Землемер - [14]
РАИСА. Где нашёл? Я третий день ищу?! Ты сказал, не находил?!
СОЛОВЕЙ. А наврал! Нар-вал, нар-вал!
РАИСА. Украл! По сумкам шаришь!
СОЛОВЕЙ. Чтоб тебе потом приятное сделать! Думаю, вот хреново ей станет, а я ей связку! Пошли по всем комнатам, по выблитеке, пошли! Весна, мы до травки дотянули! Люблю грозу в начале мая, когда весенний яркий гром, как саданет из-под сарая, что фиг опомнишься потом! Пошли, девки, дочки академиков, крестьянок пришли в музей на экскурсию к купцу Романову, производителю чайному и кофейному! Пошли, Райка, пока Лаурка спит, я тебя за задницу пощупаю хоть!
РАИСА. (Смеётся.) Правда?
СОЛОВЕЙ. Про что, про “пощупаю”? Правда! Сейчас начнутся нечеловечские целовки, переходящие в потрашки!
РАИСА. Про ключи, долбак? Где нашёл?
СОЛОВЕЙ. В половицу завалились, пока спала!
РАИСА. Отдашь потом!
АЛЕКСЕЙ. (Антонине.) Сходи с ними, не надо их сердить, сходи.
АНТОНИНА. Схожу. (Смеётся.) Уберите это и подавайте второе. И Фантику положите тоже на тарелочку, он будет тоже есть! (Официант улыбается.) Так? (Алексею.) Как ты?
АЛЕКСЕЙ. Иди.
Все встают, рты вытирают, салфетки снимают.
СОЛОВЕЙ. На посошок, выпьем, выпьем!
РАИСА. Уже побежал, поехал, поскакал, куда ты поскакал-то, летит, саблей рубит, куда скачешь, ну?
СОЛОВЕЙ. В сторону восхода, Раёк, как я образно, однако, другой раз скажу!
РАИСА. А откуда ты знаешь, что восход там? Может, он в другой стороне?
СОЛОВЕЙ. В той, я знаю, я в темноте, я на коне, я саблей махаю, лечу, правильно, я знаю, что там восход, земля-то круглая, там восход! (Смеётся.)
Чокаются, пьют, встают, едят на ходу.
АНТОНИНА. (Официанту.) Позовёте нас.
СОЛОВЕЙ. Сначала по выблитеке экскурсия, свет включай, пали, сколько хочешь, за свет не плотим, пусть светло-пресветло! И свечи зажигай, где они, зажигай, ура! Не плотим, завтра приедут менты, выгрузят манатки наши и пошли-поехали отдыхать, на мостик, вниз головой! Пошли! (Кричит.) Мы пи! Мы пи! Мы пионеры с юга! Насра! Насра! Нас рано подняли! Не торопись-пись-пись! Приободрись-дрись-дрись! Мы застрахуем-хуем-хуем нашу жисть!
РАИСА. Ну, ботало! Уже в говно пьяный! Мелет — прям зелёная сёлёдка с топлёным молоком!
Вся компания пошла по лестнице вниз со свечками в руках, встали у двери библиотеки, смеются. Ковыряют замок, открыть не могут. Соловей открывает ставни, звенят клямки-навесы, в окнах первого этажа появился призрачный свет свечей. Окна мутные, совсем грязью забиты, трещины на стёклах заклеены синей изолентой. Между окнами — грязная вата, на ней игрушки новогодние. Никто с зимы окна не распаковывал.
Лаура проснулась, ест быстро что-то со стола, прячет в подол платья. Официант взял её за руку и, улыбаясь, глядя ей в глаза, заставил, чтоб она всё положила на стол. Лаура собралась заорать, но официант так сжал ей руку, что она замолкла. Алексей курит на балконе. Лаура ест, сидя на матрасе, баюкает кошку-копилку. Официант отставил тарелки, вышёл на балкон.
АЛЕКСЕЙ. (Смотрит в темноту.) А ты угадываешь мысли. Я стоял и думал: иди. Ты идёшь.
ОФИЦИАНТ. Угадал. (Смотрят друг на друга.) А теперь что прикажешь?
АЛЕКСЕЙ. Дай мне прикурить. Не надо зажигалку. Сэкономим зажигалку. Прикурю от твоей сигареты.
ОФИЦИАНТ. На.
Алексей прикурил, смотрит на Официанта, улыбается.
Лаура играет с копилкой, смеётся. Поставила её на фортепиано. Пошла по лестнице вниз, матрас упал.
АЛЕКСЕЙ. Какая у тебя работа. Трудно, наверное.
ОФИЦИАНТ. Почему? Прибыльно очень.
АЛЕКСЕЙ. Не обиделся?
ОФИЦИАНТ. За что?
АЛЕКСЕЙ. В грязи свиньям прислуживать, попрёки слушать.
ОФИЦИАНТ. Можно. Деньги не пахнут. А деньги хорошие. Вы платите хорошо.
АЛЕКСЕЙ. Да?
ОФИЦИАНТ. Да.
АЛЕКСЕЙ. Точно?
ОФИЦИАНТ. Точно.
АЛЕКСЕЙ. Я люблю вкусно поесть. Выпить. Покурить. Есть у тебя что-то?
ОФИЦИАНТ. Что?
МОЛЧАНИЕ.
АЛЕКСЕЙ. Дай руку. Во-от. Тёплая.
МОЛЧАНИЕ.
Ты понял что-нибудь?
ОФИЦИАНТ. Нет.
АЛЕКСЕЙ. Я никому никогда не подаю руки. Боюсь заразиться.
ОФИЦИАНТ. Ну?
АЛЕКСЕЙ. А тебе подал.
ОФИЦИАНТ. Не боишься заразиться?
АЛЕКСЕЙ. Не боюсь.
МОЛЧАНИЕ.
ОФИЦИАНТ. Что ты хочешь?
АЛЕКСЕЙ. Ты не понимаешь? Нет, только ты не подумай: я не в сексуальном смысле. Просто так. Ты красивый, мне хочется подержать твою руку. Без ничего. Без извращений, до этого я ещё не дошёл.
ОФИЦИАНТ. А можно и с извращениями.
АЛЕКСЕЙ. Ну, нет. Я — пас. У меня жена есть.
ОФИЦИАНТ. Какая она тебе жена.
АЛЕКСЕЙ. Жена. Она не понимает меня, верно. Нет, я другое сказать хотел. Я выпил и просто хочу кому-то дать руку, чтобы подержать её. Понимаешь или нет? Просто так. Согреть руку. Понимаешь?
ОФИЦИАНТ. Ну, подержал? Согрел? Отпусти теперь. Я всё понял.
АЛЕКСЕЙ. Нет, ты так и не понял, зачем я тебе дал руку.
ОФИЦИАНТ. Понял, но хочу, чтоб точнее было сказано. (Улыбается, держит руку Алексея.) Может, ты и сам не знаешь о себе чего-то? Нет? Ну, что?
АЛЕКСЕЙ. (Молчит.) Ничего. Мороженое будет?
ОФИЦИАНТ. Мороженое?
АЛЕКСЕЙ. Мороженое.
ОФИЦИАНТ. Ну, будет тебе мороженое.
АЛЕКСЕЙ. Ты с каким-то подтекстом. Я просто так дал тебе руку. (Молчит.) Ладно, иди. Оставь меня, сказал, я подышу.
Отпустил руку Официанта, тот ушёл в коридор, поставил матрас на место. Алексей тяжело дышит, смотрит в темноту на сияющий разноцветными огнями мост. Лаура ходит вокруг дома. Нашла у ступенек ласточку, подняла её, прижимает к себе.
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…