Железный класс - [2]
Палья. Зато жизнь благоустроилась. И свободы больше.
Бокка. Это как понимать?
Палья. В наше время ни один журнал не поместил бы фотографию раздетой женщины, как здесь у вас.
Бокка. В наше время мы сами раздевали женщин. Так-то оно лучше было. Опять же, приятнее…
Палья. А на улице теплынь. Вы жару любите?
Бокка. Когда не слишком жарко. И холод люблю, когда не слишком холодно.
Палья. Я, представьте себе, все лето не расставался с джемпером. Даже на солнцепеке. Правда, был в шляпе. Шляпа защищает от жары и холода. Я зимой ношу шляпу, и простуда нипочем. В мои-то семьдесят шесть! (Ожидает реакции собеседника, но напрасно.) А вы, наверное, думали, мне больше?
Бокка. Чего больше?
Палья. Ну, лет.
Бокка. Сколько, вы сказали?
Палья. В марте семьдесят шесть стукнуло. Вы бы дали мне семьдесят шесть?
Бокка. Дал бы все до единого. В вашем возрасте не мешает держаться пободрее.
Палья. В каком смысле?
Бокка. Да во всех смыслах. Вот как я: держусь молодцом, а мне в октябре тоже семьдесят шесть стукнет.
Палья. Так, значит, мы одногодки!
Бокка. Хотя с виду и не скажешь.
Палья. В молодости нас называли железными людьми. Мы и вправду были как железные.
Бокка. Мы и сейчас…
Палья. Из железа?
Бокка. Да. И сейчас из железа. И раз мы с тобой ровесники, говори мне «ты»!
Палья. Ты для своих лет хорошо выглядишь.
Бокка. Я всегда хорошо выглядел.
Палья. А мои годы не спрячешь. И то сказать, семьдесят шесть — возраст немалый.
Бокка. Это двадцатилетним так кажется. Кому девяносто, думают наоборот.
Палья. Дед мой говорил: после семидесяти каждый год — подарок.
Бокка. Само собой, тогда семьдесят означало глубокую старость. А нынче средняя продолжительность жизни увеличилась. Потому что если ты здоров…
Палья. Я могу хоть камни глотать, и ничего…
Бокка. Жевать-то можешь? Челюсть небось вставная?
Палья. Неужели заметно?
Бокка. Нынче и молодые туда же… Вон, по телевизору улыбаются… Вроде красиво, а приглядишься — все с протезами. Все. И ведь не нужно, а делают. Для красоты!
Палья. Или чтоб к зубному не ходить.
Бокка. У тебя со здоровьем-то как? Диабет, нефрит, артрит…
Палья. Ничегошеньки. Врачи говорят, легкий артериосклероз. Оно понятно: сосуды не те, что прежде. Но я ничего не замечаю.
Бокка. А… предстательная?
Палья. Шесть лет назад вырезали. Зато потом бегал как мальчик… некоторое время.
Бокка. Меня не резали, не зашивали. Цел-невредим. Крепок и силен, как в двадцать лет. Только вот давление малость скачет. Что правда, то правда. Но это потому, что кровь у меня напористая. Хорошая кровь.
Палья. У всех недугов одна причина — старость!
Бокка. Скажи лучше, возраст: это не одно и то же. Тебя как звать-то?
Палья. Палья. Луиджи Палья.
Бокка. А меня Либеро Бокка.
Обмениваются рукопожатиями.
Палья. Просто не верится, что взяли и познакомились.
Бокка. Почему?
Палья. Потому что одногодки.
Бокка. Ты думаешь, кроме нас с тобой все уже померли?
Палья. Нет, не думаю… Нас ведь много было… Помню, перед армией медосмотр проходили. Стояли в очереди голые, как червяки. Народу полным-полно. А мне стыдно без штанов-то: все на виду.
Бокка. Лучше все на виду, чем вообще ничего. Еще забракуют как негодного.
Палья. Ну да!.. Меня определили в тяжелую артиллерию.
Бокка. А я в пехоту подался.
Палья(с состраданием). В пехоту?
Бокка. Царицу полей.
Палья. Не будь артиллерии — твоя царица…
Бокка. Да брось! Это мы тогда твердили, когда бегали без штанов перед комиссией…
Палья. Пятьдесят шесть лет тому назад…
Бокка. Неужели так много? Хотя правда: пятьдесят шесть.
Палья. Когда меня обрили, я чуть не лопнул от злости. Думал, на меня лысого девушки и не посмотрят. Парень-то я был ничего.
Бокка. А я был точно как сейчас. Ну ничуть не изменился.
Палья. И такой же седой?
Бокка. Седина не в счет. Кстати, я был блондин.
Палья. Полгода прошло — лейтенант говорит: Палья Луиджи, тебе присвоен чин капрала. Для начала пойдешь капралом в штрафную роту. (Смеется.) Хорошие были времена.
Бокка. Ничего себе хорошие. А война?
Палья. Хорошие потому, что нам было по двадцать.
Бокка. Война уничтожила почти всех, кому было по двадцать.
Палья. Сколько их погибло на моих глазах… Помню, однажды…
Бокка. Ты где живешь-то? Тут, что ли?
Палья. Вон, на бульваре, дом 607, где остановка. А ты?
Бокка. По ту сторону, за новым магазином.
Палья. Живу у дочери. Привел Господь.
Бокка. Что, не ладите?
Палья. Ни то ни се… Плохого не скажу, но характер… Властная, несговорчивая… Остальные дети вообще не захотели брать меня к себе после моего несчастья. Кому нужен старик…
Бокка. А твоя дочь — взяла.
Палья. Потому что выгодно. Моя пенсия идет на оплату квартиры. Выгодно ей с мужем, выгодно их старшей дочери. Они без конца что-то покупают. К концу месяца от счетов не продохнешь…
Бокка. У моего сына в доме то же самое. Только и знают, что покупать да покупать. Сноха, правда, порядочная. Суп мне готовит по вечерам. Хорошая сноха.
Палья. Раньше я жил у другой дочери — у Джулианы. С той мы ладили.
Бокка. А после ужина наливает вина полстакана, чтобы не скучно телевизор смотреть. Телевизор-то смотришь?
Палья. Смотрю, но они выключают, когда сами не смотрят. Накладно переводить электричество на меня одного.
Уже давно единственная компания немолодой и эгоцентричной Эдды – её помощница, а единственное занятие – бесконечные устные мемуары. Женщина буквально дышит воспоминаниями о прошлом и своей блестящей молодости: несравненная красота, богатые и влиятельные ухажёры, лучшие наряды, светские выходы. Но однажды в доме появляется незнакомый молодой мужчина, знающий об Эдде и её жизни то, что может разрушить столь тщательно создаваемый роскошный образ.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Две двери, расположенные по краям сцены: Еще одна — в глубине слева. Правая дверь — вход в квартиру, левая ведет в спальню, а та, что в глубине — в кухню. На просцениуме длинный стол. На столе — телефон, радиоприемник, утюг, тазик, мужской пиджак, щетка. Возле стола табурет. Поблизости — шкафчик или этажерка, поверх которой плошка с медикаментами: пластырем, бинтом, йодом, мазью. Стул. На стене висит внушительное охотничье ружье…».
«Весенний день. Библиотека в старинном особняке семейства Дауд — комната, заставленная книгами и тяжелой, старомодной мебелью; видны следы полинявшей роскоши. Прежде всего бросается в глаза картина маслом над камином в викторианском стиле из черного мрамора у левой стены. Это портрет старухи с железным подбородком. Справа двустворчатая дверь. Она сейчас открыта в прихожую. За ней идет гостиная, которой не видно. Слева на столике телефон. Сегодня у комнаты праздничный вид — повсюду стоят серебряные вазы с весенними цветами.