Заклинательница пряжи - [38]

Большинство современных детективов не производят на меня впечатления. Кажется, в них слишком часто делают ставку на бессмысленное кровопролитие, их задача – не только рассказать нам, что ногу отрезало бензопилой, но и убедиться, что мы слышим перебои двигателя и визг цепи, когда она входит в человеческую плоть. Эти истории, например «Миллениум»[103]Стига Ларрсона, досконально исследуют темную человеческую сущность, а заключения преподносятся с реалистично вымученным цинизмом. Может, сегодня добро и одержало победу, но зло и тьма прячутся в каждом из нас и в конечном итоге все равно победят.

К счастью, в схемах вязания нет крови; никто не умирает и не лишается конечностей. Но зато в них есть персонажи, которые вес время прыгают, гоняются друг за другом и попадают в перестрелки. Есть такие схемы вязания, где в каждом ряду разворачивается настоящий боевик, спицам приходится то и дело выполнять акробатические трюки, ни секунды замедлиться и отдышаться. Они под завязку напичканы всяческими украшательствами, этакий участник «Американского идола»[104], который настойчиво пытается спеть козлиное вибрато там, где хватило бы и одной чистой ноты. Они перегружены вязальными драматическими и пиротехническими эффектами, а в итоге все заканчивается вещью эффектной, но слишком своеобразной для повседневной носки.

Прочие современные детективы создаются по еще более ужасному и вычурному шаблону с пониженным содержанием «дедективности» – объемный шарф платочной вязки из крайне неизобретательной и безжизненной пряжи. Ничего плохого в таких книгах не происходит, все становится понятно уже к третьей странице, а на все оставшееся время вам придется запастись терпением, наблюдая за воинственными заигрываниями привлекательной и, само собой, стройной героини и Харрисона, или Хэдли, или Моргана, невероятного красавца с перекачанной бочкообразной грудью, а по совместительству начальника пожарной части где-нибудь в небольшом городке в Коннектикуте.

Нет, для меня хороший детектив – это спокойная история, в которой тонкости человеческого характера служат неотъемлемой частью сюжета. Это схема вязания, в которой пряжа и петли находятся в идеальном балансе. Такие загадки взывают к самой природе человеческой психологии – к самой ее основе – кто мы есть и что заставляет нас делать то, что мы делаем. Они действуют заодно с пряжей, а не наперекор или вопреки ей, а иногда даже отходят в сторонку, чтобы все внимание доставалось одной лишь только пряже.

Такие истории позволяют узнать и изучить людей самого разного сорта, даже тех, с которыми мы никогда не встретились бы в реальной жизни. Мы копаемся в их нижнем белье, мы подслушиваем их разговоры, мы пробуем самые невероятные новые петли, техники, материалы. Нам даны подсказки, и мы понемногу пытаемся вычислить, кто же из них мог иметь хоть какие-то причины убить эксцентричного и всеми нелюбимого хозяина дома. (Это жена сына. Точно говорю.)

Возможно, Агата Кристи и сохранила все свои тайны, но на высшем уровне все детективы следуют определенной схеме, как и схемы вязания. В них всегда что-нибудь происходит, убийство или ограбление, вымогательство, похищение – шаль, свитер, пара рукавичек.

Каждая схема подразумевает свой собственный набор актеров, у каждого из персонажей свои причины быть возможным подозреваемым, и у каждого не менее веские причины, почему они не могли этого совершить. В инструкциях по вязанию пряжа и спицы набирают собственный актерский состав. Наш сюжет – это само описание вязания. Хороший дизайнер раскладывает его в логичной последовательности, приближающей нас к развязке.

Иногда мы идем по заведомо тупиковому пути, сбивающему с толку. Это тот самый момент, когда мы осознаем, что в инструкции, которой мы старательно следовали, есть и вторая часть, и начинается она словами «в то же самое время…». Конечно же, мы ее впервые видим и ничего подобного не делали.

Но вдруг найдено еще одно тело, сожжен дом, украден бесценный шедевр. Петли выглядят крайне подозрительно, мы понимаем, что ступили на опасную дорожку. Ошибочные петли исправлены, и мы спешим к настоящему виновнику, надеясь настигнуть его до закрытия всего сюжета. И в самый последний момент наш герой или героиня докапываются до истины. В драматической кульминации вся подлая схема раскрыта, преступник привлечен к ответственности. Петли закрыты, плечевые швы сшиты, концы нитей спрятаны, вязание растянуто, отпарено и готово к носке. Конец.

Продвинувшись от простого исполнителя чужих инструкций до робкого экспериментатора по созданию своих собственных, я начала пробовать свои силы и в написании детективов. Они хранятся в записной книжке, в шутку названной «Вязальная книга тайных схем». Как я не испытываю особых иллюзий, что я – первоклассный дизайнер вязаной одежды, так и эти истории далеки от совершенства. Но сам процесс написания сюжета – искусная интеллектуальная игра.

Как и вязание образцов, это позволяет подобрать правильный шаблон, собрать воедино все возможные варианты развития событий, разобраться со всеми «а что если», пока все не станет на свои места, цифры не совпадут, а замысел не станет понятен даже дураку. И все это можно сделать, даже не доводя до полного логического завершения, не набрав ни одной петли, не написав ни слова из диалога.