Жизнь в эпизодах - [53]
В палатках для отдыха стояли тепловые пушки. Гидроноски снимали, оставшуюся воду из костюма сливали через штанины, выдавливая ее к выходу, молнию на спине расстегивали и так отдыхали между сценами. Снимали костюмы только на обед, потому что времени это занимало много, а для съемок дополнительное время на переодевание – это роскошь. О том, что я беременна, мы с агентом не сообщали съемочный группе до последнего. Не хотели никого волновать, а меры безопасности я предпринимала сама: не перенапрягалась, высыпалась, хорошо питалась. В сценах затопления в гидрокостюмы нам постоянно подливали за шиворот теплую воду, поэтому я ни разу не замерзла, хотя в декорации тоннеля метро, построенной в натуральную длину подвижного состава поезда, вода была максимум +19. Но я не боялась сложностей. Я думала о том, что женский организм сильный и что женщины вынашивали детей и при куда более экстремальных условиях, например, во время войн. Съемки по сравнению с этим ничто.
Режиссер «Метро» Антон Мегердичев все понял, когда обратил внимание, что между дублями я тщательно укутываю поясницу. К тому же его жена Елена Панова, исполнявшая одну из ролей, тоже была беременна. Антон заметил в нашем поведении нечто общее. Он шутил: «Хорошо, что у меня под землей только две половозрелые женщины». Мы с Леной родили наших детей с разницей в 5 дней.
Раскрыть мой секрет пришлось, только когда съемки приостановили из-за неготовности объекта. Тогда мы с агентом были вынуждены обо всем рассказать и предупредить, что если процесс затянется, то «во время пути собачка может подрасти»[21] и тогда придется изготавливать новый гидрокостюм, с увеличением в талии. Все вышло очень удачно. До самого финала съемок живота у меня почти не было. В заключительный день я еще легко влезала в свой костюм. Закончила сниматься на сроке 22 недели, и в следующие же 2 дня после окончания съемок животик резво выдвинулся, как ящичек из комода, как будто ждал команды «Вперед!».
Я сейчас вспомнила про один случай, можно его расценивать как знак будущего материнства или как любопытное совпадение. В начале лета 2011 года я снималась в сериале «Ласточкино гнездо» у Дмитрия Тюрина. По своему обыкновению бдела и следила за всем и вся. Мы снимали сцену, в которой моя героиня узнает, что беременна. Кадр предполагалось начать с крупного плана теста на беременность, чтобы увидеть широкоизвестные две полоски, а потом спанорамировать камерой на отражение в зеркале моего шокированного лица.
Реквизиторы принесли тест. На нем красным фломастером были нарисованы две жирные полоски. Я взбунтовалась: «Так не бывает! Они не похожи на настоящие». «Да кто там помнит, какие были тесты в 90-х годах?» – ответили мне. Да, может быть, это мелочь, но я всегда считала, что если возможно сделать хорошо, то надо делать именно так, тем более когда это совсем несложно и не занимает много времени. Я сказала: «Да вы любую женщину тут попросили бы на тест пописать, а потом одну полоску по образцу бы дорисовали». Я так завелась, что попросила еще один тест из реквизиторского запаса, ушла в туалет и 2 минуты спустя предоставила образец с одной полоской. Таня Арнтгольц, моя партнерша по сериалу, спросила: «Катя, а представляешь, если бы ты сейчас увидела две полоски, что бы ты делала?» «Удивилась бы», – сказала я. А удивилась я уже через месяц.
Сын у меня друг и товарищ с самого своего зарождения. Я без каких-либо трудностей проработала первую половину беременности, потом отдыхала, но вела активный образ жизни. После родов восстановилась быстро: Герман родился 25 февраля 2012-го, а 13 марта мы уже поехали вместе на «Мосфильм» на пробы в «Поддубного». Пригласили меня туда, еще когда я была беременна, кажется, в декабре или январе, точно не помню, но живот у меня был уже очень большой. Я шла к своему дому по улице Черняховского, когда мне позвонила кастинг-директор Лиза Шмакова. Звонила напрямую, не через агента, потому что мы очень хорошо знакомы. На моей первой картине «Адам и превращение Евы» Лиза была ассистентом по актерам. По просьбе съемочной группы я даже жила у нее некоторое время до начала съемок. Лиза спросила: «Катюша, а ты когда рожаешь?» Я говорю: «Примерно в конце февраля».
– А ты в весе сильно набрала?
– Нет, совсем немного.
– А на пробы сразу после родов придешь? – улыбнулась в трубку Лиза.
– Конечно, приду, – уверенно ответила я.
За беременность я набрала всего 6 кг. Поэтому домой из роддома вернулась почти как до этого. И мне совсем не хотелось избавляться от этого «почти», за часть того бонусного веса была ответственна шикарная грудь кормящей матери, и она мне очень нравилась. Я шутила: «А что, материнство – отличный способ увеличения груди, со всех сторон прекрасный!»
Кормление наладилось сразу. Я кормила по требованию, но вскоре стала замечать, что оно само по себе вошло в режим и происходило примерно в одно и то же время. В рамках этого стихийного расписания я и выстраивала свою деятельность. Когда я пробовалась в «Поддубного», Герман мирно спал в переноске в соседней комнате, за ним присматривал его папа Костя.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.
История Юлии Барановской напоминает сказку, в один миг превратившуюся в отвратительный кошмар. Когда она была на пятом месяц беременности, ее муж, самый известный футболист России Андрей Аршавин, ушел от нее, оставив одну с двумя детьми в чужой стране. Трудно поверить, что, пережив предательство, она смогла не только найти в себе силы встать, но и быть счастливой. Юлия начала карьеру на телевидении, меньше чем за год проделав путь до ведущей главного телеканала страны.На страницах этой книги перед Вами предстанет не «бывшая жена Аршавина», а смелая женщина, сумевшая рассказать все без прикрас и утаек, как есть.
Меня зовут Ирина Нельсон. Многие меня знают как «ту самую из группы REFLEX», кто-то помнит меня как «певица Диана». Перед вами мой роман-автобиография. О том, как девочка из сибирской провинции, став звездой, не раз «взорвала» огромную страну своими хитами: «Сойти с ума» и «Нон-стоп», «Танцы» и «Люблю», придя к популярности и славе, побывала в самом престижном мировом музыкальном чарте, пожала руку президенту США и была награждена президентом России. Внешняя моя сторона всем вам известна – это успешная певица, побывавшая на пике славы.
В своей новой книге я предельно откровенно расскажу о своей судьбе и творчестве. Вы узнаете шокирующие факты из моей жизни, полной приключений, романов и скандалов. Поделюсь своими мыслями и чувствами, которые открывают меня настоящую — полную противоположность образу, созданному СМИ и недоброжелателями. Ведь в последние годы желтая пресса, не переставая, поливает меня грязью, захлебываясь во лжи и подтасовках. Я же хочу, чтобы у людей складывалось мнение обо мне из личного общения или благодаря моему творчеству.
В своей книге известная телеведущая Дана Борисова рассказывает шокирующие факты собственной биографии. Предельно откровенно вспоминает о своем детстве в далеком Норильске, ошибках во взаимоотношениях с мужчинами, сложностях общения с дочерью – подростком, не стесняясь, говорит о занятиях проституцией, своих пагубных привычках и долгом пути к трезвости, в течение которого она перепробовала, казалось, все существующие методы лечения… В результате Дана справилась с тяжелейшими зависимостями и смогла выйти из своего прошлого победителем.