Анатоль - [15]
. Почему?
Анни. Анатоль, ты должен есть свои устрицы… иначе я ничего не скажу… ничего!
Анатоль. Что это значит? — «ты должен»!
Анни. Есть!
Анатоль. Ты должна говорить… я не переношу подобного рода шуток!
Анни. Помнишь — мы же условились, что мы должны сказать совсем спокойно, — если дело дойдет до того… а теперь дело именно подходит к тому.
Анатоль. То есть?
Анни. То есть: что я сегодня, к сожалению, в последний раз ужинаю с тобою.
Анатоль. Будь любезна — объяснись яснее…
Анни. Между нами все кончено — нужно покончить…
Анатоль. Да… скажи.
Макс. Вот прекрасно!
Анни. Что вы видите в этом прекрасного? — Ну, прекрасно или нет— но это так!
Анатоль. Мое дорогое дитя — я все еще не совсем понял… Тебе, вероятно, сделано предложение?…
Анни. Ах, если бы это было так! — Это не было бы достаточным основанием дать тебе отставку.
Анатоль. Дать отставку!?
Анни. Ну, пора раскрыть карты. — Я влюблена, Анатоль— безумно влюблена.
Анатоль. Можно узнать — в кого?
Анни. Скажите, Макс — чего Вы собственно смеетесь?
Макс. Это слишком весело!
Анатоль. Оставь его в покое… Нам нужно объясниться друг с другом, Анни! — За тобой объяснение…
Анни. Ну — ведь я же даю его тебе… Я влюблена в другого — и говорю это тебе прямо — потому что между нами было такое yсловиe…
Анатоль. Да… но, черт побери — в кого?
Анни. Только, милый друг — ты не смеешь грубить!
Анатоль. Я требую… решительно…
Анни. Прошу вас, Макс, позвоните — я так голодна!
Анатоль. Еще не хватало! — У нее аппетит! Аппетит во время такого объяснения!
Макс(Анатолю). Она ведь ужинает сегодня в первый раз! (Лакей входит).
Анатоль. Что тебе?
Лакей. Изволили звонить!
Макс. Подавай дальше! (Лакей уходит).
Анни. Знаете, господа… Катилини уезжает в Германию… это дело решенное…
Макс. Да… и ее так просто отпускают?
Анни. Ну… так просто — этого собственно нельзя сказать.
Анатоль(поднимается и ходит по комнате взад и вперед). Где вино? — Эй!.. Иван! Ты спишь, сегодня, кажется!
Лакей. Пожалуйте — вино…
Анатоль. Я не о том, которое на столе — можешь это понять! Я о шампанском!.. Ты знаешь, что я его пью с самого начала. (Лакей уходит).
Анатоль. Я прошу, наконец, объяснения!
Анни. Вам, мужчинам, нельзя ни в чем верить, ни в чем — абсолютно ни на столько! Когда я подумаю, как хорошо ты мне все это развивал: когда мы почувствуем, что дело идет к концу — мы скажем об этом друг другу и разойдемся с миром.
Анатоль. Скажешь ты мне наконец…
Анни. И вот теперь твое «с миром!»
Анатоль. Но, дитя мое, ты ведь понимаешь же, что меня интересует — кто…
Анни(пьет медленными глотками вино). А…
Анатоль. Пей… пей же!
Анни. Долго ты еще будешь…
Анатоль. Ты пьешь обыкновенно сразу.
Анни. Но, дорогой Анатоль — ведь я должна распроститься теперь и с бордосским — кто знает на сколько времени!..
Анатоль. К черту, еще раз! — Что ты там за чепуху еще плетешь!..
Анни. Теперь ведь не будет уже ни бордосского… ни устриц… ни шампанского! (Лакей приносит следующее блюдо)… ни филе с трюфелями! — Все это теперь прошло!
Макс. Господи Боже — какой у вас сентиментальный желудок! (Лакей подает). — Позвольте вам положить.
Анни. Благодарю вас! Довольно.
Анатоль(закуривает папиросу).
Макс. Ты не ешь больше?
Анатоль. Пока нет! (Лакей уходит). Итак, теперь еще раз повторяю: я хотел бы знать, кто этот счастливец!
Анни. А если я назову имя — ведь от этого ты не узнаешь больше.
Анатоль. Ну, какого сорта этот человек? Как ты с ним познакомилась? Как он выглядит?
Анни. Красив — картинка! — Это сущая правда…
Анатоль. Тебе этого довольно…
Анни. Да… тут уж распростишься с устрицами…
Анатоль. Это мы слыхали уже…
Анни. И с шампанским!
Анатоль. Однако же, черт возьми, — у него ведь и другие качества есть еще, кроме того, что он не может угощать тебя устрицами с шампанским.
Макс. Он прав — ведь это же не профессия…
Анни. Что мне до того — если я его люблю? — Я отказываюсь от всего — в этом есть что-то новое, что-то, чего я еще никогда не переживала.
Макс. Но, видите ли… плохую пищу Анатоль также при вашем желании мог бы предложить вам!
Анатоль. Кто он такой? — Приказчик? — Трубочист? — Нефтяной комиссионер?
Анни. Нет, друг мой — оскорблять его я не позволю!
Макс. Так скажите же, наконец, кто он такой!
Анни. Артист!
Анатоль. Какой?… Вероятно по части трапеции? Для вас ведь это важно — из цирка — верно? Артист — наездник?
Анни. Перестань браниться! — Это мой коллега…
Анатоль. Стало быть — старые знакомые? Один из тех, с которым ты проводишь время в течение многих лет ежедневно — с которым ты меня, вероятно, уже давно обманываешь?
Анни. Тогда бы я тебе ничего не сказала! — Я положилась на твое слово — поэтому я и призналась во всем, пока еще не поздно.
Анатоль. Но влюблена ты в него уже — Бог знает как давно? — И в душе ты меня уже давно обманула.
Анни. Этого ведь нельзя запретить!
Анатоль. Ты…
Макс. Анатоль!
Анатоль. Знаю я его?..
Анни. Пожалуй, встречаться с ним тебе не приходилось… он танцует только в хоре с… Но он пойдет дальше…
Анатоль. С каких пор… нравится он тебе?
Анни. С сегодняшнего вечера!
Анатоль. Не лги!
Анни. Это сущая правда — сегодня я почувствовала, что моя судьба…
Анатоль. Ее судьба!.. Слышишь ты, Макс — ее назначение!!
Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.
«Траумновелле» («Новелла снов») — повесть Артура Шницлера, австрийского драматурга и писателя конца XIX — начала XX века.Эта книга послужила основой для сценария фильма «С широко закрытыми глазами», последнего шедевра мэтра мировой кинематографии Стэнли Кубрика.
Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.
Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.
Роман «Тереза» знаменитого австрийца А. Шницлера (1862–1931) был написан почти на излете его жизни (1928), когда писатель, под влиянием идей Зигмунда Фрейда, стал все больше уделять внимание анализу подсознательного в душе человека. Главная героиня романа, Тереза Фабиани, женщина с независимым характером, после смерти отца вынуждена зарабатывать на жизнь, служа гувернанткой в состоятельных семьях. Шницлер мастерски передает все тонкости ее душевных переживаний и в то же время беспристрастно описывает Терезу, которой присущи все слабости презираемого ею прагматичного окружения.На русском языке роман издается впервые.
1789 год, в Париже толпа берёт Бастилию, а в таверне «Зелёный попугай» завсегдатаи и вновь прибывшие, преимущественно представители аристократии, собираются, чтобы стать зрителями на ставшем традиционным весьма странном представлении.