Акт - [3]
Чем, кстати, тоже не смогла удивить меня, ибо все мы смертны.
Пауза.
Бобо. Вот и вся недолга. Так что-театр?
Адель. Не нужно было мне ходить туда.
Бобо. Не нужно было ходить?
Адель. Нет, не нужно.
Бобо. И у тебя что-нибудь случилось?
Адель. А у кого еще случилось?
Бобо. Ну, я тут про другую жену вспоминал, у нее вечно что-нибудь случалось, то под машину залетит, то еще что-нибудь, так к слову пришлось. А что у тебя?
Пауза.
Бобо. Почему ты не расскажешь мне?
Адель. Не хочу.
Бобо. Почему?
Адель. Не хочу.
Пауза.
Бобо. Но ты уже начала разговор об этом.
Адель. Жалею, что начала его.
Бобо. Но теперь нужно идти до конца.
Адель. Не нужно идти до конца.
Бобо. Всегда нужно идти до конца.
Адель. Всегда?
Бобо. Всегда.
Адель. Тогда я беру свои слова обратно.
Бобо. Какие слова?
Адель. Про театр.
Бобо. Ничего не пойму.
Адель. Это потому, что ты нестранный человек.
Пауза.
Бобо. Выходит это плохо?
Адель. Что?
Бобо. Быть таким нестранным человеком.
Адель. Наверное. Зато я тебя люблю.
Пауза.
Адель. Если я еще раз попрошусь у тебя в театр, не пускай меня. Хорошо?
Бобо. Хорошо.
Пауза.
Адель. Даже если я очень буду проситься.
Бобо. Хорошо.
Пауза.
Адель. Даже если очень-очень буду проситься.
Бобо. Хорошо.
Пауза.
Бобо. Ты же первый раз была в театре?
Адель. Да. Первый.
Бобо. И что?
Адель. Не спрашивай меня.
Пауза.
Бобо. Что случилось?
Адель. Не спрашивай, прошу тебя. Я стараюсь не думать об этом.
Бобо. О чем думать?
Адель. Я не смогу объяснить тебе.
Бобо. Попытайся.
Адель. Это-к тому же разговору.
Бобо. К какому разговору?
Адель. О наркотиках.
Бобо. О странностях?
Адель. Ну да, о странностях, но там было и про наркотики.
Бобо. Не пугай меня, Адочка. Если ты начнешь употреблять наркотики, у меня не будет выбора.
Адель(Побледнев). Что?
Бобо. Ты не оставишь мне выбора.
Адель. Что ты сделаешь?
Бобо. Мне ничего не останется, как.
Пауза.
Бобо. Как тоже начать колоться.
Адель. Я не шучу.
Бобо. Я тоже не шучу.
Адель. Так вот, о театре.
Бобо. Может быть не надо?
Адель. Ну, раз уж я начала?
Бобо. Я не хочу, чтобы у тебя было плохое настроение. Когда у тебя плохое настроение, ты не заходишь ко мне, и мне скучно.
Адель. Ну, например, я не знала, что в театр покупают билет только один раз.
Бобо. Может быть нам завести какое-нибудь животное, как ты думаешь?
Адель. Покупают билет только один раз.
Пауза.
Адель. Билет в один конец, как на поезде.
Бобо. Это могла бы быть собака или кошка. Лучше, конечно, кошка. Они ложатся на аномальные места. Думаю, она от меня не отходила бы.
Пауза.
Адель. А назад дороги нет.
Пауза.
Адель. Из театра нет выхода. Если ты пытаешься уйти от него, он преследует тебя. Он с тобой, как запах ресторана на одежде. Нет, хуже, как твоя тень. Или нет, не так. в общем я не знаю как объяснить, и давай сменим тему.
Бобо. Вот как? «Как запах ресторана» Это поэтично. Я даже рад за тебя.
Адель. Прошу тебя, давай сменим тему?
Пауза.
Бобо(Задумчиво). О, я знаю театр, я очень хорошо знаю театр! И снаружи и изнутри. Теперь не тот театр, вот прежде был театр. Я и тот театр хорошо знал. А теперь.
Адель. Не надо! Не надо!
Пауза.
Бобо(Мечтательно) Актеры!
Адель. Они как тень. Не надо!
Пауза.
Бобо(Еще более мечтательно) Актрисы!!!
Адель. Они ревнивы! Они способны убить. Прошу, не надо!
Пауза.
Бобо. Ты очень впечатлительна, Адочка.
Пауза.
Адель. Они включают тебя в спектакль! «После спектакля» не может быть. После того, как ты пришел в театр, ты-в спектакле навсегда. Ты начинаешь думать уже по другому, ходить совсем по другому, хотя ты этого не хочешь. Ты-на улицу, и они-на улицу, ты-домой-и они-домой.
Пауза.
Адель. А если ты ослушаешься, они придут и накажут тебя. Думаю, что накажут.
Пауза.
Адель. А может быть что-нибудь и похуже.
Пауза.
Адель. Например, будут влюблять в себя. А если любишь другого, своего мужа? Тогда что же остается? Разорваться напополам?
Пауза.
Адель. А может человек любить двоих одновременно?
Бобо. Что?
Пауза.
Адель. Может человек любить двоих одновременно?
Бобо. Двоих? Да, конечно. И троих может, и пятерых.
Адель. Не смейся.
Бобо. Разве я смеюсь? Еще не настало время смеяться. По-моему ты готовишь мне какой-то сюрприз? Вот, когда я увижу его.
Адель(Испуганно). Кого?
Бобо(Многозначительно) Сюрприз. Вот тогда и посмеемся. Все вместе. От меня другой реакции не жди, мне все смешно. Даже когда, вроде бы не смешно. Я таким образом борюсь со странностями.
Пауза.
Адель. Ой!
Бобо. Что «ой»?
Адель. Я, кажется, задремала с открытыми глазами. У меня так бывает. Когда устаю. А у тебя так не бывает? (Пауза). Я что-нибудь наговорила, что-нибудь не то наговорила? У меня так бывает. А у тебя не бывает. так?
Пауза.
Бобо. Два обстоятельства особенно радуют меня в тебе, радует и другое, но два обстоятельства особенно. Это то, что ты такая впечатлительная, и что у тебя, прости, нет родителей.
Адель. Одно могу сказать тебе на это, жаль, что ты обездвижен.
Бобо. ?
Адель. Мы бы могли пойти с тобой и тогда все было бы.
Бобо. А ты больше никуда не пойдешь?
Адель. Нет. Я буду здесь, рядом. Буду лежать в своей комнате и думать о тебе.
Бобо. Вот и хорошо. Я так люблю, когда ты рядом. Люблю тишину, полную тишину, но чтобы ты была рядом, чтобы я знал, что ты рядом.
Адель
«Писатель Строганов проник в „тонкие миры“. Где он там бродит, я не знаю. Но сюда к нам он выносит небывалые сумеречные цветы, на которые можно глядеть и глядеть, не отрываясь. Этот писатель навсегда в русской литературе».Нина Садур.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сколько странностей и тайн, шорохов и мелодий, тепла и отчаяния сокрыто в призрачном пространстве любви! Порой создается впечатление, что персонажи пьесы находятся в этом пространстве века, а иногда они ведут себя так, как будто впервые видят друг- друга. Созданный ими мир способен излучать свет, но он опасен и непредсказуем, когда свет этот меркнет. Что есть связь между мужчиной и женщиной? Праздник? Казнь? Игра? Трудно сказать. Так или иначе все очень похоже на восточную церемонию, длиною в жизнь.
В этой пьесе все о семейной жизни с трагедиями и тайнами, смехом и волшебством, превращениями и смертью за порогом, птицами и детьми. Взгляд новый, нестандартный. Как будто некий фотограф, балансирующий на грани гениальности и сумасшествия, к изумлению домочадцев, в самый неожиданный момент сотворил ряд снимков и изменил их судьбу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса представляет собой выполненную в свойственной автору манере сценическую интерпретацию библейского сказания об Ионе, пророке, посланном Яхве возвестить грешным жителям Ниневии близкую гибель, но, оказавшемся во чреве морского чудовища.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.