Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [44]
Режиссер Орсон Уэллс.
Сценарий Орсон Уэллс.
Оператор Рассел Метти.
Художник-постановщик Роберт Клэтворти.
Движение камеры (Camera Movement).
«Лодка» (Das Boot, 1981).
Режиссер Вольфганг Петерсен.
Сценарий Вольфганг Петерсен.
Оператор Йост Вакано.
Художник-постановщик Клаус Долдингер.
«Вердикт» (The Verdict, 1982).
Режиссер Сидни Люмет.
Сценарий Дэвид Мэмет.
Оператор Анджей Бартковяк.
Художник-постановщик Эдвард Пизони.
«Соучастник» (Collateral, 2004).
Режиссер Майкл Манн.
Сценарий Стюарт Битти.
Операторы Дион Бибе и Пол Камерон.
Художник-постановщик Дэвид Васко.
Движения объекта (Object Movement).
«Золотоискатели 1935-го» (Gold Diggers of 1935, 1935).
Режиссер Басби Беркли.
Сценарий Мануэль Сефф и Питер Милн.
Оператор Джордж Берне.
Художник-постановщик Антон Грот.
«Форсаж»(The Fast and the Furious, 2001).
Режиссер Роб Коэн.
Сценарий Грей Скотт Томпсон, Эрик Бергквист, Дэвид Эйр.
Оператор Эриксон Кор.
Художник-постановщик Вальдемар Калиновски.
«Матрица» (The Matrix, 1999-2003).
Режиссеры Энди и Ларри Вачовски.
Сценарий Энди и Ларри Вачовски.
Оператор Билл Поп.
Художник-постановщик Оуэн Патерсон.
«Казино «Рояль» (Casino Royale, 2006).
Режиссер Мартин Кэмпбелл.
Сценарий Нил Первис, Роберт Вэйд, Пол Хаггис.
Оператор Фил Меё.
Художник-постановщик Питер Ламон.
Глава 8. Ритм Rhythm.
Ритм (rhythm) легко почувствовать, но трудно описать. Он воспринимается нами в трех разных случаях: мы слышим его, видим и чувствуем. Наиболее привычен тот ритм, который мы воспринимаем на слух, поэтому мы будем описывать элементы ритма при помощи музыкального метронома. Тиканье метронома создает биения – удары, воспринимаемые нами как ритм. Каждый ритм состоит из трех субкомпонентов: чередование, повторение, темп.
Чередование (alternation).
Ритм, задаваемый метрономом, появляется, потому что за каждым звуком следует момент тишины. Без чередования звука и тишины не может появиться ритм.
Есть множество видов чередования. Например, чередование звуков и тишины, звуков высокого и низкого тона, тихих и громких.
Звуки тикающих часов, шагов, скачущего мяча обладают ритмом из-за присутствия чередования. Тихий шум, как, например, постоянное гудение вентилятора или звук водопада, не имеют ритма из-за отсутствия чередования.
Повторение (repetition).
Чередование метронома должно повторяться. Одинокий стук метронома не создаст ритма. Звук – тишина – звук – тишина – звук образуют ритм.
Мы не сможем распознать ритм шагов, если человек сделает всего один шаг. Если мяч ударится один раз, это не создаст ритма.
Темп (tempo).
У метронома есть регулятор скорости, меняющий время между ударами. Любой ритм обладает показателем чередования и повторения, задающим темп. Разница ритмов между ходьбой и бегом и есть темп. Большой интервал делает темп медленным, а короткий интервал создает быстрый темп.
Метроном делает ритм, который мы слышим, но необходимо описать и ритм, который мы видим. Зрительный ритм определяется теми же субкомпонентами, то есть чередованием, повторением и темпом. Визуальный ритм может быть создан статичными объектами, двигающимися объектами и при монтаже.
Ритм статичных объектов (Rhythm of Stationary Objects).
Визуальный ритм создается при размещении статичных объектов в кадре. Это называется композицией. Попросту говоря, композиция – это организация расположения объектов в рамках кадра.
Снимок 1 – это пустой кадр. Это зрительный эквивалент белого шума. Этот снимок не имеет визуального ритма, так как здесь нет ни визуального чередования, ни повтора, ни темпа.
Добавлен объект (точка), и теперь пустой кадр имеет визуальный ритм. Снимки 1А и 1В имеют ритм, но снимок 1В выглядит более интенсивным, чем 1 А.
Причина большей интенсивности снимка 1В-1 становится понятна, если через точку провести линии. Снимок 1 А-1 поделен на четыре равные части, а снимок 1В-1 поделен на четыре неодинаковые части. Принцип контраста и сближенности говорит нам, что сближенность (снимок 1А-1) уменьшает зрительную интенсивность, а контраст (снимок 1В-1), наоборот, увеличивает ее. Расположение объектов в кадре (композиция) и линии, создаваемые этими объектами, являются ключами к пониманию зрительного ритма статичного объекта.
Когда один объект (серый прямоугольник) расположен в кадре, возникают чередование и повтор, создающие ритм.
Если продолжить стороны прямоугольника с помощью пунктирных линий, становится заметно, как получается ритм. Пунктирные линии делят кадр на маленькие участки. Вертикальные и горизонтальные линии могут быть проанализированы на предмет ритмичности по отдельности, а затем объединены.
Вертикальные линии, созданные серым прямоугольником, делят кадр на три части. Здесь есть чередование между этими тремя частями. Центральная часть – доминанта, или ударная, ударяет, потому что она содержит в себе серый прямоугольник. Левая и правая трети безударные, так как в них нет ни одного объекта. Точно так же, как звуковой ритм состоит из чередования звука и тишины, снимок 4 демонстрирует, как визуальный ритм состоит из чередования ударныых и безударных участков. Иногда для ударных участков используют выражение «позитивное пространство» (positive space), а для безударных – «негативное пространство» (negative space). Два безударных участка создают необходимое повторение.
