Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [40]

Наименее интенсивное объединение объекта переднего плана и линейного мотива заднего плана показано на изображении 13. Горизонтально двигающийся объект и горизонтальный мотив фона максимально схожи. Горизонтальные линии по своей природе наименее экспрессивны по этому параллельные горизонтали – наименее динамичная комбинация. Более динамичный но все-таки неинтенсивный – 14-й снимок, где объект двигается параллельно вертикальным линиям заднего плана.

Снимки 15 и 16 визуально более интенсивны. Контраст между линейным мотивом заднего плана и траекторией объекта на переднем плане создает интенсивность.

Снимок 17 создает больше интенсивности, потому что использованы диагонали. Хотя для заднего и переднего плана действует принцип сближенности, изображение достаточно интенсивно, потому как диагональные линии сами по себе интенсивны. Снимок 18 самый насыщенный, потому что на нем изображены противоположные диагонали. Изображение использует интенсивность самих диагоналей и прямой угол между направлением объекта переднего плана и линейным мотивом заднего плана.

Эти диаграммы всего лишь показывают общий смысл сложных взаимосвязей, которые гут возникнуть между траекторией переднего плана и линейным мотивом заднего. Фактически предмет, скорость, размер, тон и цвет объекта переднего плана и задний план могут изменять сближенность или контраст визуальной взаимосвязи.

Движение камеры (camera movements).

Движение камеры может быть использовано, чтобы увеличить или уменьшить визуальную интенсивность. Не забывайте, что контраст и сближенность возникают в кадре, между кадрами или между эпизодами.

Движение / Нет движения (Movement / No Movement).

Самый большой контраст движению камеры – это полное отсутствие движения. Весь проект может быть отснят только неподвижной камерой или, наоборот, постоянно двигающейся камерой. Другой подход использует движение камеры только для одного кадра. Это единственное движение камеры придаст зрительной контрастности и насыщенности. Так же, если камера постоянно двигается и останавливается только на один кадр, все равно возникнет визуальный контраст, хотя интенсивность изображения и не будет такой значительной.

2D / ЗD-передвижения (2D / 3D Moves).

Движение камеры может быть ограничено до двухмерного (панорама, наклон, зум) или трехмерного (с помощью операторской тележки, рельсов или операторского крана). Разница между ними значительная. Двухмерные передвижения предотвращают появление относительного движения, а трехмерные – создают его.

Панорама / Перемещение по рельсам (Pan / Track).

Панорама камеры создает больше сближенности в изображении, чем съемка при движении камеры по рельсам. Это касается трехмерного относительного движения, создаваемого наездами камеры. Помещая объекты переднего плана как можно ближе к камере, а объекты заднего плана как можно дальше, мы увеличим относительное движение. Относительное движение рассмотрено в главе 3.

Наклон (вертикальная панорама) / Подъем на кране (Tilt / Crane).

Наклон обычно менее интенсивный. Съемка с крана, независимо от расположения объектов переднего и заднего планов, сделает изображение более интенсивным, потому что возникнет относительное смещение.

Зум / Съемка с операторской тележки (Zoom / Dolly).

При зуме объектив увеличивает или уменьшает все объекты в кадре в одинаковое количество раз. Не появляется относительного изменения размеров или скорости объектов переднего и заднего планов. Зум обычно создает менее насыщенное изображение, чем приближение или отдаление камеры. Приближение камеры, особенно если используется широкоугольный объектив, делает снимок более интенсивным, потому что оно вызывает изменения относительных величин и скорости объектов.

Но существует исключение из правила – «быстрый зум», который является очень скоростным приближением или отдалением. Резкий зум увеличивает визуальную экспрессию, потому что он вызывает внезапный контраст в размерах и скорости движения, которых трудно достичь с помощью традиционного передвижения камеры.

Ровный / Неровный (Level / Unlevel).

Камера, закрепленная на штативе или тележке, получит изображение менее напряженное и Динамичное по сравнению с ручной съемкой.

Камера, выровненная на штативе или тележке по линии горизонта, сохраняет параллельность горизонтальных и вертикальных линий относительно границ кадра. Неровная, или неотцентрированная, камера, двигаясь, превращает эти линии в диагонали. Диагонали обычно более интенсивны, чем вертикальные или горизонтальные линии.

Камера, находящаяся в руках и используемая без помощи специальных креплений или выравнивающих устройств, создает дополнительное движение по мере того, как оператор пытается удержать ее на одном уровне или, наоборот, хочет, чтобы она снимала неровно. Постоянно меняющееся движение камеры повышает визуальную интенсивность и динамику.

Вращение вокруг оси еще более интенсивно, потому что все линии будут крутиться относительно оси. Чем больше оборотов, тем динамичнее изображение в сравнении с ровной отцентрированной камерой.

Масштаб движения (Scale of Movement).

В общем, чем больше подвижность камеры, тем больше визуальная интенсивность, а если камера двигается мало, визуальное напряжение небольшое.