Зимняя коллекция смерти - [18]
2. Венеция хороша исключительно зимой. Диалог в гостинице Europa & Regina.
Действующие лица: девушка Алиса, политик Ирина Хакамада и главный редактор журнала «Джентльмен».
Алиса (указывая на отрывающуюся застежку шубы): Ой, совсем болтается.
Хакамада: Ничего, здесь, как говорил Бродский, умирать — естественное состояние вещей.
Главред «Джентльмена»: Да уж. Город хорош для смерти и еще, пожалуй, для любви. Жить здесь несколько затруднительно.
…Стоя на хорах Сан-Марко и заглянув в золоченое мерцающее чрево базилики, наполненное пыльным зимним светом, ощутил физический страх падения. Про любовь почему-то в этот раз не думалось категорически.
3. Милан, неделя моды. Холодно, суетно. На подиумах — ретрофутуризм, все балансирует между EXPERIMENT & EXPERIENCE. Самое сильное потрясение — показ Александра Маккуина. Станция метро. Звук: скрежет тормозных колодок поезда, топот копыт, вой то ли ветра, то ли волка. Модели с линзами остановившихся мертвых холодно-голубых глаз. Ощущение жуткое. Когда зашел на backstage, чтобы сказать традиционные комплименты дизайнеру, разговорился с пареньком-моделью.
Я: Как твои глаза?
Он: Очень больно и почти ничего не видно. А как это выглядело?
Я: Выглядело… опасно.
4. В Милане трагически погиб директор моды журнала «Джентльмен» Филипп Романов. Сегодня были похороны… Вспомнил, что за пару минут до нашей последней встречи перечел свой предыдущий пост. Тогда, в декабре, я писал, как шел из «Аиста» по Бронной к «Арбату». После отпевания Филиппа опять оказался в «Аисте», чтобы выпить и согреться. Вышел на улицу и смотрел на залитое серебристым февральским солнцем небо с драматичными крупными облаками. Снизу небо обрамляла вязь сухих промерзших веток и кубатуры желтых домов. Когда я умру, это солнце будет так же светить, дома так же стоять, Бронная будет так же выруливать к Тверскому бульвару.
Алехин отправился на кухню, чтобы найти какую-нибудь еду. Зазвонил мобильный. Это была Алиса.
— Кен, мы разминулись на похоронах. Прочла твой пост… Почему ты не подошел ко мне?
— А почему ты не подошла?
— Хочешь, я приеду?
— Я сейчас занят, а вечером у меня деловой ужин. Что-то срочное?
— Кто с тобой сел в машину?
— Прокуратор местной Иудеи.
— Следователь? Они что-нибудь выяснили?
— Выяснили, что убийца был натуралом и пришельцем из космоса.
— Не поняла…
— Долгий разговор, Эл. Я сам многое не понимаю в этой истории.
— Ты же говорил, что это маньяк.
— Говорил.
— Значит, что-то все-таки выяснилось?
— Ничего, Эл, правда ничего.
— А как Максим?
— Я с ним перемолвился двумя словами, он был с каким-то крашеным блондином. Сергей, кажется.
— Мы должны пригласить Максима поужинать, поддержать, — тон ее был рассчитан на немедленный комплимент: «Какая она тонкая, какая заботливая».
— Я думаю, этот Сергей его отлично поддержит и без нас. Эл, мне кажется, тебя совершенно не трогает смерть Филиппа. Зачем ты пытаешься мне доказать обратное?
— Да, Филипп мне не нравился. Но я же вижу, как ты переживаешь.
— Надеюсь, хоть ты не будешь меня спрашивать, спал ли я с ним.
— А ты, кстати, заметил этого, ну, который был в черных очках Ray-Ban? Он у тебя работал.
— Вася Липкович?
— Да. Ты заметил? — Кен понимал, что Алисе не терпелось посплетничать.
— Что?
— Ну, с кем он был? — голос Алисы звучал торжественно.
— Эл, не томи.
— Он был под руку с твоим генеральным директором, с Настей Порываевой. Обхаживает. Они сели вместе в машину. Ты что, возьмешь его назад?
— Может, и возьму. Эл, я устал, и мне совершенно неинтересно, кто с кем был.
— Разве ты не понимаешь, что он опасный человек?
— Он что, убивает в туалетах?
— Он тебя подсиживал и теперь будет стараться вернуться. Поверь, когда ты оступишься, он займет твое место.
— Кстати, а с кем была ты? Я не знал, что ты дружишь с моим директором по рекламе Константином Разумовым.
— Костя работал у нас на MTV. Мы знакомы тысячу лет. Ты что-то имеешь против?
— Нет, встречайся с кем хочешь. Ладно, я должен вернуться к делам. Я тебе позвоню, — Алехин отключился и впал в оцепенение, глядя на машины, проносившиеся по набережной.
Пока он стоял, прижавшись теплым кончиком носа к холодному стеклу, комменты капали на его свежий пост.
Glamfunk:
Я тебе очень сочувствую. Держись.
Yana_lepkova:
бог мой, как глаза-то жалко. Бедные ребята… вот нахрена нужны такие страсти, я не понимаю. Про Филиппа — очень грустно.
Sandro1:
Голубоглазые и в жизни опасно выглядят.
Sasha:
Одной гламурной кисой стало меньше. Скоро всех вас ахтунгов передавим.
Norvicus:
Разве разговор из трех человек называют диалог?
Deargen:
В данном случае треплог.
Sphinx:
А соседи твои, как я погляжу, уже не вполне живы. Не переживай, все проходит. И это пройдет. Да, совсем забыл. Проверь свою почту. У меня для тебя новый сюрприз.
Trillbyhat:
Слово «диалог» происходит от греческого dia — посредством и logos — слово. Диалог — это обмен репликами между людьми. Вот, например:
Мужчина: Я хотел бы умереть в Венеции, как Бродский!
Женщина: Ой, у меня чулок порвался.
Мужчина: Или даже лучше, чем Бродский: он вроде не в Венеции умер, а в Нью-Йорке.
Официант: Ваша карточка не проходит, синьор.
Мужчина: Интересно, корпоративная страховка покрывает похороны на чужбине?
В руки влиятельного российского олигарха, занимающего верхние строчки списка Forbes, попадает уникальная историческая реликвия – завещание папы римского Климента VI с сенсационным признанием о сокровищах, спрятанных в Авиньонском дворце. Эта тайна убивает всех, кто к ней прикоснулся. Климент VI, оберегая богатство от алчных глаз, зашифровал путь к сокровищам и тем самым положил начало запутанной истории, дожившей до наших дней. Через 658 лет Иннокентий Алехин, главный редактор журнала Gentleman, волею случая оказался втянут в расследование смерти олигарха.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Нет более мифологизированной истории, чем история России, – считает Николай Усков. Распутывая напластования вымыслов, популярных верований и стереотипов, он пытается найти ответы на важнейшие вопросы нашего прошлого и настоящего:• Существует ли русская нация• Что на самом деле погубило Российскую империю• Почему Россия отстала от Европы• Является ли наша страна наследницей Византии• Есть ли у нас выбор между Востоком и Западом• Нужна ли народу твердая рука• Была ли альтернатива пресловутой русской матрице• Почему у нас все меняется каждые десять лет и ничего не меняется столетиямиЧитателя ожидает увлекательное путешествие по необъятной русской истории и неожиданные встречи с самыми разнообразными ее героями.
В 1971 году чета американских славистов Карл и Эллендея Профферы основали издательство «Ардис». Иосиф Бродский позднее сравнил их труд с переворотом, который некогда совершил Гутенберг. Скромному издательскому дому Профферов русская культура обязана очень многим: и восстановлением прерванной связи с серебряным веком, и спасением от забвения замалчиваемой литературы 1920–1930-х годов, и публикацией запрещенных в СССР актуальных писателей. Фактически «Ардис» — в противовес советскому литературному канону — создал другую историю русской литературы ХХ века, традиции которой мы следуем до сих пор.
Ох уж эти сыщики-непрофессионалы! Попадут в неприятную ситуацию, а за помощью бегут к полиции. Доктор Смит вынужден, попав в заложники полубезумного политикана, спасать себя и целую компанию ни в чем не повинных людей («На грани безумия»).
Комиссар полиции Ван дер Вальк — человек обстоятельный. Если он берется за дело, от него не ускользнет ни одна, даже самая маленькая, деталь. Благодаря этому качеству он блестяще раскрывает убийство в супермаркете («Опасные красавицы») и выясняет правду о странных событиях в ювелирном магазине («На что способны блондинки»).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Михалыч» — первая часть трилогии «Чума». По-настоящему мужской детектив, в котором действие соединяется с аналитической работой мысли, авантюрность и напряженность, интенсивность повествования зашкаливают. Простое, казалось бы, начало постепенно, с нарастающим ускорением переходит в сложный сюжет, совершенно непредсказуемый, затягивающий читателя с первых строчек. Капитан полиции, сыскарь — Алексей Синицын оказывается вовлечен в странную историю, благодаря которой попадет в удивительную Команду, а его друзьями станут люди, о которых заурядные смертные обычно не знают. Все началось со странного убийства ничем не примечательного соседа, в квартире которого не обнаружилось никаких отпечатков хозяина, его лицо полностью идентично лицу постороннего человека, желтая «копейка» оказалась оснащенной форсированным двигателем, документы спрятаны под табличкой, а пакет с деталями загадочного телефонного номера висит под канализационным люком, на котором стоит автомобиль. Действующие лица и события появляются и развертываются в таком темпе, что невозможно расслабиться.
История начинается с расследования обычного самоубийства. Но плёвое для местного детектива дело оказывается страннее, чем могло показаться на первый взгляд…
У него перед глазами вдруг всё замелькало. Он вновь услышал взрывы снарядов, увидел доктора, белых червей, улыбающуюся Антонину… Он слышал свист прохладного воздушного потока, который разрывал своим измученным телом. Чем быстрее он падал вниз, тем всё выше и выше возносилась его измученная душа. Она неслась в противоположную от тела сторону, навстречу вечной тишине и спокойствию.