Закулисные тайны и другие истории… - [86]

Недавно она выпустила в Москве прекрасную книгу автобиографической прозы, «Лошадку-жизнь пришпоря» и еще несколько книг.

Когда мы вместе – это бесконечная радость, когда мы разлучаемся – всё равно мы каждый день или разговариваем, или переписываемся. Не буду говорить слишком много хорошего, боюсь сглазить, но тьфу-тьфу, пока всё нормально. Было бы здоровье…

О том, что я слушаю и как я развлекаюсь

Вообще-то у меня почти не бывает совсем свободного времени.

Вот сейчас мы провели неделю во Флориде. Казалось бы, расслабься и отдыхай. Но всё равно утром мы купались, днем я работал, потом мы гуляли по пляжу, а вечером были какие-то встречи с разными людьми, и американцами и русскими.

При этом я за неделю прочитал новую книгу Дэна Брауна (того, который написал «Код да Винчи»), по-английски, книгу о Мейерхольде – по-русски, посмотрел несколько хороших фильмов по HBO. И написал некоторое количество музыки для нового мюзикла.

Слушать музыку для удовольствия удается только в машине. А читать – только перед сном. Всё остальное – для дела.

Тем не менее, стараюсь быть в курсе новостей во всех областях культуры. Не пропускаю важные премьеры в театрах, смотрю почти все новые фильмы – и русские и не русские.

Отмечу книгу Леонида Цыпкина «Лето в Бадене» – гениальный, мало кому известный писатель.

Отмечу фильм «Million dollar baby» – не знаю, как переведут это название в России. Я бы никак не переводил – и так всё понятно.

В российском театре отмечу Театр Фоменко, Театр^ое, недавно виденную постановку Юрского «Ужин с товарищем Сталиным» в театре «Школа современной пьесы».

В кино ничего выдающегося за последнее время не вижу. Ну разве «Настройщик» Киры Муратовой – игривая, но мастерская комедия. А восторгов по поводу фильмов «Возвращение» или «Бумер» я совсем не разделяю. По-моему, и то и другое – дутая история. Русскому кино еще долго надо искать своё лицо, свой стиль.

Общение через интернет – лучшее, что придумало человечество. Оно дает свободу выбора – одну из главных свобод.

E-mail не напрягает тебя, письмо терпеливо ждет своей участи в почтовом ящике. Хочешь – не отвечай. Или ответь не спеша. Или вообще поставь запрет на письма от этого адресата и больше никогда о нём не вспоминай.

Я всегда отвечаю на письма. А скоро открою свой сайт. AlexanderZhurbin.ru – и буду отвечать на вопросы.

Но только на те, которые сам выберу.

Ведь главное, как я уже сказал, – свобода выбора.

One-man-show, или Концерт Александра Журбина

Екатеринбург, 2010 год Интервью Elonline

Александр Борисович, в мае Свердловский театр музыкальной комедии проводит III международный конкурс молодых артистов оперетты и мюзикла имени Владимира Курочкина. Вы впервые приглашены на этот конкурс в качестве председателя члена жюри. Чего вы ожидаете от молодых дарований?

Во-первых, я благодарен руководству Свердловского театра музыкальной комедии за приглашение поработать в таком почетном качестве. Это для меня, безусловно, большая честь, и я, как говорится, постараюсь оправдать доверие. А работа эта поистине непростая. Мне не раз приходилось сидеть в жюри самых разных конкурсов, и я знаю, как это сложно – разглядеть настоящий талант, угадать будущую звезду. Ведь на конкурсе все волнуются, и поэтому у талантливого человека может быть сбой, а крепкий середняк неожиданно пробивается в лидеры. Вот тут и главная задача профессионального жюри – отделить все случайное и наносное, и разглядеть настоящее и подлинное.

А новых талантливых молодых артистов сейчас очень много в России. Жанр музыкального театра, оперетты и мюзикла набирает силу, перестает быть маргинальным и становится важной частью общекультурного российского процесса. Театральные вузы страны, наконец, начали готовить синтетических артистов – тех, кто могут и петь, и говорить, и танцевать, а не только с выражением прочитать монолог Чацкого или басню Крылова. Я с интересом и надеждой слежу за этим процессом, и, уверен, майский конкурс в Свердловске укажет новые векторы и тенденции, откроет новые перспективы.

А что связывает вас и Свердловскую музкомедию?

Без всяких преувеличений скажу, что именно здесь, в этом театре я родился как композитор для музыкального театра. Случилось это более 30 лет назад, в конце 70-х, когда театром руководил великий Владимир Акимович Курочкин. Я написал тогда мюзикл «Пенелопа», он узнал об этом – и пригласил меня в Свердловск. Я радостно приехал, он послушал и сказал: «Это наш материал и это наш композитор». Дело было, кажется, в апреле, и он сказал, как сейчас помню – генеральная репетиция будет 17 ноября в 12 часов дня, а премьера 18 ноября. «Откуда вы знаете, – поразился я. – Ведь до этого еще так далеко». – «Не волнуйся, мой мальчик, – сказал Курочкин. – Я знаю, что говорю…»

И действительно, премьера состоялaсь в назначенный срок. Режиссером был тогда совсем молодой Кирилл Стрежнев, нынешний художественный руководитель театра. Если не ошибаюсь, это была его первая большая работа в данном театре. А в главной роли была великолепная прима этого театра Галина Петрова.

Я подружился тогда с коллективом театра, и через пару лет мы вместе поставили еще один спектакль, «Мымра» (по пьесе Брагинского и Рязанова). А еще через несколько лет здесь был поставлен еще один мой спектакль – «Стакан воды» (по Скрибу). Так что одновременно шло целых три спектакля, и иногда они даже соседствовали в афише.