Америка, часть вторая - [14]
Мафи, придерживая трубку плечом и не дожидаясь ответа, открывает окно. Шум улицы врывается в квартиру.
Мафи: Пять месяцев, да? Ну, это так долго. Они что, проверяли сколько ты зарабатываешь? Сможешь ли ты оплачивать квартиру? А они знают, где ты работаешь? А почему ты им не сказал: «Люди, я зарабатываю больше, чем президент Соединенных Штатов!» (Ирине) Вы, наверно, знаете, Карл прекрасно зарабатывает. (Карлу) Что ты все время молчишь? Почему ты такой странный сегодня? (Даниэлю) Душа моя, что с ним?
Мафи двигает Даниэля, хочет разделить с ним кресло. Даниэль подвигаетсяо, она втискивается рядом с ним. Выглядят они по-идиотски.
Мафи: Подвинься немного. Почему он такой странный сегодня?
Все замолкают. Даже Мафи. Карл смотрит на них, какое-то время молчит, потом говорит.
Карл: У меня проблемы.
Мафи: Проблемы? Какие проблемы? Какие у тебя могут быть проблемы? (Даниэлю) Душа моя, закрой окно, этот шум действует мне на нервы.
Карл послушно встает. Подает какой-то глупый знак Ирине. Она смотрит на него презрительно. Мафи ни на секунду не прекращает говорить.
Мафи: (Карлу) Почему не рассказываешь? Мы здесь. Выслушаем. Поможем.
Карл опять молчит. Молчит. Молчит. Не знает, как сказать. Не знает, с чего начать. Ситуация действительно неприятная. В конце концов, Карл что-то начинает бормотать. Но как раз в этот момент Мафи не выдерживает.
Мафи: Ладно, как хочешь.
Обращается к Ирине.
Мафи: А чем вы занимаетесь?
Карл разочарованно встает, но больше никто не обращает на него внимания.
Ирина: Я — модель.
Мафи: Модель? Как здорово. А на что вы живете?
Ирина: Что вы имеете в виду?
Даниэль: Мафи…
Мафи: Иди сюда, душа моя, посиди здесь. Я просто спрашиваю, на что она живет. Чем на самом деле занимается.
Даниэль, как какое-то толстое послушное дитя садится на подлокотник кресла рядом со своей женой.
Даниэль: Тебе же сказано, что она — манекенщица. И там хорошо платят… Она манекенщица. Правда, Карл?
Карл: Не знаю.
Мафи: Вот видишь.
Ирина: Я — действительно, модель.
Мафи: А, действительно? А на кого вы работаете?
Ирина: Да, на разных…
Мафи: Например?
Ирина: В основном на журналы, плакаты…
Мафи: Порно, да?
Даниэль: Да какое порно, она снималась для обложки.
Карл: Правда?
Ирина: Да. Для Русского «Vogua».
Мафи: А почему ты этого не знаешь?
Карл: Я на самом деле не знал.
Мафи: Господи, я тебя полностью понимаю. Меня эта мода вообще не интересует.
Мафи и выглядит как женщина, одежда для которой ничего не значит. Одета она ужасно.
Мафи: В одежде важно, чтобы она была удобна и практична.
Даниэль: Дa. Для альпинизма.
Мафи: Подожди, Даниэль, ты не прав. Я имею в виду, не будь циничен. Есть женщины, которым не надо тратить двести долларов на сапоги, чтобы ощущать себя женщиной. (Ирине) К вам это, разумеется, не относится.
Ирина: Двести долларов?
Она серьезно спрашивает Карла.
Ирина: А где это можно купить хорошие сапоги за двести долларов?
Карл: Не знаю.
Мафи: Ты напряжен, Карл. Ты всегда был таким. Вы, из Европы, все такие. Вы слишком большое значение придаете внешнему виду.
Ирина удивлена.
Ирина: Ты — не американец?
Теперь удивлена Мафи.
Мафи: Конечно, нет. Даниэль, как это она не знает, откуда он? Они вообще знакомы?
Даниэль влип.
Даниэль: Как это не знакомы, душа моя?
Ирина перебивает его.
Ирина: А откуда ты?
Карл: Отсюда.
Для Даниэля это спасение.
Даниэль: Видишь!
Он по секрету прибавляет.
Даниэль: Он скрывает.
Мафи: Не понимаю, зачем это скрывать. Но все равно, у меня правило: одежда должна быть дешевой, удобной и прочной.
Даниэль: Ладно, Мафи, оставь…
Мафи: Что Мафи? Вот, эти сапоги стоили тридцать долларов. На распродаже. Двадцать девять девяносто девять. И какая разница? Какая разница, Ирина?
Ирина кивает головой.
Мафи: Какая разница между этими за тридцать и твоими за…
Ирина: Восемьсот.
Мафи: Восемьсот??? Восемьсот!! Ты заплатила восемьсот долларов за сапоги…???
Даниэль: Ладно, Мафи, оставь. Она же не твои деньги взяла.
Мафи: Господи, нет. И никогда.
Даниэль: Ладно, брось. Какое тебе дело.
Мафи: Я только говорю, что мои деньги, мои, никогда не пойдут на чьи-нибудь сапоги! Это ясно?
Ирина: О чем она говорит? Вообще не понимаю.
Даниэль: Ничего, это так, междусобойчик.
Карл: Mафи, говори медленнее. Ирина не отсюда. Она тебя не понимает.
Даниэль: Что ты мелешь, Карл. Что здесь понимать!
Мафи: Я бы могла все простить Даниэлю, понимаете, все, но чтобы он за мои деньги покупал кому-нибудь сапоги, этого не будет. Это, конечно, к вам не относится… Я бы скорее развелась и оставила бы его без ломаного гроша, чтобы он попрошайничал на улице, но не потерпела бы такого.
Ирина: Мне никто сапоги не покупал! Я купила их сама!
Мафи: Ага.
Ирина: Я ничего не понимаю.
Карл: Ирина не понимает. Она не отсюда.
Даниэль: Какой ты надоедливый!
Мафи: А что вы говорите, откуда вы? Я имею в виду, где это сапоги стоят…
Даниэль: Восемьсот долларов, ладно, мы уже слышали!
Мафи: Нет, серьезно, откуда она, Карл?
Карл: Ты откуда?
Ирина: Как и ты, отсюда. Я отсюда.
Мафи: Послушай, душа моя, они вообще знакомы?
Даниэль истерично смеется. Почти задыхается от смеха.
Даниэль: Знакомы…?
Даниэль давится от фальшивого смеха.
Мафи: Пожалуйста, только опять не подавись…
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.