Заметки о войне на уничтожение - [2]

Шрифт
Интервал

.

Для работы над проектом американские партнеры предоставляли генералам трофейные немецкие материалы из закрытых архивов — этого права добился Гальдер. Во время встречи в мае 1954 г. с социологом Гансом Шпайером он упомянул, что благодаря этому немцы могут начать писать «серьезную военную историю»; особенно Гальдера изумляло, насколько же мемуарные повествования отличаются от документальной фактуры (что само по себе красноречиво говорит об уровне «исторической экспертизы»)[7].

Такой доступ к архивам, с одной стороны, пробил путь к первичной информации, с другой стороны, как вспоминал генерал барон Гейр фон Швеппенбург, если какой–то эпизод с преступным содержанием надо было обойти, это было возможно сделать[8]. Немецкие профессиональные историки тем временем получили доступ к этим же материалам только в 70–е.

Благодаря этому проекту участники в некотором смысле смогли восстановить свое потрепанное капитуляцией реноме: теперь они не только ценились как свежеиспеченные научные сотрудники в генеральских чинах, но и имели безусловное влияние на первых исследователей, в то время только начинавших заниматься изучением войны. Работа профессионального историка над соответствующей проблематикой, таким образом, означала почти неизбежное взаимодействие с самими упоминаемыми акторами: благодаря личным связям с первыми авторами немецкие генералы смогли ограничивать исследование недавнего прошлого[9]. В некотором смысле тема была монополизирована, и порой даже историкам из стран–победительниц приходилось, если они желали получить ту или иную справку, подстраиваться под взгляды Гальдера и К° и буквально лебезить перед ними, извиняясь за ошибочные — с точки зрения упомянутых выше «сверхчеловеческих достижений» — трактовки.

Это значило, что вся критика и все обвинения в преступлениях, в которых вермахт безусловно был повинен, выносились за скобки — победы же, напротив, подчеркивались. Из–за специфического микроклимата проекта и общих идеологических воззрений авторов подобная ситуация не вызывала никаких проблем в «историческом генштабе». Влияние Гальдера было столь велико, что распространялось и на то, как подавались статьи о войне в гражданской прессе[10]. Фактически он может быть назван отцом родившегося в 50–е гг. мифа о «чистом вермахте», появившегося вопреки и почти одновременно с судебными процессами над некоторыми из генералов[11].

Американцы знали о желаниях и скрытых мыслях своих вчерашних визави, так как — прагматизм превыше всего! — прослушивали все их разговоры[12]. Имея в своем распоряжении тысячи пленных офицеров, американцы так и не начали изучение социальной картины германского офицерского корпуса, сосредоточившись лишь на конкретном нужном им материале[13]. Соответственно, желания немцев «отмыть» самих себя им были по большому счету безразличны.

Уже к марту 1948 г. было создано более 1000 отдельных текстов общим объемом в 34 000 страниц. Всего же проект просуществовал 15 лет, за это время в нем поучаствовало более 700 немецких офицеров, а на свет появилось более 2500 отдельных работ по разным темам[14]. По состоянию на середину 60–х, часть созданных немцами текстов хранилась в библиотеке Командно–штабного колледжа Сухопутных войск США в Канзасе, другая часть осела в армейском центре военной истории в Вашингтоне. На основе обобщенного американской армией опыта вермахта писались военно–исторические работы, а офицеры получали научные степени[15].

Задумка во многом окупила вложенные усилия: на выходе были получены не только работы на заданные темы, но и произведен анализ полевого устава американской армии[16]. Некоторые тексты, рожденные в недрах проекта, до сих пор представляют академический интерес и издаются[17]. За заслуги перед «отечеством» в июне 1961 г. Гальдер получил Meritorious Civilian Service Award, вторую по старшинству награду для гражданских лиц, сотрудничавших с федеральными агентствами США[18].

Хотя проект и был завершен, использование немцев не закончилось даже через 20 лет: после поражения во Вьетнаме американские военные в середине 70–х сместили свой фокус на вопрос борьбы в условиях превосходящих танковых сил противника. Генерал танковых войск Герман Бальк, изначально отказавшийся сотрудничать в проекте, в начале 80–х передумал и начал участвовать в конференциях и давать высокопоставленным американцам советы, оказавшие непосредственное влияние на разработку стратегической доктрины AirLand Battle. Даже в 90–е гг. опыт немцев пристально изучался в высших военных учебных заведениях США[19].

К слову, это было не единственное предприятие подобного рода. Несколько в тени остался совершенно секретный «Проект Хилл» (Hill Project) — совместное детище военной разведки Британии, Канады и США. Цель стартовавшего летом 1945 г. и осуществленного на американской земле начинания была похожей: пленные германские чины проводили исследования на интересующие союзников темы и писали обстоятельные аналитические записки[20]. Научную базу исследований составили трофейные материалы, хранившиеся в Немецкой военной документальной секции (GMDS) в лагере Ритчи, штат Мэриленд. После завершения проекта в апреле 1946 г. пленные были репатриированы в Германию


Рекомендуем почитать
Молодежь Русского Зарубежья. Воспоминания 1941–1951

Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.


Актеры

ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.


Сергей Дягилев

В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».


Путеводитель потерянных. Документальный роман

Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.


Герои Сталинградской битвы

В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.


Гойя

Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.