Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [53]

Начинается история без какого-либо конфликта и напряжения (сцены 1-4). Нам представляют большое количество героев, и ряд совпадений собирает семьи Вилкокс, Шлегель и Баст вместе. Конфликт усиливается, когда умирает Рут Вилкокс и ее завещание уничтожается (сцена 5). Конфликт достигает еще большего уровня напряжения, когда выясняется, что у Джекки Баст был роман с Генри Вилкоксом (сцена 11). Конфликт доходит до высшей точки напряженности, когда Чарльз Вилкокс убивает Леонарда Баста (сцена 16). В заключение (сцена 17) семья Шлегель живет в Ховардс Энде, а семейство Вилкокс разрушено.

Конфликт в этом фильме внутренний, а не внешний или физический. История преподносится в большей степени через эмоциональный конфликт героев, а не через физические события вроде нападения акулы или погони на автомобилях. Единственный физический конфликт, вызванный эмоциональным конфликтом, возникает в кульминации сюжета, когда убит Генри Баст.

Визуальная структура (Visual Structure).

Термины, используемые для описания трех базовых частей структуры сюжета, также применяются и к визуальной структуре.

Визуальная экспозиция (visual exposition).

Так же как экспозиция в сюжете, существует и визуальная экспозиция. Сюжетная экспозиция определяет героев, ситуацию по сюжету, места действия и время. Сюжетная экспозиция устанавливает основные сюжетные элементы. Визуальная экспозиция определяет, как основные визуальные компоненты будут использоваться для поддержания сюжета.

История начинается: «Однажды жила счастливая семья». Эта экспозиция может быть расширена до «Однажды жила счастливая семья, в плоском пространстве прямоугольной формы теплых цветов». Теперь в экспозиции есть и сюжетное, и визуальное начала. Для съемки семьи созданы правила.

Автор использовал визуальную экспозицию, чтобы дать визуальное описание семьи.

Сюжетная и визуальная экспозиции должны происходить одновременно. В фильме Стивена Спилберга»Челюсти» музыкальная, визуальная и сюжетная экспозиции возникли в одно и то же время. Зрители слышат опасную музыку (тема акулы), медленно двигающаяся под водой камера высматривает жертв (взгляд акулы), и акула с жадностью съедает невинного человека (акула-убийца). Спилберг использовал музыкальное, визуальное и Сюжетное вступление в начальной сцене фильма. Аудитория понимает правило приближения акулы, музыку и точку съемки камеры в экспозиции. Аудитория получает все необходимые факты для начала.

В «Челюстях» музыкальное, визуальное и сюжетное правила, созданные в экспозиции, не изменяются во время фильма. Тематическая музыка сопровождает появление акулы, ее взгляд под водой снимается в одной и той же манере, и акула продолжает атаковать. У аудитории музыка и вид подводные планы прочно ассоциируются с акулой, поэтому даже демонстрация акулы не нужна. Вступительная музыка и точка съемки камеры автоматически вызывают страх у зрителей.

Визуальная экспозиция может определить визуальную структуру для всех базовых визуальных компонентов. Любой визуальный компонент может быть связан с практически любой эмоцией, настроением, ситуацией или особенностью героя. Определите значение визуального компонента в экспозиции так же, как и экспозиция, определяет личность героя, ситуацию и место действия в любом сюжете.

Визуальные правила, заданные в экспозиции, становятся путеводителями для всего используемого в производстве. Выбор визуального компонента для пространства, линии, формы, тон цвета, движения и ритма поможет определить нужный объектив, точку съемки, место действия, костюмы и элементы дизайна для вашего проекта. Визуальные правила придают проекту уникальность, стиль и (с помощью использования принципа контраста и сближенности) визуальную структуру.

Визуальный конфликт и кульминация (visual conflict and climax).

Визуальная структура, как и сюжетная структура, имеет конфликт и кульминацию.Базховые визуальные компоненты могут быть структурированы с использованием принципа контраста и сближенности, чтобы становиться напряженней и достичь визуальной кульминации.

Положения принципа контраста и сближенности.

Чем более контрастен визуальный компонент, тем быстрее возрастает визуальная напряженность и динамика.

Чем больше сближенности в визуальном компоненте, тем меньше визуальная и динамика.

Проще говоря: контраст = большая визуальная напряженность.

Сходство = малая визуальная напряженность.

Каждый визуальный компонент может создать контраст или сближенность, управляя визуальным напряжением и визуальной структурой.

Писатель использует слова, чтобы создать истории напряженность в истории. Музыкант использует мелодию для создания напряженности, а теперь у нас есть пространство, линия, форма, тон, цвет, движение и ритм, чтобы создать визуальную напряженность.

Визуальная структура, созданная с использованием визуальных компонентов, будет параллельна сюжетной структуре. Принцип контраста и сближенности позволяет автору увеличить или уменьшить визуальную напряженность в кадре, между кадрами и между сценами.

Визуальное заключение (visual resolutions).

Завершение истории называется заключением, и визуальная структура также имеет заключение. В сюжетном заключении конфликт исчерпывается, и напряженность уменьшается. Визуальная напряженность может также уменьшиться с использованием принципа контраста и сближенности. По мере увеличения сближенности основных визуальных компонентов, визуальная напряженность уменьшается.