Загубленная любовь - [30]
— Так над чем конкретно ты сейчас работаешь?
— Заканчиваю переговоры по психоделической одиссее, в которой — если всё пойдет по плану — главную роль сыграет Борис Карлофф.
— Так, и какие наркотики глотают главные действующие лица в этой психоделической картине?
— Они не употребляют ничего запрещённого — связь с наркотиками скорее подразумевается, чем демонстрируется.
— В таком случае, какие наркотики ты принимал?
— Да почти все — травку, скоростняк, кислоту.
— А геру хоть раз пробовал?
— Нет.
— Значит, самого главного о наркотиках ты не знаешь; и не узнаешь, пока героин не попробуешь — он лучше секса.
— Всё это, конечно, замечательно, но лучше ли он фильмов Дона Сигела[110]?
— Он заставит тебя смотреть на «Вторжение похитителей тел» хладнокровно и объективно.
— Мой любимый фильм Сигела — «Убийцы»[111].
— Мне тоже «Похитители тел» не нравятся — дерьмо для параноиков из правого крыла.
— Не надо опускать Сигела — это он дал мне прорваться в этот бизнес. Он доверил мне съёмку женских кинопроб эпизодические роли в фильм с Элвисом Пресли «Пылающая звезда»[112], а мне тогда было всего шестнадцать.
— Единственная киноплёнка с Элвисом, которая мне интересна — это его домашнее порно.
— А ты что-нибудь из этого видел?
— Нет.
— Значит, по этому пункту я тебя обошёл. Я их не только видел — у меня есть копии некоторых из них. Есть желание посмотреть?
— Конечно же, но раз уж ты делаешь для меня такое доброе дело, ты просто обязан принять от меня в уплату укольчик белого.
— Идёт — вот и договорились.
Майкла ничто не могло порадовать больше, чем возможность похвалиться своими пиратскими материалами с Элвисом. Часть его скудно меблированного дома была оборудована под комнату просмотра. У него стояли проекторы для самых разных типов плёнки. Материалы с Элвисом он смонтировал в одну непрерывную плёнку, но было очевидно, что это сборка из коротких эпизодов — девушки всё время менялись. Почти всё время действие происходило в ванной. Как следует разглядеть Элвиса не удавалось, а сцена повторялась одна и та же. Голый мужчина, которого нельзя было опознать — голова всегда оставалось выше обреза кадра — стоял возле ванны и мочился в лицо и на волосы обнажённой девушки, сидевшей в пене. После того, как мужчина (предположительно, Элвис) отливал, только что униженная им девушка у него отсасывала. Девушки были преимущественно блондинками, в возрасте около двадцати лет.
— Это может быть кто угодно, — проворчал Трокки. — Я не вижу его лица, поэтому не могу точно знать, Элвис это или нет.
— Это Элвис, — заверил Майкл.
— Откуда ты знаешь?
— Потому что эти материалы для него снял я.
— В таком случае почему же нигде не видно лица?
— Элвис не хотел, чтобы его лицо попало в кадр — на случай, если эти плёнки попадут к пиратам.
— Ну если его это так тревожило, зачем он вообще озаботился приглашать тебя для таких съёмок?
— А ему нравилось смотреть на себя в действии, но при этом он ещё хотел, чтобы в случае чего дело не дошло до судебного обвинения в непристойности. Фанатка, которую такая крупная звезда, как Элвис, приглашает к себе, в пылу момента соглашается практически на всё. А потом она может почувствовать себя униженной, пожалеть о содеянном. Может даже заявить, что её изнасиловали или каким-то образом принудили к совершению непристойных действий. Каждой поклоннице перед тем, как допустить её до секса с Элвисом, объясняли, что все это будут снимать на камеру, и если возникнут какие-то разногласия, отснятый материал будет представлен суду как доказательство того, что всё происходило по обоюдному согласию.
— Шутишь что ли?
— Честно, так и есть.
— Ну и дерьмо — давай-ка ширнёмся для кайфа, пока смотрим.
— Ладно — я только плёнку остановлю, пока втыкаемся. Мне любопытно, будет ещё интересно кино смотреть после того, как героин зацепит, или уже нет.
Так мы и сделали. Майкл сперва не поладил с герычем, и его вырвало. После первого укола такое случается довольно часто. Я поплыла, но насколько могу вспомнить, интереса к порно Алекс не потерял. Уже потом Трокки подробно расспросил меня о Майкле. Он явно хотел верить в то, что наблюдал за довольно грязными сексуальными извращениями именно короля рока — и всё же ему нужна была полная уверенность в этом. Я не считала себя именно тем человеком, который должен убеждать его, что заверениям Майкла можно верить безоговорочно — я ведь понятия не имела, были ли эти плёнки подлинным свидетельством того, как Элвис ищет острых ощущений. Как любой другой режиссёр, достойный своего имени, Майкл очень любил манипулировать эмоциями людей. Со временем убеждённость Алекса возросла, и всё, что ему требовалось теперь для её укрепления — включить историю об этом киносеансе в репертуар своих излюбленных анекдотов. А как только Трокки начал рассказывать другим, что видел частные порнофильмы Элвиса Пресли, он и сам в этом уверился.
Способность Алекса к самообману была просто выдающейся. Приехав в Лондон, Трокки заявлял всем, что живёт в той самой квартире, где борец Фред Рондел выдавил глаз и откусил ухо парню по вызову — и продолжал твердить это даже после того, как переехал в Обсерватори Гарденс. Что касается первой квартиры Трокки, такая история звучала правдоподобно, но в отношении Обсерватори Гарденс это была вопиющая ложь — даже несмотря на то, что он сам вроде бы свято в неё верил. Не думаю, что Алекс был хотя бы знаком с Питером Рэчменом, владельцем дома, в котором Рондел всё это совершил — и Рэчмен был напуган случившимся намного сильнее, чем местные копы, которые ещё и скинулись для напавшего. Полиция в Ноттинг-Хилле — сплошь расисты, а пострадавший был из Вест-Индии. С Трокки меня познакомил Майкл де Фрейтас — и в то время последний уже точно мог организовать для Алекса жилплощадь в доме, ранее принадлежавшем Рэчмену. Большая часть ноттинг-хиллской империи этого оклеветанного домовладельца досталась потом следующему работодателю Майкла, Роберту Джекобсу.
Стюарт Хоум – автор нескольких романов и культурологических работ. Среди них «Вызывающая Поза», «Без Жалости», «Манифесты Неоиста/Документы Арт-Забастовки». Его романы «Медленная Смерть», «Предстань Перед Христом и Убийственная Любовь», а также отредактированные им сборники «Захватчики Сознания: Читатель в Психологической Войне», «Культурный Саботаж и Симптоматический Терроризм» также вышли в издательстве Serpent's Tail. Хоум живет в Лондоне. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Книга содержит ненормативную лексику и не предназначена для несовершеннолетних.
Банда социально амбициозных скинхедов устраивает беспорядки в лондонском арт-мире, интригами провоцируя возрождение и жестокую гибель эфемерного авангардного арт-движения. Потакая массовому читателю, «Медленная Смерть» использует непристойности, чёрный юмор и повторения во имя иронической деконструкции. Животный секс всегда нагляден, а традиционные представления о литературном вкусе и глубине отброшены ради греховной эстетики, вдохновлённой столь разными авторами, как Гомер, де Сад, Клаус Тевеляйт и культовый писатель семидесятых Ричард Аллен.
Стюарт Хоум (род. в 1962 г.) — автор нескольких культовых романов и культурологических работ — давно уже перерос рамки лондонского литературного андеграунда, радикального искусства и политической сцены, став таким же знаковым явлением, как и Хантер Томпсон или Уильям Берроуз. Он остался одним из немногих, кто сохранил в себе «дикий дух конца семидесятых», эпохи панк-рока, и остался верен ему в последующие годы. Аутодидактический скинхед, арттеррорист, знаменитый медиа-прэнкстер контркультуры, основатель плагиатизма, классик панк-фикшн — все эти ярлыки, приклеенные Хоуму журналистами, не дают о нем полного представления.
Герои романа путешествуют во времени из современного восточного Лондона в криминальные трущобы эры Джека Потрошителя. Алхимия, магические трансформации, психогеографические изыскания и проституция, вампиризм, каннибализм, некромантия — темы этого экспериментального романа, построенного и соответствии с концепцией постмодернистского анти-нарратива. В этом произведении также раскрывается истинная сущность Джека Потрошителя.
Лондон — город закона и преступлений, город Джека Потрошителя и Шерлока Холмса. Лондонские истории вытекают из стен, просачиваются сквозь них, идут вверх по канализационным трубам, туннелям метро и выходят наружу через мостовые. Они петляют, пробираясь по извилистым переулкам, которые появились задолго до того, как была изобретена система упорядоченного планирования. Они шепчут свои секреты на рыночных площадях, где говорят на всех языках мира, где торгуют всем — от фруктов и овощей до детских жизней. Они дрейфуют ночами по течению старой Темзы, медленно поднимаются вверх из храмов коммерции, проходят по залам Парламента, по соборам, заложенным древними королями, по туннелям, прокопанным инженерами викторианской эпохи.
"Встан(в)ь перед Христом и убей любовь" - любопытная книга. Речь в ней пойдет о: психическом расстройстве, магии, Лондоне, еде, мыслительном контроле и - человеческих жертвоприношениях.Критики писали о романе Стюарта Хоума так: "Этот возмутительно талантливый роман - дерзкое исследование секса и оккультизма, как в качестве жизненных идеологий, так и в качестве способов высшего познания. Здесь традиционные границы между автором и критиком, фантазией и реальностью, писателем и читателем попросту уничтожаются!".
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Повести и рассказы молодого петербургского писателя Антона Задорожного, вошедшие в эту книгу, раскрывают современное состояние готической прозы в авторском понимании этого жанра. Произведения написаны в период с 2011 по 2014 год на стыке психологического реализма, мистики и постмодерна и затрагивают социально заостренные темы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Улица Сервантеса» – художественная реконструкция наполненной удивительными событиями жизни Мигеля де Сервантеса Сааведра, история создания великого романа о Рыцаре Печального Образа, а также разгадка тайны появления фальшивого «Дон Кихота»…Молодой Мигель серьезно ранит соперника во время карточной ссоры, бежит из Мадрида и скрывается от властей, странствуя с бродячей театральной труппой. Позже идет служить в армию и отличается в сражении с турками под Лепанто, получив ранение, навсегда лишившее движения его левую руку.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.