Загубленная любовь - [19]
Р. Д. Лэйнг: Так, а что ты думаешь о своей семье?
Джилли О'Салливан: Они для меня — настоящая пытка, особенно из-за того, что всё время говорят о планах на будущее и о реструктуризации бизнеса. Во мне так и кипит желание заорать им в лицо: «Да не собираюсь я тут оставаться, я от вас сбегу и поведаю всему миру, что в действительности произошло и что я на самом деле о вас думаю!». Но пока Джордан и впрямь не продаст мою книгу издателям…
Р. Д. Лэйнг: Ты не можешь себе этого позволить.
Джилли О'Салливан: Не могу. Мне очень неуютно в моей семье. Они мне неинтересны…
Р. Д. Лэйнг: Тебя не интересует твоя семья?
Джилли О'Салливан: Я просто хочу жить сама по себе, иметь возможность спокойно писать о том, каково это — быть запертой в шкафчике для швабр. А радио орёт круглые сутки, и по нему разбирают мои отношения с людьми из правительства.
Р. Д. Лэйнг: Людьми из правительства?
Джилли О'Салливан: Людьми из правительства, революционерами, ЦРУ, ОАС, да всеми!
Р. Д. Лэйнг: Но почему же ты утратила интерес к семье? Тем более, что ты всегда прекрасно понимала, насколько она для тебя важна.
Джилли О'Салливан: У меня было ощущение, словно в отношениях с ними я дошла до какого-то предела — они не примут того, что всё изменилось, и что вдали от них я обрела другую семью. Они ведь старательно делают вид, будто всё осталось как было. Моя душа больше не с ними, не с моей семьёй по рождению, я им не принадлежу. Просто время от времени я сижу рядом с ними и понимаю, что меня так и заедает тоска. Тошнит уже от них. Я чувствую себя опустошённой. И скучаю по Синке[65] — он делал то, что должен был; я никак не могу привыкнуть к тому, что он мёртв. Меня не покидает мысль, что по крайней мере он не занимается любовью с кем-нибудь ещё. Я знаю, что ОАС собиралась похитить Джейн Фонду, и ужасно ревную, когда думаю, что он мог бы заняться любовью со знаменитой голливудской звездой. Знаю, это глупо…
Р. Д. Лэйнг: Нет, это не глупо — вспомни Чарльза Мэнсона и Шарон Тэйт[66]. Нам нужно поговорить вот о чём — насколько сильно тебя тревожит эта ревность?
Джилли О'Салливан: Очень сильно, это не новое для меня чувство. После заключения в шкафчике для швабр я не хотела снова испытывать ревность. Я прошла через всё, что у нас было со Стивеном Уидом[67]: я никогда не чувствовала себя уверенно, я убедила себя, что рано или поздно он бросит меня ради какой-нибудь девушки из более подходящей семьи. Я ведь наследница медиа-магната, а это очень большой минус в отношениях, это не просто ведь взять и жениться «на деньгах», с этим связаны очень большая ответственность, очень много надежд. С Синке и другими революционерами я по крайней мере точно знала, что им нужна я сама, моё тело. Если они и взяли деньги у моей семьи[68], то лишь при помощи угроз. Так что всё, что я делала, когда была с Синке, было по-настоящему. Рядом с мужчинами я чувствовала себя очень неуверенно, а недоверие — это всегда травмы. Мать считала, что отец постоянно изменял ей — и в детстве я часто слышала, с какой горечью она говорила об этом. Когда мать заводила любовника, она то и дело, снова и снова упрекала его в том, что он изменял ей или собирается изменить. Любовник мог бы оставаться ей верен, но рано или поздно её неуверенность всё равно разрушало бы то, что могло стать хорошими счастливыми отношениями, и в конечном счёте она оставалась с отцом. Я ведь правда про каждого любовника матери думала, что он поможет мне уйти из этой семьи и будет меня растить. И вот когда я сидела в шкафчике для швабр, Синке стал для меня суррогатным отчимом. Я обнаружила, что несмотря на все те отношения, что были у меня с мужчинами, основная проблема оставалась: я никогда не могла довериться им.
Р. Д. Лэйнг: Как ты думаешь, что происходит в голове мужчины? Во-первых, в случае, если ты испытала влечение к мужчине, с которым у тебя до этого не было отношений и у которого уже есть другая девушка — причём ты твердо намерена завязать с ним роман. И во-вторых, расскажи мне, как, на твой взгляд, мужчина воспримет твои попытки оттереть другую женщину.
Джилли О'Салливан: К Синке я почти совсем не ревновала. Сейчас я не испытываю серьезной ревности. Это, в общем-то, довольно странно. Моё мнение о мужчинах: они способны на безэмоциональный секс, причём с лёгкостью.
Р. Д. Лэйнг: Думаю, доля правды в этом есть.
Джилли О'Салливан: И я прекрасно понимаю: сексом с кем-нибудь ещё — скажем, с известной голливудской актрисой — Синке занимался бы без эмоций.
Р. Д. Лэйнг: Ты ревновала бы меньше, при отсутствии эмоций?
Джилли О'Салливан: Да. Мне нравится мастурбация, и я понимаю, что она лишена эмоций. Когда я мастурбирую, я просто представляю себе голые тела без лиц, что отражает суть происходящего в целом.
Р. Д. Лэйнг: Ты только что сказала, что мужчины способны заниматься сексом без эмоций — из чего следует вывод, что женщины на это не способны.
Джилли О'Салливан: Я обобщаю, мне ведь известно, что женщины тоже способны на секс безо всяких эмоций — почти все профессионалки так и поступают, чтобы не лишиться рассудка.
Р. Д. Лэйнг: Способна ли ты заниматься сексом без эмоций, и как ты к этому относишься?
Герои романа путешествуют во времени из современного восточного Лондона в криминальные трущобы эры Джека Потрошителя. Алхимия, магические трансформации, психогеографические изыскания и проституция, вампиризм, каннибализм, некромантия — темы этого экспериментального романа, построенного и соответствии с концепцией постмодернистского анти-нарратива. В этом произведении также раскрывается истинная сущность Джека Потрошителя.
Стюарт Хоум – автор нескольких романов и культурологических работ. Среди них «Вызывающая Поза», «Без Жалости», «Манифесты Неоиста/Документы Арт-Забастовки». Его романы «Медленная Смерть», «Предстань Перед Христом и Убийственная Любовь», а также отредактированные им сборники «Захватчики Сознания: Читатель в Психологической Войне», «Культурный Саботаж и Симптоматический Терроризм» также вышли в издательстве Serpent's Tail. Хоум живет в Лондоне. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Книга содержит ненормативную лексику и не предназначена для несовершеннолетних.
Стюарт Хоум (род. в 1962 г.) — автор нескольких культовых романов и культурологических работ — давно уже перерос рамки лондонского литературного андеграунда, радикального искусства и политической сцены, став таким же знаковым явлением, как и Хантер Томпсон или Уильям Берроуз. Он остался одним из немногих, кто сохранил в себе «дикий дух конца семидесятых», эпохи панк-рока, и остался верен ему в последующие годы. Аутодидактический скинхед, арттеррорист, знаменитый медиа-прэнкстер контркультуры, основатель плагиатизма, классик панк-фикшн — все эти ярлыки, приклеенные Хоуму журналистами, не дают о нем полного представления.
Банда социально амбициозных скинхедов устраивает беспорядки в лондонском арт-мире, интригами провоцируя возрождение и жестокую гибель эфемерного авангардного арт-движения. Потакая массовому читателю, «Медленная Смерть» использует непристойности, чёрный юмор и повторения во имя иронической деконструкции. Животный секс всегда нагляден, а традиционные представления о литературном вкусе и глубине отброшены ради греховной эстетики, вдохновлённой столь разными авторами, как Гомер, де Сад, Клаус Тевеляйт и культовый писатель семидесятых Ричард Аллен.
Лондон — город закона и преступлений, город Джека Потрошителя и Шерлока Холмса. Лондонские истории вытекают из стен, просачиваются сквозь них, идут вверх по канализационным трубам, туннелям метро и выходят наружу через мостовые. Они петляют, пробираясь по извилистым переулкам, которые появились задолго до того, как была изобретена система упорядоченного планирования. Они шепчут свои секреты на рыночных площадях, где говорят на всех языках мира, где торгуют всем — от фруктов и овощей до детских жизней. Они дрейфуют ночами по течению старой Темзы, медленно поднимаются вверх из храмов коммерции, проходят по залам Парламента, по соборам, заложенным древними королями, по туннелям, прокопанным инженерами викторианской эпохи.
"Встан(в)ь перед Христом и убей любовь" - любопытная книга. Речь в ней пойдет о: психическом расстройстве, магии, Лондоне, еде, мыслительном контроле и - человеческих жертвоприношениях.Критики писали о романе Стюарта Хоума так: "Этот возмутительно талантливый роман - дерзкое исследование секса и оккультизма, как в качестве жизненных идеологий, так и в качестве способов высшего познания. Здесь традиционные границы между автором и критиком, фантазией и реальностью, писателем и читателем попросту уничтожаются!".
Пристально вглядываясь в себя, в прошлое и настоящее своей семьи, Йонатан Лехави пытается понять причину выпавших на его долю тяжелых испытаний. Подающий надежды в ешиве, он, боясь груза ответственности, бросает обучение и стремится к тихой семейной жизни, хочет стать незаметным. Однако события развиваются помимо его воли, и раз за разом Йонатан оказывается перед новым выбором, пока жизнь, по сути, не возвращает его туда, откуда он когда-то ушел. «Необходимо быть в движении и всегда спрашивать себя, чего ищет душа, чего хочет время, чего хочет Всевышний», — сказал в одном из интервью Эльханан Нир.
Михаил Ганичев — имя новое в нашей литературе. Его судьба, отразившаяся в повести «Пробуждение», тесно связана с Череповецким металлургическим комбинатом, где он до сих пор работает начальником цеха. Боль за родную русскую землю, за нелегкую жизнь земляков — таков главный лейтмотив произведений писателя с Вологодчины.
Одна из лучших книг года по версии Time и The Washington Post.От автора международного бестселлера «Жена тигра».Пронзительный роман о Диком Западе конца XIX-го века и его призраках.В диких, засушливых землях Аризоны на пороге ХХ века сплетаются две необычных судьбы. Нора уже давно живет в пустыне с мужем и сыновьями и знает об этом суровом крае практически все. Она обладает недюжинной волей и энергией и испугать ее непросто. Однако по стечению обстоятельств она осталась в доме почти без воды с Тоби, ее младшим ребенком.
В сборник вошли рассказы разных лет и жанров. Одни проросли из воспоминаний и дневниковых записей. Другие — проявленные негативы под названием «Жизнь других». Третьи пришли из ниоткуда, прилетели и плюхнулись на листы, как вернувшиеся домой перелетные птицы. Часть рассказов — горькие таблетки, лучше, принимать по одной. Рассказы сборника, как страницы фотоальбома поведают о детстве, взрослении и дружбе, путешествиях и море, испытаниях и потерях. О вере, надежде и о любви во всех ее проявлениях.
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Некий писатель пытается воссоздать последний день жизни Самуэля – молодого человека, внезапно погибшего (покончившего с собой?) в автокатастрофе. В рассказах друзей, любимой девушки, родственников и соседей вырисовываются разные грани его личности: любящий внук, бюрократ поневоле, преданный друг, нелепый позер, влюбленный, готовый на все ради своей девушки… Что же остается от всех наших мимолетных воспоминаний? И что скрывается за тем, чего мы не помним? Это роман о любви и дружбе, предательстве и насилии, горе от потери близкого человека и одиночестве, о быстротечности времени и свойствах нашей памяти. Юнас Хассен Кемири (р.