пальцы, она ложится в постель.
>Деревенский дом.
>Сумерки рассвета. Снова появляется видение ГИЛЬБЕРТА Он берет муку из мешка, хлопает руками. В воздухе большое облако муки. МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА в свободной сорочке. Она переворачивается во сне, чихает и просыпается.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. …! Вон из дома! Ты! Вон! Вильям, выгони его. ВИЛЬЯМ.
>Поворачивается, чтобы разбудить ВИЛЬЯМА. На его месте никого нет.
Что ты с ним сделал? Я его позову. Он выкинет тебя! Он тебе покажет!
>Она выбегает к конюшне. Подходит к двери, останавливается и прислушивается. Поднимает руку, чтобы постучать в дверь, но слышит голос ВИЛЬЯМА.
ВИЛЬЯМ. Такая сладкая. Хорошенькая ты. Хорошая.
>МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА успокаивается, расслабляет плечи и счастливо улыбается.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Господи, Боже мой, родился жеребенок. Спасибо, Господи.
>Снова слышится нежный голос ВИЛЬЯМА. Она слушает его, наслаждаясь.
ВИЛЬЯМ. Не торопись… медленно и хорошо… красавица, красавица. Сладкая моя.
>Изнутри слышится женский смех. МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА удивленно смотрит на дверь конюшни. Снова слышится смех. Она убегает в дом, ищет ГИЛЬБЕРТА. Бросается к своей одежде, потом вон из дома и убегает.
>Деревенский пейзаж.
>Незадолго до рассвета.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Когда солнце взойдет, теплый ветер подует мне в лицо. Я посмотрю наверх и увижу яркие солнечные лучи в небе. Облака станут… станут белыми. Пшеница… золотая пшеница будет расти на добром поле. Птица будет петь на высоком дереве. Высокое дерево… будет стоять, и теплый ветер встряхнет его листья. Заяц побежит по доброму полю, где растет золотая пшеница. Новый день придет на смену ночи. Ночь закончится.
>Дом Гильберта.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Открывай! Ублюдок! Сними их!
ГИЛЬБЕРТ. … Пахарь, ты? Не трогал я ее. Не стал бы. Знаю, что твоя.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Ты знаешь, где он, мельник. Напустил свои чары на него. Только я здесь. Только я здесь, подонок. Открывай! Не уйду, пока не откроешь. >(Дверь открывается.) Сними с нас чары, мельник! Сними их!
ГИЛЬБЕРТ. Что тебе надо?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Сними чары с меня и с моего пахаря. Что мы тебе сделали?
ГИЛЬБЕРТ. Ты сошла с ума.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Завидуешь нам. Теперь вижу. По глазам.
ГИЛЬБЕРТ. Иди домой.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Мужиков на тебя позову. Это ты этим сделал, а? Колдун. Вода все смыла. Не могли чары сильными быть. Залез в мою голову. Пробрался. Смеялся. Мукой в нас кидал. Это все твое колдовство. Оно заманило его в конюшню. Твой смех женским сделало. Это снимет чары?
>Она говорит и одновременно рвет бумагу.
ГИЛЬБЕРТ. Женский смех?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Снимет? Отвечай, мельник.
ГИЛЬБЕРТ. Ты хоть в конюшни поглядела, жена жеребца?
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Вот еще. Смотреть на твое колдовство.
ГИЛЬБЕРТ. Женский смех. Ха-ха.
МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Сними чары, мельник… Пожалуйста. Прошу тебя. Хочешь со мной лечь? Этого хочешь? Оставишь нас в покое тогда. Давай. Что хочешь — здесь, под юбкой. Бери, мельник.
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
«Лейтенант с острова Инишмор» – эксцентричная пьеса с обилием крови и различного рода ругательств. Падрайк, младший лейтенант ирландской освободительной армии, разочаровывается в своих напарниках и образует отколовшуюся группировку. Он отчаянно патриотичен, но крайне жесток в достижении своих целей. На родине, откуда он уехал пять лет назад, его называют не иначе, как «бешеный Падрайк». Однажды лейтенант узнает, что его любимому коту, которого он оставил на острове, неожиданно стало плохо. То-то не поздоровится отцу лейтенанта и подростку Дэйви, оказавшимся с котом в его предсмертную минуту, когда Падрайк, побросав все свои террористические дела, вернется домой.
Семейная сага: главный герой несчастлив в браке; за ним всюду следует его второе Я — Король. Король говорит то, что думает, а главный герой нерешителен. Сможет ли он править в королевстве собственной жизни?
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.