Запретное видео доктора Сеймура - [40]
— Привет, мишка! Скажи: привет, мишка!
— Га.
— Что он делает, старый мишка-глупышка? Танцует. Видишь? Он танцует.
Она ритмично передвигает мишку.
— Па-па.
— Не-е-е-е. Это не папа. Это старый глупышка-мишка, а не старый глупышка-папашка. Он пушистый и мягкий, а не сварливый и морщинистый, как папа. Нет. Он не такой. Формой тела слегка напоминает, а так — совсем не похож.
Полли умолкает. Саманта Сеймур так и не оторвалась от журнала. Тут звучат шаги по лестнице. Она выглядит удивленной. Прячет журнал под диван, встает и начинает активно играть с ребенком. Через несколько минут в дверях появляется доктор Сеймур.
— Алекс. А я думала, ты не дома.
— А я дома.
— Очень хорошо. Можешь взять Полли ненадолго? Я жутко устала.
Доктор Сеймур оглядывает комнату.
— Немудрено. В комнате такой порядок — ни пылинки, притомилась, должно быть.
— Даже не начинай, Алекс. Ты понятия не имеешь, чем я целый день занимаюсь. Это бесконечная борьба. У меня и минутки для себя не остается.
— Да неужели?
— Да, боже мой. Ты и не представляешь, что значит ухаживать за ребенком и одновременно вести хозяйство.
— Три дня в неделю.
— Все, хватит. Доставай гвозди, забирайся на крест.
— Ты просто лентяйка. Посмотри, в каком состоянии комната. В каком состоянии Полли.
— Алекс, я не присела.
— Ни на секунду?
— Ни на секунду.
Доктор Сеймур нагибается, вытаскивает из-под дивана журнал и бросает его рядом с ней.
— Знаешь, что я об этом думаю?
— А, вот и журнал. Я его как раз искала.
— Я думаю, что ты уже почти час бездельничаешь. А пока Полли спала два часа, ты, закинув ноги, смотрела телевизор. А до этого ты очень долго обедала с Марком Пенджелли.
Это явно застало ее врасплох.
— И что, если мы пообедали вместе? Бога ради, мы с Марком друзья.
— Не сомневаюсь, и очень близкие.
— Что ты имеешь в виду?
— Что теперь многое изменится, Саманта. Обещаю. Слишком долго меня тут держали за мудака. Я работаю с утра до ночи, а ты строишь из себя страдалицу. Ну не чушь ли?
— Алекс, успокойся.
— Успокойся сама. А чего, устраивайся поудобнее, может, выкуришь сигаретку?
— О чем ты говоришь? Ты же знаешь, что я бросила курить.
— А, ну конечно, конечно. Бросила. Послушай, Саманта, я присматриваю за тобой. По всем фронтам. Так что лучше подсоберись. Поняла?
— Что это на тебя нашло?
— Правда. Вот что на меня нашло. А теперь я пойду.
— Куда?
— В паб. Где собираюсь выпить пива. И почитать журнал.
— А как же ужин?
— А что с ним?
— Разве ты не собирался его приготовить?
— Знаешь что, а почему бы тебе самой его не приготовить в кои-то веки?
— Я весь день сижу с Полли!
— Через час буду.
Доктор Сеймур выходит из комнаты. Какое-то мгновение Саманта Сеймур сидит не шелохнувшись, застыла как вкопанная. Мы слышим хлопок входной двери. Затем Саманта берет телефон и набирает номер.
— Марк. Да, это я… Нет, все в порядке… Нет, просто Алекс. Безумие какое-то. Ведет себя очень странно… Не знаю… Нет, не думаю… Да… Да… Ты в порядке?… Хорошо… Хорошо… О’кей, милый, до завтра… Я тоже буду ждать… [Смеется.] Да, несомненно.
Она кладет трубку. Потом начинает медленно прибираться в комнате.
Сцена третья: камера в детской, четверг, 10 мая, тайм-код 16.50
Детская комната. Между Викторией и Гаем разгорелся спор. Гай сидит на кровати с телефоном в руке. Виктория упрашивает его приглушенным голосом, как будто боится, что ее услышат.
— Ты же обещал.
— Я передумал.
— На одну минутку.
— Хочешь позвонить своему парню?
— У меня нет парня.
— Ты хочешь за него замуж?
— За кого?
— За Мейси.
— Не говори ерунды! Он все равно не мой парень.
— Так кому ж ты хочешь позвонить?
— Не твое дело.
— Если не скажешь, не дам тебе телефон.
— Хорошо. Я позвоню Мейси. Но он не мой парень.
— Почему? Потому что он тебя прокинул?
— Он меня не прокинул.
— Если он пожалел тебя, это не значит, что он тебя не прокинул. Все равно, говоря, что он тебя не прокинул, ты признаешь, что он твой парень.
— Ничего подобного.
— Если ты не признаешь, что он твой парень, телефон не получишь.
— Гай! Дай телефон!
Виктория пытается выхватить телефон, но Гай отводит руку.
— Либо ты дашь мне телефон, либо я скажу папе, что у тебя он есть. И откуда ты его взял.
— Не скажешь. Ты не знаешь, откуда я его взял.
— Скажу. И все я знаю.
— Скажешь кому, крепко пожалеешь.
— ПАПА! Гай украл…
Гай прячет телефон в карман. Потом без предупреждения вскакивает с дивана, валит Викторию на пол и прижимает коленями. Она кричит; Гай зажимает ей рот рукой. Он, хоть и младше, явно физически сильнее, чем она.
— Заткнись. Сейчас в рожу плюну.
Тонкая струйка слюны показывается изо рта и зависает в нескольких сантиметрах от левой щеки Виктории. В этот момент доктор Сеймур появляется в дверном проеме.
— Что происходит?
Гай смотрит на него, не меняя позы.
— Она первая меня ударила!
— Слезь с нее.
Доктор Сеймур с некоторым усилием стягивает сына с дочери.
— Ты хулиган, Гай.
— Я же говорю, она первая начала. Она влепила мне только за то, что я сказал, что у нее есть парень.
— Пап, ничего я не делала.
— Я знаю, детка.
— Заткнись. Ты всегда на ее стороне.
— Сам заткнись, Гай. И отдай мне мобильный.
Гай ошарашенно смотрит на отца.
— Ты о чем говоришь?
— Знаешь, чего ты больше не будешь делать, Гай? Ты больше не будешь делать две вещи. Первое — врать. Второе — задирать свою сестру.
«Все существующее – иллюзия. Правда – ложь. Миром правит парадокс. И это дает надежду», – считает герой романа. Разуверившись в любви, он обратил взор внутрь себя и с удивлением обнаружил в своем черно-белом мире мириады оттенков серого. И решил разобраться: Что случилось с женщинами? Что случилось с ним самим? Что вообще случилось?
Тим Лотт (род. 1956) — один из самых популярных современных английских писателей. Первая его книга «Запах сухих роз» (The Scent of Dry Roses, 1996) получила премию «За Лучшую автобиографию» в 1996 г. Роман «Блю из Уайт-сити» (White City Blue, 1999) был удостоен премии Уитбреда в 2000 г. Роман «Штормовое предупреждение» (Rumours of а Hurricane, 2002) признан критиками лучшей книгой года. «Блю из Уайт-сити» — роман о конфликте между дружбой и любовью. Дружбой, замешанной на подтрунивании, пиве и ностальгии по Лучшему Дню, который друзья поклялись отмечать каждый год, несмотря ни на что.
"Штормовое предупреждение" — роман Тима Лотта, посвященный эпохе 80-х.
Перед вами грустная, а порой, даже ужасающая история воспоминаний автора о реалиях белоруской армии, в которой ему «посчастливилось» побывать. Сюжет представлен в виде коротких, отрывистых заметок, охватывающих год службы в рядах вооружённых сил Республики Беларусь. Драма о переживаниях, раздумьях и злоключениях человека, оказавшегося в агрессивно-экстремальной среде.
Выпускник театрального института приезжает в свой первый театр. Мучительный вопрос: где граница между принципиальностью и компромиссом, жизнью и творчеством встает перед ним. Он заморочен женщинами. Друг попадает в психушку, любимая уходит, он близок к преступлению. Быть свободным — привилегия артиста. Живи моментом, упадет занавес, всё кончится, а сцена, глумясь, подмигивает желтым софитом, вдруг вспыхнув в его сознании, объятая пламенем, доставляя немыслимое наслаждение полыхающими кулисами.
Эта повесть или рассказ, или монолог — называйте, как хотите — не из тех, что дружелюбна к читателю. Она не отворит мягко ворота, окунув вас в пучины некой истории. Она, скорее, грубо толкнет вас в озеро и будет наблюдать, как вы плещетесь в попытках спастись. Перед глазами — пузырьки воздуха, что вы выдыхаете, принимая в легкие все новые и новые порции воды, увлекающей на дно…
Ник Уда — это попытка молодого и думающего человека найти свое место в обществе, которое само не знает своего места в мировой иерархии. Потерянный человек в потерянной стране на фоне вечных вопросов, политического и социального раздрая. Да еще и эта мистика…
Футуристические рассказы. «Безголосые» — оцифровка сознания. «Showmylife» — симулятор жизни. «Рубашка» — будущее одежды. «Красное внутри» — половой каннибализм. «Кабульский отель» — трехдневное путешествие непутевого фотографа в Кабул.
Книга Сергея Зенкина «Листки с электронной стены» — уникальная возможность для читателя поразмышлять о социально-политических событиях 2014—2016 годов, опираясь на опыт ученого-гуманитария. Собранные воедино посты автора, опубликованные в социальной сети Facebook, — это не просто калейдоскоп впечатлений, предположений и аргументов. Это попытка осмысления современности как феномена культуры, предпринятая известным филологом.
Начало XVII века. Голландское судно терпит крушение у берегов Японии. Выживших членов экипажа берут в плен и обвиняют в пиратстве. Среди попавших в плен был и англичанин Джон Блэкторн, прекрасно знающий географию, военное дело и математику и обладающий сильным характером. Их судьбу должен решить местный правитель, прибытие которого ожидает вся деревня. Слухи о талантливом капитане доходят до князя Торанага-но Миновара, одного из самых могущественных людей Японии. Торанага берет Блэкторна под свою защиту, лелея коварные планы использовать его знания в борьбе за власть.
Впервые на русском – новейшая книга автора таких международных бестселлеров, как «Шантарам» и «Тень горы», двухтомной исповеди человека, который сумел выбраться из бездны и уцелеть. «Это поразительный читательский опыт – по крайней мере, я был поражен до глубины души», – писал Джонни Депп. «Духовный путь» – это поэтапное описание процесса поиска Духовной Реальности, постижения Совершенства, Любви и Веры. Итак, слово – автору: «В каждом человеке заключена духовность. Каждый идет по своему духовному Пути.
Джеймс Джойс (1882–1941) — великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. Роман «Улисс» (1922) — главное произведение писателя, определившее пути развития искусства прозы и не раз признанное лучшим, значительнейшим романом за всю историю этого жанра. По замыслу автора, «Улисс» — рассказ об одном дне, прожитом одним обывателем из одного некрупного европейского городка, — вместил в себя всю литературу со всеми ее стилями и техниками письма и выразил все, что искусство способно сказать о человеке.
Впервые на русском – долгожданное продолжение одного из самых поразительных романов начала XXI века.«Шантарам» – это была преломленная в художественной форме исповедь человека, который сумел выбраться из бездны и уцелеть, разошедшаяся по миру тиражом четыре миллиона экземпляров (из них полмиллиона – в России) и заслужившая восторженные сравнения с произведениями лучших писателей нового времени, от Мелвилла до Хемингуэя. Маститый Джонатан Кэрролл писал: «Человек, которого „Шантарам“ не тронет до глубины души, либо не имеет сердца, либо мертв… „Шантарам“ – „Тысяча и одна ночь“ нашего века.