Землемер - [13]
В окно бьётся ласточка, долго и настойчиво. Все повернули головы, смотрят на неё.
АЛЕКСЕЙ. Господи, Господи, Господи! Опять она, опять, опять! (Сжал голову руками.) Сделайте что-нибудь, старик, этот старик, опять этот старик, старик, землемер!!!!
АНТОНИНА. (Громко, весело.) Выпили все, быстро выпили, ура, тише, давайте, ура, ура, вперёд, поехали!!!
МОЛЧАНИЕ.
СОЛОВЕЙ. (Смеётся.) А чего страшного-то?
Тишина. Слышно, как из колонки вода бежит.
АЛЕКСЕЙ. (Молчит.) Простите, что-то находит, кружится, будто резкость из глаз уходит. Действительно, ничего. (Улыбается.) А что такого? Ничего. Ничего. (Смотрит на пол.) Деньги из копилки рассыпались, застряли в щелях. Было принято в нашей семье, что папа привозил из разных стран иностранные денежки, и гости наши бросали мелочь туда, и рубли с Лениным, копилка была большая, старинная, она была на ключе, а ключ потеряли и вот — разбили. В щелях торчат под нашими ногами Австралия, Испания, Англия, Америка. Думали ли эти деньги, что попадут в грязные русские щели.
РАИСА. Деньги не думают. Думают люди.
МОЛЧАНИЕ.
АНТОНИНА. (Официанту.) Вилки нужно класть не так, а так.
ОФИЦИАНТ. Простите. (Улыбается.) Испугался, отвлёкся.
АНТОНИНА. (Улыбается, поправляет платье.) Вы на работе, не должны отвлекаться.
ОФИЦИАНТ. Слушаюсь. Извините.
АЛЕКСЕЙ. Мы можем говорить о прислуге вслух, не стесняясь. Всё, что угодно. Прислуге заплачено. Слышите?
СОЛОВЕЙ. Прям матом на него говорить? Так говорить? Вот это да-а-а-а! Здорово! Прям вот могу ему сказать: такой ты, рассякой, и он мне слова не скажет?
АНТОНИНА. Ну, зачем говорить такие слова. Мы интеллигентные люди, мы таких слов говорить не должны. (Официанту.) Неправильно подаёте вилку для салата.
ОФИЦИАНТ. Простите.
АНТОНИНА. Очень необученный персонал.
СОЛОВЕЙ. (Восторжённо.) Вот, сразу “косточку”-то вижу, как будто я тоже богатый стал и у меня прислуга! Мне ведь никто никогда не прислуживал эдак-то вот! Слышьте, дамочка, сколько ты заплатила за всё, ну скажи, скажи, много? Нет? Как, наверно, этот дом стоит, столько, нет?
АНТОНИНА. Ешьте и молчите. У нас праздник. Новоселье. (Трясёт на руках игрушечного ослика.) Фантик тоже ест! Мы угощаем соседей. Да, Алёшка, так?
СОЛОВЕЙ. А тебе сколько лет, дамочка?
АНТОНИНА. Мне? Двадцать пять.
СОЛОВЕЙ. А я думал — восемь! (Смеётся.)
Все едят, смотрят друг на друга.
АЛЕКСЕЙ. Врёт, ей сорок. Нет, тут действительно хорошо. Мне стало лучше. Тут воздух другой.
СОЛОВЕЙ. Ага, воздух, только вот крысы — едят у нас всё.
РАИСА. Ну и пусть едят. У нас в детстве был кот, он нырял в ванну, ел носки, грыз батарею, лизал стены.
СОЛОВЕЙ. Райка, может, это не кот был, а крыса?
РАИСА. Да кот, я помню.
СОЛОВЕЙ. А мы с Лауркой едим с голодухи яишенку, ага! На воде жарим или варим! Яичек из ласточкиных гнёздышек наберём и жрём до отвалу! (Смеётся.)
АЛЕКСЕЙ. Ужас.
СОЛОВЕЙ. Жрать-то охота. Человек — венец создания, как я образно другой раз скажу, и потому — должен есть ласточкины яйцы! Всё дозволено, кто сказал?
АЛЕКСЕЙ. Это не я, другой. Правильно. Мы должны дружить, быть толерантными.
АНТОНИНА. А жаркое из крыс или ворон не пробовали?
СОЛОВЕЙ. Ворону пробовали — ничего, кушать можно! (Смеётся.)
РАИСА. А я как стану богатая, буду носить все платья цвета пьяной вишни! У меня всего будет в доме много, и в частности, умотаться как много будет шоколадных конфет! А бумажки от конфет буду на пол кидать. Закидаю бумажками весь пол в моём доме, вот тут. Вот так: ем и кидаю, ем и кидаю, ем и кидаю.
СОЛОВЕЙ. (Смеётся.) Покажи нам богатых, Райка? Ну, как, как?
РАИСА. А вот так: ем и кидаю, ем и кидаю!
Разбрасывает бумажки на пол, насовала полный рот конфет шоколадных, вымазала рот, ест конфеты, все смеются.
СОЛОВЕЙ. Видали? Во как! В горящую избу войдёт! Коня на скаку остановит! Бамажки от конфеток на пол кидаёт! (Хохочет.)
РАИСА. (Вдруг завыла, зарыдала.) Заткнись! Жопе слова не давали! Закройте ротяки свои поганые! Смеётесь?! Я одна на белом свете, несчастная, мне вон с моста вниз головой надо кинуться давно, а я всё пластаюсь! Прожила, как в жопе сгнила! Смеётесь, подлые? Что я вам смешного сделала? Пусти, я пойду на мост, стыдно станет, что я несчастная, а вы смеялись, падлы, в школе смеялись, а вы тоже давай? А еще говорит — профессор, профессор!!!
АНТОНИНА. Академик.
РАИСА. Стыдно над простым народом изголяться! Гады! Я знаю всё про вас! А ты, долбак, Соловьюга, лично ты — в КГБ лейтенантом был, вот так!
СОЛОВЕЙ. Уй-я?! Сказанула, аж у меня глаз от удивленья выпал! Ну? А Лаурка?
РАИСА. А она — полковником, рожа, сразу видно, теперь под дурочку молотит, от наказания скрывается, так, нет?!
Раиса долго рыдает, ест конфеты. Соловей побежал за гармошкой в свою комнату.
СОЛОВЕЙ. А ну, не ныть, не выть, а ну, споём! (Играет на гармошке.) Всё ждала и верила! Думала — рожу! А пошла проверилась! С триппером хожу! (Смеётся.) Ну, давайте, веселей-ка, быстрей-ка, свет включили, поднялися, сейчас Райке настроение поднимать будем, вот у меня какой есть для неё подарок! Сейчас у нас будет мир и дружба! Пошли, Райка, крыс разгонять, пошли быстро, покажу вам!
Достал из кармана, трясёт связкой ключей перед носом Раисы.
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…