Антология современной британской драматургии - [140]
Делай, что говорят.
>Пауза.
ИВИ. …
>ИВИ уходит.
ПЕРЕВОДЧИК. Американца обыскали, КАПИТАН.
КАПИТАН. Так. Посмотрим.
Семейные фотографии.
Солдатский медальон.
Нож.
А это что?
ПЕРЕВОДЧИК. Компьютер, сэр. Играет музыку.
КАПИТАН. Как он может играть музыку?
ПЕРЕВОДЧИК. Это компьютер, сэр.
>КАПИТАН с удивлением рассматривает электронное устройство.
ПИЛОТ. Сэр. Меня зовут Джейсон Рейнхард. Я офицер Военно-воздушных сил США. За мое спасение объявлена награда. Если же вы причините мне вред, американские войска найдут и убьют вас. Переведи ему это. Постарайся, чтобы он понял.
КАПИТАН. Что он говорит?
ПЕРЕВОДЧИК. Это сложно.
КАПИТАН. Ну общий смысл?
ПЕРЕВОДЧИК. Он хочет домой. Американцы найдут и убьют Вас. И что-то там еще Я не уловил.
КАПИТАН. Что здесь происходит? Почему американец тут? ФЕРМЕР — на кого ты работаешь?
ФЕРМЕР. Я не понимаю.
КАПИТАН. НА КОГО ТЫ РАБОТАЕШЬ?
ФЕРМЕР. Ни на кого.
КАПИТАН. Зачем здесь американец? Ты американский шпион?
ФЕРМЕР. Нет, сэр.
КАПИТАН. Все знают, что американцы дают деньги Правительству. Все знают, что американцы обучают армию Правительства. И тут вдруг АМЕРИКАНСКИЙ ПИЛОТ на моей территории. Что я должен думать?
ФЕРМЕР. Я не знаю. Я нашел его в поле неподалеку.
ТОРГОВЕЦ. У Правительства нет друзей в нашей деревне, КАПИТАН.
КАПИТАН. Я не с тобой говорю. Ты очень плохо справился с этой ситуацией, старейшина. Все в округе знают об американце. Правительство уже знает об американце.
Сейчас даже американцы, наверное, знают об американце. Мне только этого не хватало.
Где ты его нашел?
ФЕРМЕР. Немного вверх по реке. У большого камня в форме лягушки. Он прятался там от ветра.
>Короткая пауза.
КАПИТАН. Чего его там не оставил умирать?
ТОРГОВЕЦ. Мы знали, что вы захотите поговорить с ним, КАПИТАН.
ФЕРМЕР. Он был еще жив.
КАПИТАН. Переведи ему, Мэттью.
>(Кричит ПИЛОТУ в лицо.)
ЧТО ТЫ ТУТ ДЕЛАЕШЬ?
ПЕРЕВОДЧИК. Он спрашивает, что ты тут делаешь?
КАПИТАН. КТО ТВОЙ СВЯЗНОЙ?
ПЕРЕВОДЧИК. Он говорит, эээ… эээ…
Где предательство?
ПИЛОТ. Меня зовут Джейсон Рейнхард. Я офицер…
КАПИТАН. ЗАТКНИСЬ.
>КАПИТАН с размаху бьет ПИЛОТА по лицу.
>ПИЛОТ корчится от боли.
Заткни свою пасть.
ПЕРЕВОДЧИК. Он говорит.
КАПИТАН. Не надо это переводить, Мэттью. Мне нужно подумать. Где обломки?
ТОРГОВЕЦ. Какие обломки?
КАПИТАН. Самолета, черт побери. Он ПИЛОТ. Где его самолет? Где?
ТОРГОВЕЦ. Я не знаю.
ФЕРМЕР. Он провел много дней в горах. Они могут быть в нескольких милях отсюда. Выше в горах. Если бы они упали близко, их бы увидели.
КАПИТАН. Ты прав. Тот, кто увидит обломки, поймет, что здесь американец. У него там передатчик где-нибудь передает данные о его местонахождении. Американцы будут его искать и, в конце концов, найдут. Черт. Черт. Черт. Что в компьютере? Дай-ка посмотрим.
>КАПИТАН пытается открыть MP3 плеер.
ПИЛОТ. Эй ты, осторожно. Это моя музыка.
>КАПИТАН пинает ПИЛОТА ногой.
КАПИТАН. Заткнись.
>КАПИТАН надевает наушники.
>Слушает.
>Дает один наушник Переводчику.
>Они оба слушают.
ПЕРЕВОДЧИК. Мне кажется, это просто музыка, сэр.
КАПИТАН. Это не музыка. Это… Не знаю что.
ПЕРЕВОДЧИК. Это хип-хоп, сэр.
КАПИТАН. Это может быть какой-нибудь код, ты, жалкий очкарик. Господи. Господи боже мой. Ты же у нас образованный, Мэттью. Выключи. Это невыносимо. Если это код, мы все равно его никогда не поймем. Мне уже плевать. Я устал. Принеси веревку из машины и свяжи его.
>ПЕРЕВОДЧИК уходит.
ТОРГОВЕЦ. У вас есть магнитола в машине?
КАПИТАН. Конечно есть.
ТОРГОВЕЦ. Мне тут кое-что привезли в магазин. Только-только из-за границы. Может, подойдет, и мы сможем послушать это в машине.
КАПИТАН. Тебе поставляют такое оборудование?
ТОРГОВЕЦ. Есть один контакт в Дубае.
ПИЛОТ. Там вся моя музыкальная коллекция, твою мать.
ТОРГОВЕЦ. Вы хотите, чтобы я взял компьютер, сэр? Я посмотрю, подойдет ли он к тому, что мне привезли в магазин.
КАПИТАН. Да.
ТОРГОВЕЦ. Что, вы думаете, следует сказать в деревне?
КАПИТАН. Скажи, что американец умер от ранения. Не пускай сюда никого. Пошли кого-нибудь к камню и несколько человек в горы. Может, найдут самолет.
ТОРГОВЕЦ. Есть, сэр.
КАПИТАН. Важно, чтобы все делали то, что надо. Понял?
ТОРГОВЕЦ. Да, сэр.
КАПИТАН. Молодец. Иди.
>ТОРГОВЕЦ уходит.
Он не понимает.
ФЕРМЕР. КАПИТАН, извините, что обращаюсь.
КАПИТАН. Извинить? За что?
ФЕРМЕР. Я тоже не понимаю.
КАПИТАН. Нет?
ФЕРМЕР. Это мой дом. И мне хотелось бы понять, что происходит в моем доме.
КАПИТАН. У тебя происходит Америка.
ФЕРМЕР. Боюсь, я все еще не понимаю.
КАПИТАН. Посмотри на него, ФЕРМЕР. Он слаб, жизнь почти покинула его. Если бы это был огонь, то от него остался бы последний уголек. Но это малюсенькое дыхание жизни — самая могущественная сила в радиусе ста миль. Это то же самое, что подобрать камень, а оказаться с ураном на руках. Как дыхание Бога.
ФЕРМЕР. Вся жизнь, КАПИТАН, — дыхание Бога.
КАПИТАН. Ты думаешь? Когда я с Ним встречусь, это будет мой первый вопрос к Нему.
Извини. Мне не стоит богохульствовать в чужом доме.
ФЕРМЕР. Я не набожен.
КАПИТАН. Посмотри на него, ФЕРМЕР. Он весь в крови и собственной моче, но его кожа блестит золотом. А от нас несет поражением. Посмотри на нас. Он наш пленник, но одно его присутствие принижает нас.
ФЕРМЕР. Что вы собираетесь с ним делать?
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
Красивое и уродливое, честность и наглое вранье, любовь и беспричинная жестокость сосуществуют угрожающе рядом. И сил признаться в том, что видна только маленькая верхушка огромного человеческого айсберга, достает не всем. Ридли эти силы в себе находит да еще пытается с присущей ему откровенностью и циничностью донести это до других.Cosmopolitan«Крокодилия» — прозаический дебют одного из лучших британских драматургов, создателя культового фильма "Отражающая кожа" Филипа Ридли.Доминик Нил любит панка Билли Кроу, а Билли Кроу любит крокодилов.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.