Время-память, 1990-2010. Израиль: заметки о людях, книгах, театре - [70]
О его игре в тот период критики писали: «В 1929 году он вернулся в Польшу и выступал в своем родном городе Варшаве… Лямпе — зрелый актер, он создает образы, которые могут быть причислены к лучшим в еврейском театре. Его „Тевье-молочник“ принес единогласное признание и вызвал самые похвальные отзывы во всей еврейской прессе… После десяти лет работы с лучшими театрами у признанных режиссеров бывший „балаганщик“ Лямпе превратился в зрелого актера».
Другой критик писал о том, как Морис играл Тевье: «Лямпе — артист с большими возможностями, его талант ядреный, сочный. Он подошел к образу Тевье с душой, вложил все свое сердце в эту роль… У него получился яркий Тевье, его герой вырастает не из череды событий, он заполняет всю сцену в основном своим душевными качествами…»
В 30-е годы Лямпе продолжает свое бесконечное кружение по Европе, затем США и снова Европе… Большой успех сопутствовал артисту при работе над инсценировкой Р. Шушаны-Каган мелодрамы «Урке-Нахальник» известного криминального писателя, а в прошлом — вора «в законе» Ицхака Фарберовича. Артисты играли этот спектакль целый год, а после гастролировали во многих городах Польши, во Франции, Бельгии, а также в Ковно и Риге. До сентября 1939-го они ездили по всей Прибалтике.
Близилась Вторая мировая война, и сталинский «железный занавес» вскоре закрылся окончательно; Морис обнаружил себя отрезанным от своей семьи… Как оказалось — навсегда.
Вскоре, однако, вероятно, из-за возникшей неразберихи Лямпе все-таки удалось «прорваться» в Вильнюс, где он поступил актером в идишскую труппу. Морис стремился на восток, несмотря на обещание американской визы и уговоры коллег и друзей двинуться на запад.
…А Руфина с сыном была далеко, в Харькове. К этому времени она стала ведущей актрисой передвижного еврейского театра «Гезкульт».
О дальнейшей судьбе артиста рассказала в своем дневнике партнерша Лямпе по сцене Р. Шушана-Каган. 6 сентября 1939-го, через несколько дней после начала Второй Мировой войны, Лямпе пришел к ней в ее варшавскую квартиру, оставил свой «запас» сахара, несколько книг и сказал, что он готов бежать, куда глаза глядят.
11 октября 1939-го она отмечает: «Лямпе объяснил, что „так жить невозможно. В Белостоке можно будет работать. Буду зарабатывать. Не буду бояться. Советы нас хорошо примут“. Он уже не может дальше сидеть и прятаться, прислушиваться к каждому стуку в дверь. Он не может жить, если нельзя выйти на улицу. Это медленная смерть… Скоро уже не будет возможности бежать».
12 ноября 1939-го Лямпе с группой знакомых уехал из Варшавы, и 15 ноября добрался до Белостока, где первое время «не имел даже места для ночлега и скитался по улицам». Морис надеялся на работу в еврейском театре, который открыли в Белостоке бежавшие из Польши еврейские актеры. Но по каким-то причинами Морис не был туда принят.
Шушана-Каган вскоре уехала в Вильно, откуда с семьёй эмигрировала в Аргентину, пообещав прислать визу и своему товарищу по сцене. Морис же в 1940-м перебрался в Гродно, где создал еврейский театральный коллектив, располагавшийся, в основном, в городе Слоним. Во время одного из спектаклей актер неудачно спрыгнул со стола и повредил ногу, — пришлось даже делать операцию. После выписки ему все же удалось добраться в Вильно и даже устроиться на работу в Виленском государственном театре.
Еврейский писатель Шмерл Кочергинский вспоминает: «В субботу 21 июня 1941 года в зале театра на Ковенской улице проходила премьера „Большого выигрыша“ (на сценах еврейских театров эта пьеса Шолома-Алейхема шла под названием „200 000“). Зал заполнили лучшие представители еврейской интеллигенции со всей Литвы, которые приехали на этот праздник искусства. Представление было превосходным. Не было конца аплодисментам… После спектакля пошли на банкет».
Под утро, когда актеры разошлись по домам, немецко-фашистские войска перешли границу СССР.
Лямпе перебрался из гостиницы к своему коллеге. Друзья предлагали ему бежать из Вильно, но он категорически отказался. Морис пробовал устроиться на работу, но из-за больной ноги ему это не удавалось. Теперь он оставаться дома, доставал губную гармошку и играл свои любимые хасидские напевы.
Утром 14 июля нацисты окружили двор, перекрыли все выходы и пошли по дому в поисках скрывавшихся там мужчин. Зашли в квартиру, где жил Лямпе, велели всем мужчинам одеться и увезли в тюрьму. Очевидцы, которым удалось освободиться из заключения, передали, что Лямпе пел в тюрьме песню «Холом халамти» («Снился мне сон») из спектакля «Большой выигрыш» по Шолом-Алейхему. Через несколько дней он, как и многие другие евреи, был расстрелян в Понарах неподалеку от города.
«Я видел много прекрасных еврейских актрис, — рассказывал Григорий Лямпе. — В Киеве блистала замечательная Ада Сонц; в Одессе — уникальная драматическая актриса Лия Бугова, — обе они потом с успехом работали и на русской сцене; еще мальчиком я восхищался Кларой Юнг, когда она гастролировала в Киеве; помню и великолепную опереточную актрису Анну Гузик, недавно ушедшую от нас уже здесь, в Израиле, и блистательную Сидди Таль и, наконец, выдающуюся актрису Иду Каминскую, дочь великой Эстер-Рохл Каминской. Все они изумляли своим дарованием либо в драме, либо в оперетте.
Книга Леонида Гомберга «Дорога на Ханаан» охватывает огромные временные и пространственные массивы истории человечества, отраженной в Библии, – от стоянок «палестинского неандертальца», жившего 70 тысяч лет назад в пещерах Восточного Средиземноморья, до водворения в Ханаане клана переселенцев Иври из Ура и Харана в начале II тысячелетия до н. э. В повествовании представлены ключевые фигуры ранней библейской истории Каин, Ной, Нимрод, Авраам в контексте реально возможных событий, отраженных в мифах Месопотамии и Леванта: строительства Иерихона, Всемирного потопа, Вавилонского столпотворения, гибели Содома и Гоморры.
К поэту Юрию Левитанскому настоящее признание пришло, когда ему было уже за сорок. «Вот и живу теперь – поздний», писал поэт в одном из своих стихотворений. Великая Отечественная, на которую он ушел девятнадцатилетним добровольцем, студентом знаменитого ИФЛИ, оставила глубокий след в его жизни и судьбе, и при этом стихи его стоят всё-таки особняком в творчестве поэтов «фронтовой плеяды»… Тончайший лиризм, блестящее владение словом, уникальные находки в области поэтики делают Юрия Левитанского одним из наиболее выдающихся русских поэтов второй половины ХХ века. Друг и биограф Юрия Левитанского Леонид Гомберг много лет работает с материалами о жизни и творчестве поэта.
«Пойти в политику и вернуться» – мемуары Сергея Степашина, премьер-министра России в 1999 году. К этому моменту в его послужном списке были должности директора ФСБ, министра юстиции, министра внутренних дел. При этом он никогда не был классическим «силовиком». Пришел в ФСБ (в тот момент Агентство федеральной безопасности) из народных депутатов, побывав в должности председателя государственной комиссии по расследованию деятельности КГБ. Ушел с этого поста по собственному решению после гибели заложников в Будённовске.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).