Загубленная любовь - [20]
Джилли О'Салливан: Такого секса у меня не было уже давно. Да и тот, что был, безэмоциональным не назовёшь. Когда я была с человеком, с которым только что познакомилась, где-то в глубине души у меня всегда была хоть капелька интереса — а будет ли продолжение у этих отношений. У меня был парень, с которым мы никогда не жили вместе — так вот, за многие годы наши отношения переросли в дружбу. Он мне очень нравился как человек, он был абсолютно честен в своей неверности, и вот так мы встречались время от времени, а я ревновала всё сильнее. В конце концов я разорвала эту связь, хотя он сказал, что ради меня готов измениться. Позже я поняла, что не люблю его, но мы всё равно остались друзьями. При этом спать друг с другом мы перестали лишь спустя много лет, и это было здорово, потому что мы занимались любовью при каждой нашей встрече и не строили никаких планов относительно друг друга. Каждый раз, когда мы встречались, всё заканчивалось постелью, но при этом мы были просто друзьями.
Р. Д. Лэйнг: Ты ревнуешь к тому, что он занимается любовью с другими женщинами?
Джилли О'Салливан: Да не особенно — мы легко и свободно могли обсуждать других людей в жизни каждого из нас.
Р. Д. Лэйнг: И тем не менее, ты по-прежнему готова заниматься с ним любовью?
Джилли О'Салливан: Да.
Р. Д. Лэйнг: Так в чем же разница между этим и тем, что делает мужчина, занимаясь сексом без каких-либо эмоций?
Джилли О'Салливан: Вот этот мой парень сказал мне, когда мы последний раз занимались сексом, что он — не моногамный мужчина. Это были только лишь слова, за ними не было настоящей убеждённости.
Р. Д. Лэйнг: Я хотел бы спросить тебя — насколько сильно тебя волнуют мужчины, которых влечёт к тебе?
Джилли О'Салливан: [Пауза] Когда я влюблена, другие мужчины меня не интересуют, а флирт или вибратор меня не заводят. Когда же не влюблена, то очень чувствительна к сексуальным намёкам. Когда я воображала себе разную грязь о Синке, то всегда представляла, как он занимается любовью с очень знаменитыми женщинами. Причем с теми женщинами, которые достигли успеха самостоятельно, а не стали известны благодаря своей семье или тому, что их похищали. Вот почему меня тревожит мысль, что Синке занимался бы с ними любовью — это женщины, которые достигли намного большего, чем я; им не подносили всё на блюдечке. Женщины вроде Кристин Килер или Мэнди Рис-Дэвис происходят из очень простых семей.
Р. Д. Лэйнг: Связаны ли между собой твои чувства к семье и автобиография, над которой ты работаешь? Хочешь ли ты этим продемонстрировать, что и сама способна чего-то достичь?
Джилли О'Салливан: Да, я хочу стоять на собственных ногах. Мою первую автобиографию написал «призрак»[69], а я хочу доказать, что и сама могу написать книгу.
Р. Д. Лэйнг: Важный вопрос: — возникает ли у тебя чувство неполноценности от мысли о том, что Синке занимается любовью с голливудской секс-бомбой?
Джилли О'Салливан: Да, вызывает, и это абсурдно, потому что он мёртв.
Р. Д. Лэйнг: Если бы в этом не было чувства неполноценности, ты всё равно ревновала бы?
Джилли О'Салливан: Не знаю. Но вот для того, чтобы отделаться от этих видений, я говорю себе, что я необычайная, что действительно могу добиться своего — написать книгу, что Синке любил не совсем ту меня, какая я есть, и что мне надо избавляться от этой дурацкой неуверенности. Кроме того, я знаю, что под утро после ночного кутежа голливудские актрисы выглядят совсем не так хорошо, как на плёнке. В реальной жизни большинство из них скорее бледные немочи. Вся их красота — лишь плод иллюзии, создаваемой при помощи света, ракурса, гримёров, парикмахеров и костюмеров.
Р. Д. Лэйнг: Скажи мне вот что — ты не возражала, когда Синке мастурибровал?
Джилли О'Салливан: Нет, совсем нет. Ему по-настоящему нравилось дрочить. Я обычно просила его делать это прямо передо мной — так, что бы он кончал мне в лицо.
Р. Д. Лэйнг: А как насчёт того, что во время мастурбации он мог думать о другой женщине?
Джилли О'Салливан: [Пауза] Это меня бы не волновало, потому что я не думала о нём, когда сама мастурбировала.
Р. Д. Лэйнг: А о чём же ты думала во время мастурбации?
Джилли О'Салливан: Сплошные образы — что-то вроде порнофильма, снятого с размахом голливудского блокбастера. Я никогда не мечтала заниматься любовью с другими мужчинами, даже с кинозвёздами. Я представляла как наблюдаю за тем, как любовью занимаются другие — при этом лиц я никогда не видела, только тела. Иногда я, мастурбируя, смотрела на фильм или какое-нибудь фото. Если я ставила видеокассету с порнофильмом, мне нужно было, чтобы там была яркая картинка, хорошая работа оператора и привлекательные люди, которые занимались бы своим делом с явным удовольствием.
Р. Д. Лэйнг: То есть ты одинаково способна вызывать и те образы, что ослабляют твоё удовольствие от мастурбации, и те, что увеличивают его?
Джилли О'Салливан: [Пауза] Что увеличивает моё удовольствие — так это участие в сексуальном акте других людей. По большей части это мужчина и женщина, хотя могли бы быть и мужчина с мужчиной или женщина с женщиной. Мне понравилась идея Дугласа Фэрбанкса младшего
Герои романа путешествуют во времени из современного восточного Лондона в криминальные трущобы эры Джека Потрошителя. Алхимия, магические трансформации, психогеографические изыскания и проституция, вампиризм, каннибализм, некромантия — темы этого экспериментального романа, построенного и соответствии с концепцией постмодернистского анти-нарратива. В этом произведении также раскрывается истинная сущность Джека Потрошителя.
Стюарт Хоум – автор нескольких романов и культурологических работ. Среди них «Вызывающая Поза», «Без Жалости», «Манифесты Неоиста/Документы Арт-Забастовки». Его романы «Медленная Смерть», «Предстань Перед Христом и Убийственная Любовь», а также отредактированные им сборники «Захватчики Сознания: Читатель в Психологической Войне», «Культурный Саботаж и Симптоматический Терроризм» также вышли в издательстве Serpent's Tail. Хоум живет в Лондоне. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Книга содержит ненормативную лексику и не предназначена для несовершеннолетних.
Стюарт Хоум (род. в 1962 г.) — автор нескольких культовых романов и культурологических работ — давно уже перерос рамки лондонского литературного андеграунда, радикального искусства и политической сцены, став таким же знаковым явлением, как и Хантер Томпсон или Уильям Берроуз. Он остался одним из немногих, кто сохранил в себе «дикий дух конца семидесятых», эпохи панк-рока, и остался верен ему в последующие годы. Аутодидактический скинхед, арттеррорист, знаменитый медиа-прэнкстер контркультуры, основатель плагиатизма, классик панк-фикшн — все эти ярлыки, приклеенные Хоуму журналистами, не дают о нем полного представления.
Банда социально амбициозных скинхедов устраивает беспорядки в лондонском арт-мире, интригами провоцируя возрождение и жестокую гибель эфемерного авангардного арт-движения. Потакая массовому читателю, «Медленная Смерть» использует непристойности, чёрный юмор и повторения во имя иронической деконструкции. Животный секс всегда нагляден, а традиционные представления о литературном вкусе и глубине отброшены ради греховной эстетики, вдохновлённой столь разными авторами, как Гомер, де Сад, Клаус Тевеляйт и культовый писатель семидесятых Ричард Аллен.
Лондон — город закона и преступлений, город Джека Потрошителя и Шерлока Холмса. Лондонские истории вытекают из стен, просачиваются сквозь них, идут вверх по канализационным трубам, туннелям метро и выходят наружу через мостовые. Они петляют, пробираясь по извилистым переулкам, которые появились задолго до того, как была изобретена система упорядоченного планирования. Они шепчут свои секреты на рыночных площадях, где говорят на всех языках мира, где торгуют всем — от фруктов и овощей до детских жизней. Они дрейфуют ночами по течению старой Темзы, медленно поднимаются вверх из храмов коммерции, проходят по залам Парламента, по соборам, заложенным древними королями, по туннелям, прокопанным инженерами викторианской эпохи.
"Встан(в)ь перед Христом и убей любовь" - любопытная книга. Речь в ней пойдет о: психическом расстройстве, магии, Лондоне, еде, мыслительном контроле и - человеческих жертвоприношениях.Критики писали о романе Стюарта Хоума так: "Этот возмутительно талантливый роман - дерзкое исследование секса и оккультизма, как в качестве жизненных идеологий, так и в качестве способов высшего познания. Здесь традиционные границы между автором и критиком, фантазией и реальностью, писателем и читателем попросту уничтожаются!".
Однажды окружающий мир начинает рушиться. Незнакомые места и странные персонажи вытесняют привычную реальность. Страх поглощает и очень хочется вернуться к привычной жизни. Но есть ли куда возвращаться?
Проснувшись рано утром Том Андерс осознал, что его жизнь – это всего-лишь иллюзия. Вокруг пустые, незнакомые лица, а грань между сном и реальностью окончательно размыта. Он пытается вспомнить самого себя, старается найти дорогу домой, но все сильнее проваливается в пучину безысходности и абсурда.
Когда твой парень общается со своей бывшей, интеллектуальной красоткой, звездой Инстаграма и тонкой столичной штучкой, – как здесь не ревновать? Вот Юханна и ревнует. Не спит ночами, просматривает фотографии Норы, закатывает Эмилю громкие скандалы. И отравляет, отравляет себя и свои отношения. Да и все вокруг тоже. «Гори, Осло, гори» – автобиографический роман молодой шведской писательницы о любовном треугольнике между тремя людьми и тремя скандинавскими столицами: Юханной из Стокгольма, Эмилем из Копенгагена и Норой из Осло.
Книга посвящается 60-летию вооруженного народного восстания в Болгарии в сентябре 1923 года. В произведениях известного болгарского писателя повествуется о видных деятелях мирового коммунистического движения Георгии Димитрове и Василе Коларове, командирах повстанческих отрядов Георгии Дамянове и Христо Михайлове, о героях-повстанцах, представителях различных слоев болгарского народа, объединившихся в борьбе против монархического гнета, за установление народной власти. Автор раскрывает богатые боевые и революционные традиции болгарского народа, показывает преемственность поколений болгарских революционеров. Книга представит интерес для широкого круга читателей.
Французская романистка Карин Тюиль, выпустившая более десяти успешных книг, стала по-настоящему знаменитой с выходом в 2019 году романа «Дела человеческие», в центре которого громкий судебный процесс об изнасиловании и «серой зоне» согласия. На наших глазах расстается блестящая парижская пара – популярный телеведущий, любимец публики Жан Фарель и его жена Клер, известная журналистка, отстаивающая права женщин. Надлом происходит и в другой семье: лицейский преподаватель Адам Визман теряет голову от любви к Клер, отвечающей ему взаимностью.
Селеста Барбер – актриса и комик из Австралии. Несколько лет назад она начала публиковать в своем инстаграм-аккаунте пародии на инста-див и фешен-съемки, где девушки с идеальными телами сидят в претенциозных позах, артистично изгибаются или непринужденно пьют утренний смузи в одном белье. Нужно сказать, что Селеста родила двоих детей и размер ее одежды совсем не S. За восемнадцать месяцев количество ее подписчиков выросло до 3 миллионов. Она стала живым воплощением той женской части инстаграма, что наблюдает за глянцевыми картинками со смесью скепсиса, зависти и восхищения, – то есть большинства женщин, у которых слишком много забот, чтобы с непринужденным видом жевать лист органического салата или медитировать на морском побережье с укладкой и макияжем.