Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим - [72]
Для населения страны в 140 млн человек этой «продвинутой публики», готовой смотреть кино ради искусства, очень мало, Сельянов твердо называл раньше цифру в 50 тыс., но потом несколько раздвинул рамки: «Для арт-хитов, может быть, даже это число и увеличилось, может доходить и до 120 тыс., но фильмы классом пониже, тоже хорошие, любопытные, на которые вчера пошли бы 50 тысяч, уже посмотрят только 20».
Опять же, задним числом из 2014 года Сельянов смотрит на опыт предшествующих лет и выводит довольно пессимистическую формулу: «У продюсера есть две стратегии. Угадать зрительские ожидания, это самое лучшее, с одной оговоркой: с этими ожиданиями часто совпадают самые низкопробные произведения, чего не хочется, потому что в кино идешь все же не деньги зарабатывать. И второе – преодолеть, пробить чем-то неочевидным».
Вопрос в том, как соединить эти стратегии, как сохранить интерес к кино, которое ты сам делаешь, на которое тратишь лучшие годы жизни, и в то же время не попасть мимо кассы. Это сложно, потому что «с точки зрения массового зрителя, авторским являются все фильмы, где есть художественность. Если зритель чувствует, что ему предлагается включиться эстетически, напрячься, это – все. Это трудно, сложно и это ему не нужно, он раздражается, не понимает: зачем?»
Но Сельянову как продюсеру, как художнику как раз художественность-то и интересна: «Дело продюсера – пройти между Сциллой и Харибдой, пробить – это очень амбициозно, меня это возбуждает. Пробить – когда тебе интуитивно кажется, что зритель на это пойдет. Кино балаганное, конечно, искусство, радостное, веселое дело. В какой-то момент стало инструментом для искусства, но по природе оно простоватое, грубое, поэтому в нем эмоций до фига. В нем есть какая-то энергия. Эмоции и энергия для кино важнее, чем смыслы. Природа добра и зла в кино нагляднее и ярче выражена. Для большей части населения это и есть главный конфликт кино. Оно очень мощное: любовь, смерть, предательство, в кино все эти темы выражены с куда большей силой, чем в других искусствах».
Собственно, именно эту энергию, простой, но мощный источник которой может родиться из свежего, неоднозначного замысла, ищет Сельянов в это время.
В 2006 году осенью Балабанов начинает снимать «Груз 200».
Глава четырнадцатая. 2004–2007: Госкино, «Перегон», «Монгол». Попытка арт-мейнстрима
Структурные перемены
В том самом 2004 году, когда начался прорыв российского кино на экраны, случилось еще одно, сегодня давно забытое событие – ликвидация Госкино, тогда называвшееся Государственным Комитетом по кинематографии. Случилось оно по инициативе Центра стратегических исследований Германа Грефа ради «оптимизации государственного руководства в сфере кинематографа». Жест этот, связанный с аппаратными реформами, вызвал весьма негативное отношение у кинематографистов, были митинги, протесты, письма, обсуждения, однако никаких результатов это недовольство не имело, реформа осталась в силе.
Негодование кинематографистов было вызвано опасением, что слияние ведомства, отвечающего за кино, с общим бюджетом Минкульта, приведет к изменению условий гос-поддержки. Перемены активизировали дискуссию о состоянии киноотрасли, которая к тому времени, с одной стороны, активно развивалась, отстраивая коммерческий прокат, с другой – все равно требовала госдотаций, так как испытывала огромное давление со стороны голливудских кинокомпаний, поставлявших тогда основную массу фильмов на российские экраны. Конкурировать с многобюджетными аттракционами и само по себе сложно, но американские кинокомпании имели дополнительные инструменты для своего продвижения: «После того, как российский рынок перевалил рубеж в миллиард долларов, американцы сразу перевернули страницу в своих инструкциях, у них это уже „большая территория“ называется, термин такой. Стали в рекламу вкладываться, включились какие-то другие алгоритмы», – оценивал тогда ситуацию Сельянов.
Кинотеатры в России все еще работают за счет американского кино, российских фильмов не хватает, они по-прежнему занимают небольшую долю рынка. Все осваивается на ходу, в процессе, все надо изучать, готовых специалистов нет, продюсеры оперируют скорее предположениями, чем фактами. Рынок растет, но он недостаточен, отдельные прорывы, как бы они ни были впечатляющи, все равно не позволяют вернуть вложенные в фильм деньги, так как бюджеты растут быстрее, чем цены на билеты и количество экранов. Продюсер Елена Яцура возражала тем, кто считал, что кинорынок способен сам все отрегулировать: «При всех обнадеживающих цифрах и фактах, мы по-прежнему находимся в довольно опасной ситуации – ситуации растущих бюджетов и недостроенных кинотеатров. Только господдержка может „прикрыть“ нас на этот, все еще продолжающийся, переходный период».
Алексея Балабанова тогда тоже спросили, что он думает по поводу новой ситуации, и он высказался бодро и безответственно: «Продюсер и режиссер сейчас вполне могут сами находить деньги. Сельянов так давно делает, я ему помогаю, и постепенно мои фильмы окупаются. „СТВ“ стало жить лучше и, в основном, за счет старых картин: „Брат“ до сих пор продается и приносит прибыль. Сельянов прав: надо делать хорошее кино, а потом оно само себя защитит». Балабанов излагал теорию, которая, увы, уже не подтверждалась практикой.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.