Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим - [70]
Нет рецептов. Вроде, надо работать с хорошими режиссерами, а иногда, наоборот, лучше с дебютантами, у них выше шанс снять нечто непредсказуемое. Ну и в стране должно жить некое настроение, в которое нужно попасть… Фильм имеет шанс жить долго, если он сильно прозвучит в свое время. Если этого не случится, если хороший, качественный, сильный получился фильм, но вовремя не пошел, то потом, может быть, его и откроет кучка ценителей, и он даже станет микрокультовым, но будет уже не то. А вот как попасть вовремя? Знали бы, все бы попадали.
Одна из причин, почему я люблю кино, – в нем случаются чудеса. Но чудеса редки. В американском кино раз в семь лет примерно случается событие, какая-нибудь „Ведьма из Блэр“ или появление Родригеса, когда человек приходит ниоткуда с командой друзей, снимает на три копейки и становится популярным.
Если говорить о закономерностях, то более всего этому способствует размер индустрии. Если можно больше делать неформатных фильмов, больше рисковать, тогда может и сработать».
Следуя этому правилу, Сельянов пытается сделать максимально большое количество фильмов, активно пробуя то новых людей, то старые, проверенные имена, то новые жанры. Но если можно так сказать – на первом месте у него всегда был Алексей Балабанов, его он старается загрузить, тем более после Кармадона. Работа была необходима, а в качестве балабановской режиссуры Сельянов никогда не сомневался.
«Жмурки» – первый проект Балабанова, который он снимал не по собственному сценарию. Готовый сценарий футболиста и киномана Стаса Мохначева принес Балабанову Сельянов: «Он заинтересовался. Переписал, точнее, переструктурировал сценарий, но базировалось все на тексте Мохначева. Мне было интересно, как Алеша сделает комедию. Так появились „Жмурки“. Леша сказал: „Вот было бы интересно позвать на все абсолютно роли известных артистов…“ Сказано – сделано. В этом смысле действительно был любопытный проект, все с удовольствием соглашались, никого не пришлось уговаривать. Хотя понятно, что сыграть микроскопический эпизод для многих, почти для всех, кого мы приглашали, было давно пройденным этапом… И мы довольно весело и бодро сняли картину в Нижнем Новгороде.
Картина практически жанровая: комедия. Это диктует свой подход к мизансценам, изображению, монтажу – ко всему. Действительно, у нас нет культуры комиксов и мало картин такого рода. Как и со многими другими работами Балабанова, зритель не во всем разобрался на первых порах».
Надежда на известных артистов, на имя Балабанова и на любимый народом жанр была, прокатом занялись всерьез, но не получилось. Сельянов сам признает, что расчет не оправдался: фильм «Жмурки» в прокате собрал всего четыре миллиона долларов. Это не самый плохой результат, но в этот же год «9 рота» собирает более 25,5 млн, а «Турецкий гамбит» – более 18 млн, именно они обходят в прокате такие американские хиты, как «Кинг-Конг», «Звездные войны», «Хроники Нарнии» и «Гарри Потер и кубок огня», т. е. Голливуд действительно побежден, российский зритель идет смотреть русское кино, но фильмы «СТВ» не попадают в первую десятку бокс-офиса. «Жмурки» все же на 15-м, относительно почетном месте (несмотря на то что на прокат потрачено аж два миллиона долларов, т. е., по словам Сельянова, «только их и отбили»). Но вот продолжение комедии «Мама не горюй» в кинотеатрах вообще не покатило, дебютные фильмы «Ночной продавец» и «Чудная долина» собрали совсем мало.
«Жмурки», впрочем, с тех пор смотрят, хотя в основном бесплатно, в интернете, его постоянно показывают по телевизору, так что этот фильм явно снят не напрасно и в коммерческом смысле. Но становится очевидно, что новые фильмы Балабанова, при всех несомненных достоинствах, не работают в кинотеатральном прокате. Мелодрама «Мне не больно», тоже снятая по чужому сценарию, собрала в кинотеатрах всего чуть более миллиона, когда «Дневной дозор» поднял планку сборов 2006 года до небывалых еще высот в 31 965 087 долларов.
В том же 2006 году выходит и продолжение культового «Бумера». Петр Буслов приступил к съемкам еще в 2004-м, но снимал долго, заново надо было собрать группу, основная часть прежней, лучшие люди и друзья остались под ледником Кармадона. Сиквел любимого народного хита, снятого за пять миллионов долларов, получает седьмое место в прокате с бокс-офисом в 13 млн долларов.
Времена в России меняются очень быстро, сборы растут, но и затраты на производство растут тоже. Но главное – меняется аудитория.
Сельянов понимает, что новый зритель кинотеатров ищет простых историй но сложнопостановочных зрелищ, что те фильмы, которые сделали «СТВ» успешной и любимой кинокомпанией, сегодня не выдерживают конкуренции с экранными аттракционами. К сожалению, кроме кинопроката и телеэкрана нет других форм для продажи фильмов – в мире русское кино никому не нужно, а внутри страны продажи пришедших на смену видеокассетам DVD – сплошь пиратские. На этом рынке уже не удается наладить никаких контактов, по слухам, огромный оборот дисков «крышует» ФСБ.
В запасе у студии есть один потенциальный блокбастер. В самом начале 2000-х Сельянов прочел роман молодого тогда омского писателя Евгения Даниленко «Меченосец» и очень захотел снять по нему кино. Роман, надо отметить, не выдающийся, хотя и написанный с претензией на серьезную прозу, но Сельянову понравился образ главного героя, у которого в моменты ярости из обычной живой руки выскакивает «стальной коготь» необыкновенной силы, лезвие, способное с легкостью срезать стволы деревьев, а уж людские головы, руки и тела – как нечего делать. Над сценарием работали долго, в результате его написал Константин Сынгаевский по мотивам романа, фабула и образ главного героя были довольно сильно изменены. Сельянов очень высоко отзывался о замысле: «„Меченосец“ – действительно необычный проект для нашего кинематографического пейзажа. Загадочный, провокационный. Здесь очень необычная, сильная лирическая история. Словом, сумасшедшее кино». Он не сразу смог обеспечить технические возможности для съемок такого кино, ждал нужного момента и дождался, вернее, пожалуй, выдал, со свойственным ему избыточным оптимизмом, желаемое за действительное: «В фильме достаточно специфическая компьютерная графика, и когда год назад стало ясно, что мы достигли в этой области мирового уровня, я дал себе стартовый выстрел».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.