Акт - [2]
Бобо. Кто?
Пауза.
Адель. Что, «кто»?
Бобо. Кто все время говорит-то?
Пауза.
Бобо. Да ты не тушуйся.
Адель. Я и не тушуюсь, с чего бы я стала тушеваться. Тушуются-это когда.
Бобо. Вот и не нужно.
Адель. Я не тушуюсь, я знаю.
Бобо. Тебе не идет.
Адель. Тебе показалось. Я вовсе.
Бобо. Знаешь, что я скажу тебе, Адочка?
Адель. Нет.
Бобо. Ты присядь. Что ты вскочила, как будто торопишься куда-то?
Адель присаживается на край кровати, вновь берет руку Бобо в свюю.
Бобо. Ты ведь никуда не торопишься?
Адель. Нет, куда мне торопиться?
Бобо. Ты ведь уже сходила в театр?
Пауза.
Адель(Испугана вопросом). В театр?!
Бобо. Ну да, в театр.
Адель. Ты помнишь, что я ходила в театр?
Бобо. А почему я должен был забыть?
Адель. Не знаю.
Бобо. И все же?
Адель. Ну, не знаю, не знаю. Мне казалось.
Бобо. Что тебе казалось?
Адель. Ну, не знаю, мне казалось.
Бобо. Что тебе казалось?
Адель. Мне казалось, что ты слишком занят собой, своей болезнью.
Бобо. Разве можно меня в этом упрекнуть?
Адель. Я и не думала тебя упрекать. Удивилась, вот и все.
Пауза.
Адель. А ты, случаем, не только что вспомнил о театре? Знаешь, так бывает, как будто осенило. Приходит какая-нибудь мысль, как будто тебе ее кто-то наухо шепнул?
Бобо(С раздражением). Ты находишь, что у меня стали возникать странности?
Адель. Что ты, что ты! Странности? У кого? У тебя? Это просто смешно. У тебя и странности?!
Бобо(Серьезно). Да, у меня-странности?
Адель. Нет.
Бобо. Ты уверена?
Адель. Да, конечно, я уверена в этом также как и в том, что люблю тебя и буду любить. всякого. даже.
Бобо. Что?
Адель. Даже такого больного. но не странного, только не странного, все что угодно, но странностей никаких!
Пауза.
Бобо. А как же быть людям со странностями?
Адель. А как им быть?
Бобо. Ну как, как быть людям со странностями, если их никто не любит?
Адель. Почему же, их любят. Их очень даже любят. Быть может их любят даже больше, чем людей без странностей.
Бобо. А ты?
Адель. А что я?
Бобо. Ты никак не согласишься любить меня, если однажды это все-таки случится?
Адель. Что ты хочешь этим сказать?
Бобо. Если это случится со мной?
Адель. Типун тебе на язык.
Бобо. Если мне однажды привидится что-нибудь этакое?
Адель. Какое, этакое?
Бобо. Ну не такое, что видится другим.
Адель. Кому это другим?
Бобо. Другим людям.
Адель. Каким другим людям? Кого ты имеешь ввиду?
Бобо. Тебя, например.
Адель. Мне ничего не видится. Мне не может привидеться.
Бобо. Всем может.
Адель. Мне не может.
Бобо. Но почему?
Адель. Потому что все, что может привидеться, уже есть на самом деле. Вопрос выбора замечать это или не замечать. Если ты хочешь расслабиться, пофантазировать, замечай. Если у тебя есть дела поважнее, проходи мимо. Но если уж ты расслабился, и взялся фантазировать, будь готов к тому, что это может тебя не отпустить.
Бобо. Как это понять?
Адель. Очень просто. Поймать и не отпустить.
Бобо. Что, там так хорошо?
Адель. Нет, может быть и нехорошо, но без этого уже не можешь. Это-как наркотик.
Бобо. Как наркотик?
Адель. Как наркотик.
Бобо. Ты что, пробовала наркотики?
Адель. С чего это ты взял?
Бобо. Ты сравниваешь с наркотиками, вот я и подумал.
Адель. Вот видишь?
Бобо. Что?
Адель. Видишь какая у тебя логика?
Бобо. Какая?
Адель. Железная. Мощная. Колоссальная. Пуленепробиваемая. Странности тебе не грозят.
Бобо. А тебе?
Пауза.
Бобо. А тебе?
Пауза.
Адель(Со слезами на глазах). Даже удивительно, у всех есть странности, хоть чуть-чуть, да есть, а у тебя-ну просто ни одной!
Пауза.
Адель. Вот, что удивительно.
Пауза.
Бобо. Ничего удивительного. Просто-ки-напросто-ки я знаю как бороться с так называемыми чудесами. Странности ведь от чего берутся? От неумения достойно встретить так называемое чудо. Так называемое чудо рассчитано на внезапность, на испуг, а если его не бояться, оно перестает быть, собственно, чудом. Перестает оказывать влияние, пожирает самое себя, а ты остаешься цел и невредим. Сколькие так называемые чудеса я повидал на своем веку, большие и маленькие, и каждый раз я говорил чуду-Стоп, я ждал тебя, я все про тебя знаю, уходи. Вот и вся наука. Или-Ты хочешь, чтобы я поиграл с тобой, изволь, я поиграю с тобой, хоть в подкидного дурака, хоть в прятки, я и то умею, и это. И все. Или так, — Ты-от лукавого, а я предпочитаю целомудренность. И почитаю целомудренность. И все. И вот ему уже со мной не интересно. И мы расстаемся, каждый при своем интересе.
Моя прежняя жена, Царствие ей небесное, никак, например, не могла рассчитывать на то, что я отправлюсь на охоту, о чем, между прочим, была уведомлена заранее, после того, как сообщит мне через третьих лиц диковинную, по ее мнению, новость о том, что она залетела под машину. Она рассчитывала, что я тут же сойду с ума от неожиданности, то есть что?. то есть сделаюсь странным человеком. Но не тут то было. И что ты думаешь? Свет не перевернулся вверх дном, через некоторое время она поправилась, так же точно, как поправилась бы, если бы у нее был обыкновенный насморк или, что будет точнее, если бы она ударилась головой о косяк, или же, как если бы я не пошел ни на какую охоту, а остался дома. Поправилась. и, вскоре, умерла совсем по другому поводу. (Смеется)
«Писатель Строганов проник в „тонкие миры“. Где он там бродит, я не знаю. Но сюда к нам он выносит небывалые сумеречные цветы, на которые можно глядеть и глядеть, не отрываясь. Этот писатель навсегда в русской литературе».Нина Садур.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сколько странностей и тайн, шорохов и мелодий, тепла и отчаяния сокрыто в призрачном пространстве любви! Порой создается впечатление, что персонажи пьесы находятся в этом пространстве века, а иногда они ведут себя так, как будто впервые видят друг- друга. Созданный ими мир способен излучать свет, но он опасен и непредсказуем, когда свет этот меркнет. Что есть связь между мужчиной и женщиной? Праздник? Казнь? Игра? Трудно сказать. Так или иначе все очень похоже на восточную церемонию, длиною в жизнь.
В этой пьесе все о семейной жизни с трагедиями и тайнами, смехом и волшебством, превращениями и смертью за порогом, птицами и детьми. Взгляд новый, нестандартный. Как будто некий фотограф, балансирующий на грани гениальности и сумасшествия, к изумлению домочадцев, в самый неожиданный момент сотворил ряд снимков и изменил их судьбу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса представляет собой выполненную в свойственной автору манере сценическую интерпретацию библейского сказания об Ионе, пророке, посланном Яхве возвестить грешным жителям Ниневии близкую гибель, но, оказавшемся во чреве морского чудовища.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.