Америка, часть вторая - [17]

Шрифт
Интервал


Карл глубоко вздыхает. Говорит медленно, как будто объясняет ребенку.


Карл: Сюзи, ты понимаешь, что происходит?.. Нет, я не хочу, чтобы ты мне помогала, мне не нужна твоя помощь…


Карл вдруг в одно мгновение выходит из себя. Кричит.


Карл: Ты кто такая, чтобы мне помогать! Ты кто такая?!? Ты понимаешь, что я… ты хоть понимаешь, что я тебя выгоню, ты получишь отказ, ты вылетишь к концу рабочего дня, ты… Не плачь, Сюзи. Сюзи, прекрати плакать!!!


Карл в бешенстве бросает трубку. Через мгновение на сцене


Затемнение

XII

Карл снова в квартире, снова говорит по телефону. Только на этот раз прошло уже несколько часов. Карл в халате, сидит за столом.

Карл: … Извини. Извини, я не хотел. Я действительно не хотел, Сюзи. Вся эта ситуация… Я знаю, что ты все понимаешь… Знаю… Спасибо тебе, Сюзи. Соедини меня сейчас… Как это его нет? Ты же сказала, что он будет… С кем?.. Когда? Ты ему сказала, что я звонил?.. Понимаю, но ты ему сказала, что я звонил?


Карл сдерживается, чтобы снова не закричать на секретаршу.


Карл: … Понимаю, я все понимаю, Сюзи. Подожди, дай теперь мне сказать… Ты ему сказала, что я звонил и сколько раз я звонил?.. И что он сказал?


Карл слушает, слушает, видно, что это плохие новости. Глубоко вздыхает.


Карл: Хорошо… Хорошо… Я понимаю. Я позвоню попозже.


Так же, как в предыдущей сцене через мгновение наступает


Затемнение

XIII

Когда сцена освещается, Карл стоит перед открытым окном. Снова говорит по телефону.

Карл: … А когда он придет? Когда он хотя бы появится? Если он появится, он должен меня принять…


Карл слушает. Снова поднимает голос.


Карл: Откуда ты это знаешь? Что значит, просто знаешь?.. Я не кричу, я просто спрашиваю, откуда ты, обыкновенная, самая обыкновенная секретарша, можешь просто это знать?!?


Теперь Карл кричит еще сильнее, чем в первый раз.


Карл: Ты кто, чтобы просто что-то знать? Я работаю здесь десять лет! Десять лет!!! Одна ошибка, одна маленькая, глупая, ничего не значащая ошибка… Что я тебе вообще объясняю, что ты вообще понимаешь, ты, глупая, маленькая сучка!!! … Алло? Алло!!!


Сюзи положила трубку. Карл кричит.


Карл: AЛЛО!!!


Карл в бешенстве, в очень сильном бешенстве начинает махать телефоном, а затем в конце концов и ударяет трубкой себя по голове.


Карл: Сука, сука, сука, сука, сука…


Карл ударяет себя очень сильно. Затем начинает плакать. Плачет громко и ужасно тоскливо.


Затемнение

XIV

Карл сидит на полу на кухне. Он в ужасном состоянии. Возле него пустой конверт, золотые часы и телефон. У него на коленях разложены фотографии, которые он нашел в сейфе. Он рассматривает одну из них. Слезы текут по его лицу, но он не произносит ни звука. Звонит телефон. Карл вытирает лицо, как будто тот, кто звонит, может его увидеть, откашливается, снимает трубку.

Карл: Алло?… Алло!


Карл молчит. То, что говорят в трубку, нам не слышно, но очень быстро нам все станет понятно. Шуршание, далекое шуршание и голос пожилой женщины. Карл почти обрадовался.


Карл: Мама? Да, мама, это я. Да, мама. Это Сэм. Алло, мама? Мама…!!!


Карл опускает трубку на пол. Потому что пожилая женщина понимает, что это не ее сын. Она не знает, кто этот дурак, который выдает себя за ее сына, но понимает, что это не Сэм. Она просто кладет трубку. Карл зовет, но никак никого не дозовется.


Карл: Мама! Мама! МАМА!!!


Голос Карла отдается эхом.


Затемнение

XV

В квартире Карла стоит жалкая рождественская елочка. На столе вино и крекеры. Даниэль и Карл сидят за столом, но на столе три бокала. Лоб Карла в шишках и синяках. Даниэль говорит тихо, почти шепотом.

Даниэль: Когда я пришел домой, была уже почти полночь, она спит, конечно, а мне что делать…


Даниэль говорит еще тише.


Даниэль: Кокаин мне вставил, какой там сон? Ну, я пошел, взял пиво, хотел поставил порнушку, подрочить. Ну, а что еще. Как на тебе — она просыпается. И опять: где ты был, с кем ты был, что ты делал! А я даже рот открыть не могу! Она пилит, плит, пилит, а у меня встает…


Даниэль снова понижает голос, оборачивается к ванной.


Даниэль: Кокаин делает свое дело. Как быть?.. У меня встал, стоит, просто трещит, с ума сойти можно! Как быть? И я ее завалил. А что делать? Она мне жена. Как еще?


Карл совершенно безразличен к рассказу. Перебирает крекеры, но не ест их. Взбалтывает вино в бокале, но не пьет его. Даниэль снова поворачивает голову к ванной.


Даниэль: Ирина после того чуть с ума не сошла. Я сказал ей, что эта врет. Что она врет, выдумывает, что соперничает с ней… Да, я думаю, что это так, да? Ты вообще меня слушаешь?


Карл даже не поднимает взгляд. Только кивает головой. Доливает вино Даниэлю, себе и хочет налить в третий бокал. Даниэль убирает его.


Даниэль: Нет, ей не надо. Она сказала, что не будет. Ты вообще меня не слушаешь, что с тобой? Что с тобой происходит? Правильно Мафи говорит, ты действительно стал какой-то странный. И почему ты не ходишь на работу?

Карл: Я взял отпуск.

Даниэль: Ты? Взял отпуск? Как это ты взял отпуск? И что это у тебя на голове? Где это ты так ударился?


Даниэль протягивает руку, чтобы дотронуться до лба Карла. Карл уворачивается. Не отвечает. Жует крекер, потом выплевывает его.


Даниэль: И?

Карл: Что?


Еще от автора Биляна Срблянович
Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]

«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.


Супермаркет

«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.


Кузнечики [=Саранча]

В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.


Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]

Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.


Саранча

Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.


Рекомендуем почитать
Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Миссис Оруэлл

Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Покурить травку

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Поцелуй Иуды

В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.


Разговоры с Богом

Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.